（三）鬼面皴法（見(jiàn)圖十二），是一種點(diǎn)、線(xiàn)、面相結(jié)合的皴法。適用于此皴法的山石特點(diǎn)為：山勢(shì)崢嶸，石貌突兀、怪駭，從視覺(jué)上給人以神秘詭譎、奇異莫測(cè)之感。鬼面皴法的外形及結(jié)構(gòu)要復(fù)雜多變，勾線(xiàn)要方圓相濟(jì)，骨氣、血脈要貫通。我們可先以中鋒筆略勾輪廓和切割皺裂，然后依照山石的結(jié)構(gòu)、陰陽(yáng)皴之。皴筆可以有多種表現(xiàn)形式，以呈現(xiàn)多種筆觸形態(tài)。不過(guò)，多以小斧劈的筆形為主，或短線(xiàn)，或塊面，或小筆觸，或大筆觸。墨色的變化也要豐富。筆鋒應(yīng)時(shí)聚時(shí)散。皴筆的走向及用力的輕重要根據(jù)山石結(jié)構(gòu)隨時(shí)調(diào)整。此種皴法的點(diǎn)苔宜用豎點(diǎn)及泥里拔釘點(diǎn)。與之相配的樹(shù)法多為蟹爪枝、螳螂枝等。此皴法繪制出的山石形貌極富主觀(guān)色彩，有一種“丑石奇巖美無(wú)雙”的感覺(jué)。
圖十二 
圖十三
（四）釘頭皴法（見(jiàn)圖十三），屬點(diǎn)皴類(lèi)，可視為小斧劈皴的變體。此皴法適于表現(xiàn)堅(jiān)頑嚴(yán)整而表面紋理崩蝕、細(xì)碎的大塊山石或峰巒。這種皴法表現(xiàn)出的山石往往具有雄峙、峭拔、嚴(yán)凝、 的質(zhì)感。勾皴的筆法似介于小斧劈皴與雨點(diǎn)皴之間。將小斧劈的筆觸縮小，或?qū)⒂挈c(diǎn)皴的筆觸放大且出尖，即可成釘頭皴。勾輪廓時(shí)要方硬，且大小相間。皴時(shí)用有尖的筆，以鋒頭勾挑，入筆頓、收筆戳，如鐵釘之狀。片片點(diǎn) ，密集攢簇，下筆如鑿，筆筆有力，鑿痕綴滿(mǎn)山石。石面上，筆觸的分布要有疏密、聚散的變化，陰凹處皴筆宜多而密，陽(yáng)凸處應(yīng)少而疏。最亮處要留出空白，不要皴得過(guò)密，以免使石體顯得扁平。最暗處可采用實(shí)染的方法。勾皴完成后，可用淡墨水逐層暈染，以小筆觸的跳躍感突出明暗對(duì)比及轉(zhuǎn)折過(guò)渡關(guān)系，增強(qiáng)體積感、整體感。也可用拖泥帶水的方法將筆觸連綴起來(lái)，使其有一種異樣的效果。如果將釘頭皴的皴筆拉長(zhǎng)，又可變?yōu)?span lang="EN-US">“釘頭鼠尾皴”，即長(zhǎng)斧劈皴的變體。
（五）刮鐵皴法（見(jiàn)圖十四），屬斧劈皴的一個(gè)分支，為宋代李唐首創(chuàng)。此皴法應(yīng)屬斧劈皴的雛形，大斧劈皴即由此演化而來(lái)。刮鐵皴的特點(diǎn)是：形態(tài)偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線(xiàn)自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，頗有力度。具體畫(huà)法是：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內(nèi)的道道紋路，然后以不干不濕之筆墨臥鋒從線(xiàn)紋邊緣向下刮。出筆要重，收筆要輕，取其勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出間隙，以顯凹凸感。深重的部分以較整的墨塊切割。最后用淡墨籠染，將各個(gè)部位的凹凸變化統(tǒng)一在整體的塊面關(guān)系之中。與一般的斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向?yàn)橹?，用筆沉著有力。此皴法適于表現(xiàn)雄壯的北國(guó)山岳。
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