沉香雕刻是傳統(tǒng)木雕的蛻變升華，沉香是倒埋土中的香樹(shù)經(jīng)數(shù)百上千年腐朽和再結(jié)晶粹化而成的精華，凝聚了木質(zhì)和油脂兩種材料，其香氣醇厚內(nèi)斂但質(zhì)地不勻，特別是油脂部分又繃又脆，沒(méi)有韌性，其雕刻難度比普通木雕石雕要大十倍都不止。在即將于3月7日至10日在上海展覽中心舉行的2014中國(guó)上海春季沉香交易會(huì)上，將匯集200家展商，參展面積達(dá)到近10000平方米，其中就包括了許多珍貴的沉香雕刻精品。
沉香收藏近些年漸熱，尤其是沉香雕刻，但其佳作并不常見(jiàn)。沉香雕刻精品稀少，究其原因，一來(lái)因?yàn)楹贸料闼?jiàn)之人不多，信息不對(duì)等，給了某些商家以次充好，以假冒真的空間。另一方面，技藝上因沉香的質(zhì)感介于石頭和木頭之間，用力難控制，而且松脆，不易把握形體的準(zhǔn)確度;藝術(shù)上，雕刻者通常是傳統(tǒng)木雕匠人，很難生動(dòng)把握沉香的天然特性?，F(xiàn)藏于臺(tái)灣故宮博物院的清乾隆“香山九老棋楠山子”，是一件被視為經(jīng)典的沉香“雕刻”作品。整件作品高18厘米、寬9厘米，是棋楠少見(jiàn)的成材大料，雕于1741年，全器精工巧雕成如同帶有“斧劈皴”筆意的香山九老圖。
但相對(duì)而言，摸準(zhǔn)沉香內(nèi)部肌理、找準(zhǔn)手感這種技術(shù)上的難度還不是最大的挑戰(zhàn)，最難難在刀外功夫。沉香體量小且奇形怪狀，因其不可再生的稀缺性，雕刻時(shí)要求惜料如金，無(wú)法如普通木雕般想雕成什么就雕什么，而是要構(gòu)思設(shè)計(jì)出最適合材質(zhì)形態(tài)的題材，讓欣賞者在作品的不雕之處感受到藝術(shù)家高雅的氣質(zhì)修養(yǎng)，“讀”懂其創(chuàng)造的意境。為了將沉香料用到極致，雕刻師們往往要將自己的才情發(fā)揮到極致，像著名沉香雕刻家鄭堯錦曾經(jīng)語(yǔ)帶有一塊重約43克的沉香，經(jīng)巧手雕刻，僅僅去掉了2克，便成了一顆生動(dòng)的象生器——茡薺。
真正的沉香雕刻必然是以沉香特色為本體，如沉香的生長(zhǎng)狀態(tài)、油結(jié)大小、香質(zhì)硬軟等，通過(guò)研究沉香自身的素質(zhì)以及它能夠承受和出現(xiàn)沉香雕刻藝術(shù)的可能性，形成一整套有思想體系的雕刻語(yǔ)言，把沉香所有的潛質(zhì)激發(fā)出來(lái)，甚至找到其他材料所有具備的特征，因材施藝，將沉香的美感和魅力發(fā)揮出來(lái)。
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