古有李思訓(xùn)數(shù)月之功，在大同殿畫出嘉陵江山水；也有吳道子一日之跡，畫出嘉陵江300里的美麗風(fēng)光。雖是不同風(fēng)格的山水畫，但各有各的風(fēng)采。寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。近代國畫大師們都是從“數(shù)月之功”的不斷磨煉后，才有了“一日之跡”的質(zhì)變。
張大千前半生臨摹古人山水、花鳥、人物、敦煌壁畫，而后有了“潑墨潑彩”山水畫藝術(shù)的探索與創(chuàng)立；
張大千臨摹敦煌壁畫
齊白石“為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目”，而后形成了“紅花墨葉派”這一特殊風(fēng)格；
齊白石“精”品特寫
黃賓虹六歲開始學(xué)畫，早期以研習(xí)古人畫跡為主，畫風(fēng)內(nèi)斂、中規(guī)中矩、淡宕松秀，為“白賓虹”，八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。
黃賓虹仿古山水四條屏
由此可見，數(shù)十年如一日，精益求精、匠心獨具，才能成就一代宗師之名。國畫大師們的代表作無疑是時代的藝術(shù)經(jīng)典，他們的“精”工之作，鑄就了個人筆墨造詣的高峰，也體現(xiàn)了任何藝術(shù)形式一旦做到極致，必將成為永恒經(jīng)典。
當(dāng)代精工山水大家——賈國英
與國畫巨匠們走在同一條藝術(shù)之路
賈國英
國家一級美術(shù)師
中國美術(shù)家協(xié)會會員
文化部現(xiàn)代工筆畫院畫家
中央文史研究館書畫院研究員
中共中央直屬機(jī)關(guān)書畫特供畫家
北宋韓拙《山水純?nèi)酚小坝霉P有簡易而意全者，有巧密而精細(xì)者”之說，精工山水的要求乃屬于后者。賈國英所追求的正是極致的精工山水之美。
賈國英作品不是信手拈來，他的每一幅作品都要經(jīng)過認(rèn)真構(gòu)思，然后動筆。他的的作品繼承了古典精工山水畫的特點，優(yōu)雅的線條勾勒出大氣磅礴的河流山川氣勢。其實在繪畫中構(gòu)圖創(chuàng)意是一幅作品的靈魂所在，一幅作品怎樣安排山林樹木、怎樣布置瀑布溝壑非常講究。
賈國英編繪的《工筆傳統(tǒng)山水設(shè)色技法》 已成為多所美院教學(xué)叢書
他所倡導(dǎo)的精神境界、人格修養(yǎng)，以及在自然澄澈的心境中達(dá)到審美超越的品格，使其作品多了幾分靈動、秀美與神奇。在精工山水的創(chuàng)新求變的過程中，他始終以“雅”為創(chuàng)作核心，作品清麗脫俗、直抒性靈，總給人一種藝術(shù)美的享受和熏陶。
賈國英精工山水欣賞
賈國英作品每幅構(gòu)圖都極盡巧思
賈國英雅氣十足的精工山水畫
如今，賈國英的作品得到了畫界、收藏界、拍賣界的廣泛認(rèn)可，甚至有大學(xué)教授、繪畫名家臨摹他作品的構(gòu)圖，由此可見，賈國英作品的藝術(shù)地位之高。
工筆畫自古就是繪畫正脈
宋院體畫、清代宮廷畫家多為工筆畫家
工筆山水一路注重的是細(xì)節(jié)，線條一定要自然，而寫意山水更偏重于整體的大意，很少注重細(xì)節(jié)問題。寫意，顧名思義就是“把你內(nèi)心想要表達(dá)的內(nèi)在含意給寫畫出來”，所以寫意山水重在意境美，而精工山水則注重的是真實美。不過，就中國傳統(tǒng)的審美而言，尤其是上層文人雅士的審美來看，和科舉考試所要求的蠅頭小楷有異曲同工之妙的精工山水，更受古代文人的追捧，在古代的地位也更加高，宋代院體畫、清宮宮廷畫師多是工筆畫家，精工藝術(shù)在古代就是正統(tǒng)國畫的代表。
宋徽宗山水（左） “清初四王”王時敏山水（右）
當(dāng)代精工山水畫家?guī)捉^跡
賈國英作品價值越發(fā)地被凸顯出來
工筆亦稱“細(xì)筆”，屬于工整細(xì)致一類密體的畫法。用細(xì)致的筆法制作，工筆畫著重線條美，一絲不茍，是工筆畫的特色。當(dāng)代山水，了了草草寫意者大有人在，像賈國英這樣的精工山水稀有鮮見。
精致必成經(jīng)典，越來越多的藏家開始收藏精工山水畫，也認(rèn)識到賈國英作品價值的珍貴。賈國英的精工山水畫也由2013年的將近10萬元一幅，漲到2021年的80萬一幅，市場行情大幅上升。
賈國英作品市場行情
藝術(shù)思考：當(dāng)代畫壇沒有“吳道子”
飯要一口一口地吃，藝術(shù)創(chuàng)作也應(yīng)如此
筆墨者，傳統(tǒng)中國畫之精魂。但到了今天，很多國畫家在筆力方面頗有欠缺，創(chuàng)作時往往不敢露筆，多以反復(fù)涂染等借鑒西畫的手法來表現(xiàn)對象。也有當(dāng)代太多藝術(shù)家急功近利，用不到家的筆墨功夫畫上一幅作品就自稱珍品。這些膚淺、浮華的東西，終將被歷史淘汰，能傳承久遠(yuǎn)的必定是那些筆墨精到、入木三分的作品。
賈國英是典型的“苦學(xué)派”，他的精工山水畫在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，結(jié)合深厚嫻熟的墨法、筆法將景致的立意、光線、設(shè)色、呼應(yīng)、意境表現(xiàn)得淋漓盡致，在工筆山水創(chuàng)意方面達(dá)到了頗高的藝術(shù)境界，其作品亮點在于意境和情景交融的藝術(shù)效果與情趣升華的統(tǒng)一。這樣的當(dāng)代畫家非常值得藝術(shù)市場推介，由他創(chuàng)作的精工山水佳作非常值得藏家們關(guān)注。
作為當(dāng)代中國知名藝術(shù)品運(yùn)營機(jī)構(gòu)，華夏珍寶博物館多年來與全國文博屆、各大知名博物館、非遺保護(hù)機(jī)構(gòu)、工藝美術(shù)協(xié)會、各門類中國工藝大師親密合作，特別是在書畫、陶瓷、景泰藍(lán)、花絲鑲嵌、宜興紫砂等多個藝術(shù)門類碩果累累，探索出了“保護(hù)、傳承、發(fā)揚(yáng)、推廣”為一體的文化藝術(shù)品之路，使得文化得以傳承、非遺得到保護(hù)、會員得到實惠，既取得了驕人社會意義又讓會員典藏到了超值的藝術(shù)珍品。
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