宋代是我國繪畫全面發(fā)展時(shí)期，人物、山水、花鳥各科都涌現(xiàn)出新的流派，題材進(jìn)一步開拓，寫實(shí)能力提高，名家高手燦若群星。藝術(shù)流派中，形成了彪炳畫史的兩大體系，即宋代畫院樹立的“院體畫”和蘇軾、米芾創(chuàng)興的“文人畫”，影響后世深遠(yuǎn)。
兩宋三百余年間，繪畫發(fā)展經(jīng)歷了幾個(gè)階段，形成較為鮮明的階段性。北宋初一百余年，主要沿襲五代畫風(fēng)，人物畫師法吳道子，花鳥畫遵循黃筌體制，山水畫主宗荊、關(guān)傳統(tǒng)。神宗前后的北宋中期，畫風(fēng)呈現(xiàn)出較顯著變化，人物畫創(chuàng)“白描法”，大大豐富了線條的表現(xiàn)力，山水畫更真實(shí)細(xì)膩地表現(xiàn)大自然的微妙變化，花鳥畫發(fā)展了水墨法，文人畫也在此時(shí)倡興。北宋末至南宋初，宣和畫院形成了“院體畫”風(fēng)行一時(shí)，人物畫中的風(fēng)俗題材成就突出。南宋時(shí)期，山水畫變革顯著，“南宋四大家”創(chuàng)立了新的“院體”山水畫風(fēng)，花鳥畫發(fā)展了水墨寫意法，并形成了諸多文人水墨花卉畫派，人物畫中也出現(xiàn)了水墨寫意的“減筆畫”。其鮮明的階段性也成為鑒定斷代的重要依據(jù)。各畫科的時(shí)代特征也很鮮明。山水畫在北宋強(qiáng)調(diào)“師法造化”，注重圖真和格法，描繪地域風(fēng)貌、氣候變化具體精微，同時(shí)也發(fā)揚(yáng)“中得心源”的傳統(tǒng)，對景造意，融入真切感情。主要流派和名家有：承北方山水畫派系的李成、范寬傳派；善畫湖山小景的惠崇、趙令驤；米芾父子的云山墨戲。南宋山水重視意境創(chuàng)造和感情抒寫，畫法簡練、潑辣，代表畫家為李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭“南宋四家”，創(chuàng)南宋“院體”；也有繼承唐以來傳統(tǒng)的青綠山水，著名的有趙伯駒、趙伯骕兄弟。
花鳥畫在北宋是以工整精細(xì)的畫法為主，注重寫生，狀物真實(shí)。主要流派有黃氏父子的“勾勒法”，徐崇嗣的“沒骨法”、趙昌的“寫生法”、崔白的水墨淡彩法，以及宣和畫院形成的“院體”花鳥畫風(fēng)，此風(fēng)一直沿續(xù)到南宋畫院。南宋興起文人水墨花鳥畫，強(qiáng)調(diào)傳情達(dá)意，抒寫主觀情感，喜繪梅蘭竹菊四君子題材，此風(fēng)由北宋蘇軾、文同倡起，南宋涌現(xiàn)出以墨梅著稱的揚(yáng)補(bǔ)之和善畫墨蘭、水仙的趙孟堅(jiān)等人。
人物畫北宋時(shí)盛行故事畫和風(fēng)俗畫，畫法繼承了唐代傳統(tǒng)，工整寫實(shí)，又有一定新創(chuàng)。代表畫家有善繪宗教畫的武宗元，創(chuàng)“白描法”的李公麟，以風(fēng)俗畫巨構(gòu)著稱的張擇端。南宋人物畫多取歷史題材，借古喻今，在安排情節(jié)、突出主題、刻劃內(nèi)心等方面，更富意匠。畫法受李公麟影響較大，在線描上又創(chuàng)“螞蝗描”、“撅頭描”、“折蘆描”等形式，并出現(xiàn)了水墨寫意的“減筆”法。代表畫家有蘇漢臣、李嵩、祁序、閻次平、馬和之、梁楷等。
宋代書畫鑒藏活動十分活躍?；始沂詹卦谒位兆跁r(shí)達(dá)到頂峰，藏品百倍于先朝，同時(shí)系統(tǒng)地發(fā)展了對書畫的保護(hù)、整理、鑒定、著錄等工作，裝裱形式有著名的“宣和裱”；古畫原作及臨摹復(fù)制品編成《宣和睿覽集》；由著名書畫家和鑒藏家米芾負(fù)責(zé)鑒定、管理書畫；編纂成體例完備的《宣和書譜》、《宣和畫譜》著錄書。私人收藏文物書畫之風(fēng)也特盛，士大夫和富商幾乎都有此癖好，著名收藏家有米芾、賈似道等人。同時(shí)文物書畫市場也很活躍，書畫作偽之風(fēng)亦隨之而起，并已有專門造假作坊。于是書畫鑒定之學(xué)也趨向?qū)ｉT，涌現(xiàn)出一些書畫鑒定大家如米芾、趙希鵠，并有重要的論述或?qū)Ｖ媸馈?div style="height:15px;">
宋代遺存下來的真跡遠(yuǎn)比唐、五代豐富，各種畫派和主要畫家都有反映典型風(fēng)貌的代表作存世，對鑒定中的時(shí)代和個(gè)人風(fēng)格這一主要依據(jù)得以較具體掌握。同時(shí)，繪畫史論、書畫著錄、畫家詩文、同代文集等文獻(xiàn)記載方面的輔助依據(jù)也很豐富，能起重要的佐證作用。故而對宋代繪畫的鑒定，把握性要比晉唐、五代大得多。但也充分估計(jì)到鑒定宋代書畫所會遇新的難點(diǎn)：首先是皇家將真本和臨摹本混同編纂、品定、署款、鈐印，長期視為真跡一體流傳，數(shù)百年后的今天要區(qū)分清楚，十分困難；其次是宋代無款畫較多，許多畫院畫家的作品不署名款，僅供御用，有些作品雖有署款亦極簡單，款佚后就成了無款畫，而這些作品往往被后人添款冒充大名家畫，鑒定時(shí)既要辯真?zhèn)?，又要明是非，既判定它非名家真跡，又確屬一幅真宋畫，不能簡單列入偽品。再次，宋代書畫的臨仿品也很多，有些是當(dāng)時(shí)人作假，有些是后代人造偽冒充宋畫，前者主要是明是非，后者則純屬辯真?zhèn)?，而不能一律視為無價(jià)值的臨仿品。另外還有御筆畫和御題畫之別，代筆和造假不同，名家和傳人作品區(qū)分等問題，都是需要仔細(xì)考辨的。
宋陳容 墨龍圖卷宋李公麟 揭缽圖宋高陽 梅石圖宋馬遠(yuǎn) 山徑漫步圖宋馬遠(yuǎn) 梅花書屋宋郭熙 山水宋馬遠(yuǎn) 山水人物宋梁楷 潑墨仙人南宋趙孟堅(jiān) 蘭石圖
