【摘要】：山水畫氣韻是否生動，往往取決于筆墨線條的質(zhì)量，而筆墨線條質(zhì)量的高低在于能否真正掌握“骨法用筆”之秘訣。當(dāng)代許多山水畫家，其筆墨線條質(zhì)量是不高的，筆力非常軟弱，其根本原因在于他們不知道“骨法用筆”為何物。本文對“骨法用筆”這些問題作一簡單探討，歡迎諸方家批評指正！
關(guān)鍵詞：山水畫；骨法用筆；氣韻生動；筆墨；
北宋 巨然《秋山問道圖》臺北故宮博物院藏
一、什么是“骨法用筆”？
“骨法用筆”最早出現(xiàn)在南北朝時期謝赫的《古畫品錄》中，是六法之一，是針對繪畫作品的品評和審美提出的一個用筆概念，極為重要。
所謂的“骨法用筆”，是指在落筆作畫的過程中，所遵循的一種極為高難度的一種用筆方法。要求畫家中起筆、行筆、收筆的三大環(huán)節(jié)不能有絲毫的草率大意，都要嚴格把各個動作做到位，否則是難以寫出高質(zhì)量的筆墨線條的。
“骨法用筆”是確保繪畫作品“氣韻生動”的前提條件，不懂或不善于“骨法用筆”的畫家，其作品是難以打動得了觀眾的，是沒有生命活力的。
元 王蒙《青卞隱居圖》高清
二、不具備“骨法用筆”的繪畫作品是怎樣的？其作畫方式是如何的？
當(dāng)代許多畫家其筆墨質(zhì)量是不過關(guān)的，不懂“骨法用筆”為何物，他們的繪畫作品幾乎都是“有形而無神”。也就是說，他們的繪畫往往忽略了極為重要的“骨法用筆”，只是在繪畫的表面上做文章。比如，他們在意的是如何構(gòu)圖、色彩搭配等外在形式，往往是照貓畫虎，涂抹而成，而對更深層的“寫”字訣渾然不知。這樣的作品是經(jīng)不起細看的，毫無內(nèi)涵，讓人看過即厭。
不具備“骨法用筆”的作畫方式是這樣的：
先用炭筆或淡墨線條，在空白紙上根據(jù)粉本或照片上的山石林木大概位置草草的勾畫出來，也就是先確定好比例位置，接著再正式涂描。這種作畫方式完全沒有“寫”的意味，用筆畏手畏腳，小心翼翼，生怕那一筆畫壞了就會導(dǎo)致整幅作品徹底作廢。以這樣的方式作畫，其筆力可想而知，筆墨線條一定是軟弱無力的。雖然對于大部分的畫家來說，貌似非常實用，容易畫出“成品”，并且還能修改某些地方畫得不到位地方。其實，如果一旦養(yǎng)成這樣的作畫習(xí)慣，那么你的繪畫水平是很難有所進展的，將會徹底淪為畫匠，這是需要引起警惕的。
元 王蒙《春山讀書圖》上海博物館藏
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