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2018年一月至今，我完成了47萬字，將近兩部小說的寫作。駕馭感情線一直是我小說創(chuàng)作的短板，現(xiàn)在也仍然處在不斷摸索、嘗試的階段當中。
在此，想把自己摔出來的心得體會做個分享，也算是對自己頭腦中眾多問題的一次整合復(fù)盤。
談感情線之前，有幾個重要的概念需要提前搞清楚：
1.劇情線：指由一系列事件及日常組成的完整動態(tài)故事鏈；
2.感情線：借由劇情體現(xiàn)出來的人物情感、感情變化發(fā)展的動態(tài)過程。
例如：從喜歡到討厭再到仇恨，最終釋懷的變化過程；
3.劇情線的作用：講述一個故事，表現(xiàn)人物性格突出主題；
4.感情線的作用：引起讀者共鳴，讓讀者在感動的情緒當中釋放壓力，自我療愈并有所思考和收獲；
5.二者結(jié)合的作用：通過情與理的結(jié)合給讀者帶去美好體驗，反映主題、人性，拔高立意并引發(fā)對人生的思考。
小說感情線的這種特性及作用決定了它必然在整個故事當中占有重要位置，并貫穿全文劇情發(fā)展。
所以，感情線難寫，難就難在：
1.如何選取恰當寫作技巧在某個細微節(jié)點上刻畫人物情感的變化？
2.如何在大量篇幅的劇情里自然嵌入感情互動，使感情線發(fā)展不產(chǎn)生斷裂感？
3.如何對后期將要爆發(fā)的情感變化做提前蓄勢，以及怎樣防止劇情發(fā)展將已經(jīng)積蓄好的情感狀態(tài)被卸掉？
4.如何整體把控感情線變化的節(jié)奏，不至于讓它與劇情線發(fā)展錯位？
我自己寫作小說感情線，大致經(jīng)歷了以下四個階段。
一、生拉硬套期
所謂生拉硬套，是指我在寫作初期在小說的設(shè)計當中完全沒有考慮任何感情線的存在，直到后期才單獨設(shè)置與劇情發(fā)展毫不相關(guān)的無效“感情情節(jié)”，借此來填補缺失的感情線。
小說劇情節(jié)奏飛快，人物主要以達成內(nèi)心愿景為最終目標，重要事件接連不斷地發(fā)生讓人目不暇接。當劇情中斷時，又會突兀地出現(xiàn)幾章刻意談情說愛的情節(jié)，導(dǎo)致劇情斷裂、感情線莫名其妙且不連貫。
小說整體表現(xiàn)為字數(shù)少（十萬字的故事五萬字就可以寫完）、閱讀節(jié)奏快、代入感差、劇情和感情相互獨立無交集、有時刻意填充的感情也會拖慢某些劇情的節(jié)奏。
讀者觀感：看不懂為什么主角莫名其妙就在一起或者分手了、很少會有代入感，難以產(chǎn)生共鳴、能感覺到小說感情線支離破碎，也能感覺到作者是在機械地填充內(nèi)容。
舉個例子來說明這個問題：
劇情A涉及一條查案線索，寫到一半的時候插入一條感情線B。B的內(nèi)容可能是主角一起觀光、一起看電影、互相表白等，但無論是哪種情況，都和A當中的劇情沒有相關(guān)性。
只是為了談情，而談情罷了。
接下來，是第二個階段。
二、節(jié)奏錯位期
節(jié)奏錯位，指的是感情線發(fā)展節(jié)奏與劇情線發(fā)展節(jié)奏的錯位。
導(dǎo)致問題出現(xiàn)的原因多種多樣，可能是小說設(shè)計初期，沒有做好情感變化和劇情發(fā)展的統(tǒng)籌規(guī)劃整合；也可能是對具體描寫方法的運用尺度拿捏得不太到位。
我們同樣舉個例子：
1.劇情、感情整合不當。
eg：劇情A講述的是男女主角在小說中的客觀社會條件的限制下形成對立的兩方，此處需要進行一個強烈的沖突劇情，讓雙方互相厭惡才能順利推動下一個情節(jié)的發(fā)生。
可是當下的感情線發(fā)展B卻是朝著兩人越來越相愛，琴瑟和鳴的狀態(tài)發(fā)展。這種不恰當?shù)那榫w狀態(tài)的生發(fā)，無疑會將接下來的情節(jié)發(fā)展全部沖散。
2.描寫節(jié)奏不當
eg：劇情A講述的是主角們因為經(jīng)歷了一件重大的事心理受到重創(chuàng)，需要發(fā)泄的故事。
而對此對應(yīng)的感情線進程B卻因采用的描寫方法比例不當，如：對話描寫過多、心理描寫過多等導(dǎo)致本來將要噴發(fā)出來的情緒久久無法宣泄，給讀者一種心理憋悶或情感節(jié)奏過快的閱讀體驗。
三、人物錯位期
人物錯位，是指寫作中將感情線的發(fā)展不經(jīng)意由主角轉(zhuǎn)移到了配角。具體表現(xiàn)為：讀者與配角的情緒狀態(tài)產(chǎn)生強烈共鳴，而面對主角則覺得寡淡無味，沒有代入感。
寫作小說的過程中，常常會有一些無意創(chuàng)造的配角，寫到最后反倒比主角更受歡迎，他們的感情線也更受關(guān)注。
舉例來說：
主角A、B的感情線發(fā)展平淡，這時原本只是為了推動主角劇情發(fā)展而加入的配角C、D之間也生發(fā)出一條感情線。
但由于配角角色刻畫得更加清晰，所以C、D之間的感情線寫起來更加順暢。相較之下，主角A、B之間的感情線就略顯單薄。
作者也會在不經(jīng)意之間選擇描寫更加流暢的C、D線，等到覺察出來的時候（往往已經(jīng)創(chuàng)作了5~10章后才發(fā)現(xiàn)問題），小說感情線已經(jīng)嚴重偏離正軌。
我們可以把這個問題理解為，作者是在感情線設(shè)置對象上出現(xiàn)了偏差，也可以僅僅將它看做是寫作過程中不可控性的一個體現(xiàn)。
最后一個階段，是斷裂期。
四、斷裂期
感情線斷裂，是指小說中感情的發(fā)展并不是完整地貫穿全文，而是常常因為劇情發(fā)展、作者筆力薄弱或者其他原因發(fā)生中斷。
依然舉個例子來說：
小說中的感情線從A點發(fā)展到B點，準備繼續(xù)往C點方向發(fā)展。然后此刻在B、C點之間出現(xiàn)了一個重大劇情D，作者將全部筆力都集中于描寫D事件是怎么發(fā)生、什么解決的，而中斷了感情線B、C的銜接。
也就是說，在描寫D事件的全過程中，主角們是完全沒有感情互動的。
等到D事件完全解決（有時需要3~5章）以后，才開始調(diào)轉(zhuǎn)寫作方向，重新開始描寫感情線從B到C的過渡發(fā)展。
這樣寫的問題在于，文章感情線出現(xiàn)了斷裂感。
很多時候會導(dǎo)致讀者在閱讀文章劇情之后，反而忘記了前面兩人的感情發(fā)展到了哪里，代入感體驗不流暢。
這就是我迄今為止寫作感情線過程中經(jīng)歷過的四個階段。但是，它們并不是按順序依次出現(xiàn)的，很多時候也會并行出現(xiàn)。
比如生拉硬套現(xiàn)象出現(xiàn)以后，往往伴隨著斷裂感的出現(xiàn)……
感情線究竟應(yīng)當如何寫好，我仍在不斷地探索嘗試中，所以暫時并沒有很好地解決方式可以總結(jié)出來。
希望有碰到過類似情況的、或者對感情線寫作擁有體驗心得的小伙伴能夠和我一起探討研究這個問題，最終征服“感情線寫作”這座高峰。
