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謝謝提問和邀請(qǐng)！你的問題是中國(guó)畫教育體系當(dāng)前的基礎(chǔ)訓(xùn)練問題。

中國(guó)畫有自己傳統(tǒng)的基礎(chǔ)訓(xùn)練體系。例如，學(xué)習(xí)中國(guó)畫，傳統(tǒng)的基礎(chǔ)訓(xùn)練是先學(xué)習(xí)書法，這是基礎(chǔ)的基礎(chǔ)，因?yàn)椋袊?guó)畫的工具與寫字的毛筆是相同的的工具。

也就是說。能畫畫的毛筆，就能寫字，能寫字的毛筆就能畫畫。

然后是臨摹古畫，通過臨摹學(xué)會(huì)對(duì)中國(guó)畫的基本技法和基本美學(xué)有逐步的了解。

比如說，初學(xué)中國(guó)畫，不要求你有筆墨意境，只有把原畫臨摹出來就可以了。

基本熟練繪畫的技法以后，就要求要有筆墨意境，這是非常難的。

所以，臨摹古畫也是傳統(tǒng)學(xué)習(xí)中國(guó)畫一輩子的事情。

學(xué)會(huì)臨摹以后，也要學(xué)習(xí)寫生。但是，中國(guó)畫家在傳統(tǒng)上，寫生的方法，主要是觀察記憶，而不是面對(duì)面的描摹物象，這樣以來，中國(guó)畫就要自己的寫生繪畫特點(diǎn)了。

不過，也有一個(gè)缺點(diǎn)，就是對(duì)物象的描繪，沒有具體的基礎(chǔ)性科學(xué)依據(jù)。

例如透視解剖 。

西方繪畫傳入中國(guó)以后，中國(guó)畫家也逐步在接受和吸收一些西方繪畫里的畫畫原理。

比如說清代宮廷畫家冷玫等，已經(jīng)對(duì)景物透視有一定的改善，景深畫得比原來有深度視覺感了，改變了景深視覺扭曲問題。

近代中國(guó)畫改革，徐悲鴻第一次系統(tǒng)引進(jìn)了西畫的原理，主張素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，這樣，除了油畫理所當(dāng)然要采用西畫體系，中國(guó)畫也被西畫體系了。

所以，報(bào)考美術(shù)院校的學(xué)生，首先要學(xué)素描，不管你是不是學(xué)中國(guó)畫的學(xué)生。

這樣，學(xué)習(xí)中國(guó)畫的學(xué)生，第一課不是書法臨摹，而是素描。

素描也是造型藝術(shù)，與中國(guó)畫沒有本質(zhì)的不同。

但是，近一百年以來，我們學(xué)習(xí)的素描，其實(shí)是古典油畫的素描，也不是所有油畫的素描，更不是中國(guó)畫的素描。

因此，多多少少就會(huì)與中國(guó)畫的畫法有些沖突，甚至適得其反。

這不怪素描本身，只能怪我們的素描是單一的“大素描”，而不是形形色色的個(gè)性素描。

西方畫家的素描其實(shí)千差萬別的。例如，同樣是歐洲古典主義國(guó)家代表安格爾，他的大部分素描簡(jiǎn)直就是中國(guó)畫的白描了。

但是，我們學(xué)習(xí)中國(guó)畫的什么學(xué)生，只能跟著油畫學(xué)生學(xué)習(xí)素描。這樣學(xué)出來的中國(guó)畫學(xué)生已經(jīng)沒有中國(guó)畫技法和意識(shí)了。

什么筆法意境完全不懂也不要。更不用說學(xué)習(xí)書法了。

所以，學(xué)習(xí)中國(guó)畫，素描并不可怕，可怕的是用中國(guó)畫的毛筆畫素描式的國(guó)畫，畫出來的中國(guó)畫真的是中不中西不西了。

徐悲鴻先生早期的中國(guó)畫作品，正確體現(xiàn)西畫和中國(guó)畫的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)作出了非常一優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

那么，學(xué)習(xí)了大素描以后，對(duì)中國(guó)畫有沒有好處呢？

前面我們說過，大素描也是造型藝術(shù)，這與中國(guó)畫沒有本質(zhì)的沖突。

例如《九方皋》就沒有明顯的“素描＋線條”的簡(jiǎn)單方法，而是把西畫人物畫的精確解剖和中國(guó)畫的勾勒結(jié)合的非常好，形神兼?zhèn)涞乜坍嬃瞬畼贰⒕欧礁藓婉R。

只要我們重新學(xué)習(xí)書法和臨摹，你的中國(guó)畫肯定會(huì)畫得很好的。

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