雍正時期瓷器的歷史概括（一）：
步入清代盛世的雍正一朝，為時雖僅十三年，但制瓷工藝卻發(fā)展到了歷史上的新水平，某些品類所取得的成就遠遠超過前后兩朝。此時，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)工人技術水平較康熙時期又有所提高，更加注重制瓷質量，博采眾長，精益求精，從而迅速把清代瓷業(yè)生產(chǎn)推向工藝精良的發(fā)展階段。這正是康熙時把瓷器當成鑒賞品而制作的延續(xù)，也是歷史演化的必然結果。
順治器型示意圖
自左向右：大口梅瓶、卷口梅瓶、唇口梅瓶、撒口瓶、四繁梅瓶、撇口梅瓶
康熙時初創(chuàng)的一些品種，如粉彩、墨彩和琺瑯彩，以及傳統(tǒng)的斗彩和釉里紅等，此時又展新貌;仿古各名窯及仿明宣、成之器，品類更為繁多，有的“參古今之式，動以新意，備儲巧妙”有的探擷宋、元、明、清以來瓷器色釉之優(yōu)者予以總結，花樣翩新，“更上一層樓”。雍正時期制瓷風氣之嚴肅認真，為隨后的乾隆時期所不及。景德鎮(zhèn)在幾任得力督窯官的佐理下，集中最優(yōu)秀的工匠，聽命于喜愛瓷器的雍正皇帝的直接遣使，甚至一些官窯器的器型、圖案、品種，也須御批審定和御出新樣后方可奉命燒造。
自左向右：葫蘆瓶、上圓下方葫蘆瓶、撇口葫蘆瓶、蒜頭口瓶、蒜頭口瓶、蒜頭口瓶、瓜棱葫蘆瓶、蓮蓬口瓶、葫蘆瓶
《清宮內務府造辦處檔案(以下簡稱《清檔》雍正記事雜錄》記載:“雍正七年八月初七日郎中海望持出菊花瓣宜興茶壺一件，奉旨:作木樣交年希堯，照此款式作霽紅、霽青釉色燒造?！薄肚鍣n》又載:“雍正九年四月十七日內務府總管海望持白瓷碗二件，奉旨著將此碗多半面畫綠竹，少半面著戴臨撰字言詩題寫地章，或本色全綠竹;淡紅或白色酌量配合燒造(戴臨是雍正皇帝的代筆人)。”故宮博物院至今仍保存著清代宮廷畫師所設計的進呈圖樣。這種呈審制度，肇始于康熙朝，延續(xù)至晚清時期;某些圖器和圖案已成金科玉律，各朝相襲。
順治器型示意圖
自左向右：雙陸樽、橄欖瓶、膽瓶、撤口橄欖瓶、長頸瓶、觀音樽、馬蹄樽、橄欖瓶、雙耳凸菊瓣瓶、橄欖式貫耳瓶、萊箙瓶、撒口凸菊瓣瓶、紙槌瓶、洗口長頸瓶、橄欖瓶、橄欖瓶、膽瓶、橄欖瓶、橄欖式貫耳瓶、長頸梅瓶、長頸凸稜瓶、大口樽、錐把瓶
造型特征：
雍正時期瓷器的造型，一改康熙時渾厚古拙之風，代之以輕巧俊秀、工麗嫵媚之貌。器型之美，可與以纖細秀麗著稱的明永樂、成化瓷器相提并論，各部分之間比例協(xié)調，恰到好處。外形上素有“線條美”之譽，確有增一分則拙，減一分則陋之感。造型品類中除大量的創(chuàng)新之作外，遺有諸多的仿古款式，其中以仿宋名窯器最篇突出。這些秀美端莊的器型，出神入化，高雅之至。此時的瓷器造型之美，數(shù)量之巨，式樣之多，達到空前的境地，并為乾隆瓷的造型工藝奠定了基礎，也大大提高了當時整個社會的審美觀和欣賞水平。
順治器型示意圖
自左向右：貫耳瓶、拐耳瓶、犧耳汗壺樽、蟠蝎耳樽、燈龍瓶、洗口瓶、綬帶葫麗瓶、環(huán)耳樽、如意耳樽、洗口瓶、貫耳六方瓶、彷汗壺樽、三犧樽、弦紋蓴齊扁瓶、雙蠣耳樽、鋪首耳樽、貫耳樽、三犧樽、鸚鵡耳扁壺
雍正時的器型，較之后來乾隆時的更焉秀美; 除傳統(tǒng)器型外，還有器口出唇，肩腹部凸弦紋，肩飾三個圓形小擊或三雙臥犧的。見有仿官釉、仿汝釉與冬青釉品種。此時，仿明代永樂、宣德的青花和釉裹紅水紋白龍梅瓶之類，也很有水平。
青花枯樹棲鳥圖梅瓶
高21.2cm，口徑3.4cm，底徑7.9cm
故宮博物院
撇口，束頸，溜肩，直筒形腹，腹下略收，足尖圓滑，足底部有釉或砂底無釉。粉彩器為多，常繪花卉、仕女、刀馬人物。鍾馗、三星、八仙等。繪有紅彩鍾馗的，其彩均有五光十色的“彩暈”。
清雍正 粉彩仕女讀書軟棒槌瓶
尺寸 高42cm
北京保利
為新出現(xiàn)的一種造型，作賞賜之用。撇口細頸，圓腹，圈足頸部繪“青”花焦葉紋，腹部為纏枝“蓮”紋， 取其“清廉”之意。據(jù)《清檔》(雍正記事雜錄)載: “雍正八年十月奉命再將賞用瓷瓶燒造些來”，故稱賞瓶。其原名見于清晚期所署的名簽，稱““玉堂春瓶”。雍正賞瓶傳世甚少，近數(shù)十年來筆者僅見一兩件。乾隆后每朝相襲，傳世的較多。其器型有一:是肩部無飾:一是肩部凸而道弦紋。雍正器僅見后者，國內僅見廣州市文物商店藏品。
清雍正 青花纏枝蓮賞瓶
尺寸 高29cm
北京保利
口部微撇，器身上圓下方呈葫蘆狀，方圈足，雍正時的下部矮扁，有別于明代的同類器型;前朝的三節(jié)式葫蘆瓶此時也少見。品種有青花釉里紅、仿官、粉青和冬青釉器(器上原有宮廷舊標簽，墨書“上上色龍泉天地瓶，價一兩”，可見是仿龍泉青釉器)等，器底均署有青花篆書官款。自乾隆迄至道光時期，葫蘆瓶又多演變?yōu)樯舷码p圓的造型，并有蒂形小蓋。此時新創(chuàng)的三孔連身葫蘆瓶，后來成為一種傳統(tǒng)的器型。
清雍正 豆青釉瓜棱式葫蘆瓶
尺寸 高16.9cm
北京誠軒
天球瓶一一始燒于明代永樂、宣德，清代康熙偶有仿制，多見的是雍正、乾隆時作品。雍正器型極似永、宣，器口微撇，短頸，腹部扁圓，比例合度，較乾隆時的秀美，假圈足處理光滑為雍正時大器之一。其品種釉色很多:粉彩器有八桃(見故宮博物院院刊1984年第一-期封面圖片。乾隆時多畫九桃，雍正小件天球有的畫六桃。)和鵪菊、花鳥;一色釉器有霽紅、霽藍、天藍、粉青、仿鈞、爐鈞釉、鐵銹釉、茶葉末、白釉;還有釉里紅、青花、青花釉裹紅、青花加抹紅彩等。
粉彩蟠桃紋天球瓶
高50.6cm，口徑11.9cm，足徑17.7cm
故宮博物院
器身由四個相同小筒瓶粘連體，組成新奇的造型，也有兩瓶粘連的。見有青 花、仿汝、仿官品種。
尺寸 --
紐約蘇富比
器型似橄欖，腹部隆起，上下口、足收斂，其徑大略相等。器有大小:大者，胎體厚薄勻稱，器身有的光素，有的突起數(shù)目不等的直條棱紋，亦有撇口型制，品種見有青花、粉彩、粉青、天藍釉等，小者，胎體薄如蛋殼，鉿瓏輕巧，見有繪松竹梅、菊花紋、琺琊彩器。真品寥寥，僅存一兩件。現(xiàn)今景德鎮(zhèn)的復制品，胎體過薄，紋飾拘謹，不夠瀟灑。
綠哥釉小橄欖瓶
高14.3cm，口徑4.5cm，足徑5cm
故宮博物院
洗口，細長頸，扁圓腹，圈足，頸肩部凸有弦紋，故稱弦紋瓶，又名荸薺扁瓶，為窯變釉器物，均屬精品另有直口長頸者，施以茶葉末釉(即廠官釉)、仿宋官釉及天藍釉等。
窯變釉弦紋撇口瓶
高20.1cm，口徑8.1cm，足徑9.5cm
故宮博物院
由觀音樽演化而來。侈口，短頸，豐肩，肩下漸收，至底外撇。其器型始自康熙，延續(xù)至干隆，其間造型略有變化:康熙時的敦厚莊重，寬大的淺圈足內呈平面砂底;雍正時的雋秀柔潤，撇足高深，內呈光滑的細砂底;乾隆時的器型規(guī)整，肩部逐漸隆起，外撇圈足較前朝的直徑略小。
清雍正 粉青釉觀音瓶
尺寸 高27cm
北京保利
此為雍正時新式造型。口及上部呈圓形，下部豐腹渾圓，假圈足(有的扁腹廣底)，中間束腰類似葫蘆，有對稱的如意式雙耳連接上下，故稱如意樽。有青花、粉彩、斗彩、粉青和仿汝釉等品種。
秋葵綠釉如意耳瓶
高26.3cm，口徑5.3cm，足徑11cm
故宮博物院
為雍正時期的另一新造型。 器型如石榴，五瓣式花口外撇，束頸，圓腹，假圈足。另有別于此的高足造型。有窯變釉、仿官釉、仿汝釉、仿定釉、粉青釉、青金藍釉、茶葉末釉等品種。
清雍正 紅釉石榴尊
尺寸 18cm
香港蘇富比
撇口，短頸，圓腹，假圈足。腹部有凸起的網(wǎng)絡紋，俗稱“絡子樽”。器型清秀雋永。多篇粉青釉、冬青釉、白釉品種。底部有青花篆書官窯款。民國時所仿的此類粉青釉器，多題雍正或乾隆款識，工藝往往過細，鑒定時應特別注意。
清雍正 粉青釉網(wǎng)絡尊
尺寸 高17cm
佳士得香港
為此時新出現(xiàn)的仿唐代雙龍尊造型。器有大小，制作精美。洗口，長頸，長圓腹，有對稱的彎曲形兩螭首啷接器口，螭尾連于腹部。有青花、天藍、粉青和茶葉末釉等品種。
青花釉里紅纏枝蓮紋雙螭耳尊
高44.3cm，口徑16.3cm，足徑24.7cm
故宮博物院
有圓、橢圓、扁圓、四方、六方、四方倭角等多種器型。一般器上部較小，下部垂腹較大，肩飾對稱的筒形或方形貫耳，有的圈足有孔可以穿帶，故又名貫耳穿帶壺。見有青花、粉彩、仿汝、仿官、仿哥、窯變和廠官釉等品種。另一類專仿古代青銅器，有鈁、壺、箭壺、犧樽、鳩首博、鸚鵡櫞等，器型豐富，大小不一。有的腹部飾凸起格形紋帶。常見青花、仿汝、仿官、仿哥及粉青、霽藍、廠官釉等品種。
仿哥釉古銅紋方尊
高24cm，口徑12.3×9.3cm，足徑10.8×8.8cm
故宮博物院
形似燈籠，造型多樣:一種為盤口，長頸，平肩，長圓腹，足部外撇;一種烏撇口短頸， 長圓腹，上腹部飾對稱瓶樣耳裝飾，圈足;還有一種為撇口短頸，豐肩， 圓腹，圈足，肩部有對稱鋪首耳裝飾。器型大小不一。有青花、粉青、仿汝、仿官、仿哥、茶葉末、爐鈞釉等品種
清雍正 爐鈞釉燈籠尊
尺寸 24.2cm
香港蘇富比
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