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山水畫的點景技法·橋梁

□王志榮

3.上下透視關(guān)系

　　上下透視關(guān)系是指因仰視、平視和俯視而引起的透視變化。上下透視關(guān)系既使所畫的橋符合山水畫的透視特點，又使橋的透視效果更加豐富、全面。對點景橋梁來說，如果視點在橋面以下，比如坐在小船上看橋，則會有仰視的特點；如果視點與橋面差不多高，則是平視；如果超過橋面，即形成俯視。山水畫往往以平視和俯視為多。平視適合表現(xiàn)遠(yuǎn)處的橋，而大多數(shù)的橋都帶有俯視特征。

　　表現(xiàn)橋梁的上下透視關(guān)系，關(guān)鍵在于橋面。橋面表現(xiàn)得越寬、越完整，俯視的角度就越大；相反，橋面越窄，甚至橋面的下部都可以看到，那么仰視的角度就越大。畫點景橋梁時，要根據(jù)視點的高低來確定上下透視關(guān)系的程度，把握好橋面的寬窄，從而恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出橋的畫意。

圖一

　　點景橋梁還有隱與藏、虛與實等關(guān)系，這些關(guān)系會進(jìn)一步加強橋的透視效果。圖一為元代馬琬《秋山行旅圖》中的橋。畫面中的樹葉隱去了橋的一部分，使橋的意境更加深邃、空靈。

　　四、點景橋梁的筆墨

　　結(jié)構(gòu)形態(tài)表現(xiàn)的是橋的物質(zhì)樣貌，透視表現(xiàn)的是橋的姿態(tài)，筆墨表現(xiàn)的則是橋的精神。

　　筆墨主要指筆法和墨法。筆法是指用筆的方式和功力，墨法是指用墨（包括色彩）的方法和用筆后所呈現(xiàn)的畫面效果。筆墨的概念包括筆、墨、紙等工具層面上的運用技巧，也包括精神層面上的哲學(xué)內(nèi)蘊。對于前者，學(xué)習(xí)者可以通過實踐加以體會；對于后者，則需要通過“讀萬卷書，行萬里路”方能有所體悟。

　　山水畫以勾、勒、皴、染、點為主要用筆方法：用勾、勒畫出物象的形態(tài)、情態(tài)，用皴畫出物象的質(zhì)地，用染烘托畫面的整體意境，用點使畫面顯得生機勃勃。青綠、水墨、淺絳是墨與色的不同視覺效果；焦、濃、重、淡、清是墨色的變化效果；焦墨法、宿墨法、積墨法、破墨法是不同的用墨方法，呈現(xiàn)出不同的畫面效果。我們可根據(jù)作品筆墨的大致特點將其分為細(xì)筆勾勒、粗筆勾勒、勾勒著色、勾勒水墨、勾勒不著色墨等類型。點景橋梁的筆墨分類也是如此。

圖二

　　勾勒是中國畫造型的基本手法。從用筆特征來看，勾勒有粗筆、細(xì)筆之分。粗者用筆磊落如“莼菜條”，細(xì)者用筆細(xì)謹(jǐn)如“春蠶吐絲”。勾勒著色、勾勒水墨、勾勒不著色墨是在勾勒的基礎(chǔ)上賦色或上墨，或不上色墨。這既是對所要表現(xiàn)形象的進(jìn)一步描繪，也是筆墨之間的一種融合。例如，圖二元代黃叔重《秋山疊翠》中的橋，以粗筆點畫，橋面墨色較淡，橋樁墨色較重，整體簡率生動。

　　點景橋梁與畫中的山水不僅僅體現(xiàn)在繪畫理法上的配合，更體現(xiàn)在筆墨上的配合。點景橋梁的筆墨既要與畫面整體保持一致，又要有鮮明的個性特征，起到畫龍點睛的作用。因為點景橋梁的筆墨隨畫面的創(chuàng)作思想而確立，所以它也隨著創(chuàng)作思想之變化而不斷地變化著自己的面貌。

來源：《中國書畫報》國畫版