2021年是朱屺瞻先生誕辰130周年。朱屺瞻是20世紀(jì)美術(shù)史上有重要貢獻(xiàn)和廣泛影響的藝術(shù)大家、美術(shù)教育家。他在繪畫(huà)上貫通古今，融合中西，其世紀(jì)人生構(gòu)成了一部可讀、可思的近現(xiàn)代美術(shù)史。
朱屺瞻水曲山重（國(guó)畫(huà)）
一朱屺瞻，出生于江蘇太倉(cāng)瀏河鎮(zhèn)。原名增均，因8歲喪母而思之常泣，塾師為安慰其誦《詩(shī)經(jīng)·魏風(fēng)·陟岵》中的“陟彼屺兮，瞻望母兮”，更名為屺瞻。朱屺瞻祖父是位儒商，喜好收藏名家書(shū)畫(huà)，使朱屺瞻從小就受到良好的藝術(shù)熏陶，在塾師的指導(dǎo)下學(xué)畫(huà)。朱屺瞻17歲畢業(yè)于寶山縣學(xué)堂，后考入郵傳部上海高等實(shí)業(yè)學(xué)堂（上海交通大學(xué)前身），因讀書(shū)勤奮、畫(huà)藝出眾，獲校監(jiān)（校長(zhǎng)）、國(guó)學(xué)大師唐文治先生的青睞，得其教誨。20歲時(shí)，進(jìn)入劉海粟創(chuàng)辦的上海圖畫(huà)美術(shù)院（后改為上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校），先學(xué)了一階段擦筆畫(huà)后就專(zhuān)攻油畫(huà)，以?xún)?yōu)異成績(jī)留校執(zhí)教。朱屺瞻心手馳騁于瑰麗奇幻的色彩塊面，卻遭到開(kāi)醬園經(jīng)商的父親的反對(duì)。但個(gè)性倔強(qiáng)的他，不顧父親反對(duì)，東渡日本，師從繪畫(huà)大師藤島武二。不久，家中就發(fā)來(lái)急電召其回家。扶桑之行雖然僅三月，卻讓他開(kāi)拓了藝術(shù)視野，更新了創(chuàng)作理念，領(lǐng)略和吸納了當(dāng)時(shí)前沿的美術(shù)風(fēng)尚。歸國(guó)后，朱屺瞻更是一心撲在繪畫(huà)上，開(kāi)始研究、臨摹西方繪畫(huà)大師的作品。當(dāng)時(shí)上海有個(gè)“天馬會(huì)”，每年舉行一次畫(huà)展，朱屺瞻就以自己那些色彩瑰麗、對(duì)比強(qiáng)烈、塊面造型的作品去參展。后來(lái)，他籌資為上海新華藝專(zhuān)建繪畫(huà)藝術(shù)研究所，并任所長(zhǎng)?？箲?zhàn)期間，他在上海，常與唐云一起畫(huà)蘭撇竹以示氣節(jié)，聊以慰藉。從油畫(huà)正式轉(zhuǎn)向國(guó)畫(huà)，是在20世紀(jì)50年代初。1960年上海中國(guó)畫(huà)院成立，他應(yīng)聘為畫(huà)師，成為一名職業(yè)畫(huà)家。朱屺瞻為人友善、謙和、豁達(dá)、厚道，在藝術(shù)創(chuàng)作上有大智慧。他的口頭禪就是“瞎搨搨”，意謂變匯通融、多頭取法、糅合雜交?？梢赃@樣講，從江南文化加盟海派文化到融入紅色文化，朱屺瞻的世紀(jì)人生構(gòu)成了一種可讀、可思的近現(xiàn)代美術(shù)史。
二我與朱屺瞻先生相識(shí)那年，他90歲高齡，先后在上海、南京、成都、北京舉辦《朱屺瞻畫(huà)展》，以筆墨雄健、色彩瑰麗、構(gòu)圖奇譎、氣勢(shì)磅礴、融合中西的畫(huà)風(fēng)震撼畫(huà)壇。我那時(shí)在上海文化藝術(shù)報(bào)工作，經(jīng)書(shū)畫(huà)篆刻家錢(qián)君匋先生的介紹，到位于巨鹿路820弄景華新村12號(hào)的朱屺瞻府上采訪(fǎng)。我按響門(mén)鈴后，朱師母從二樓窗口放下鑰匙，我開(kāi)門(mén)上樓。朱屺瞻的畫(huà)室在三樓，并不大，墻壁醒目處掛著齊白石題寫(xiě)的“梅花草堂”齋匾，四周掛有朱屺瞻所作國(guó)畫(huà)花卉山水及小品油畫(huà)風(fēng)景，窗臺(tái)上擺放著青蔥的菖蒲。須發(fā)銀白的先生，精神矍鑠、神采奕奕。他高興地取出為畫(huà)展所出版的《朱屺瞻畫(huà)集》，讓我翻閱欣賞。畫(huà)冊(cè)共匯集了他晚年創(chuàng)作的精品力作91幅，既有老筆紛披、妍美秀麗的花卉，又有筆墨恣肆、氣韻生動(dòng)的山水，給人以特有的“奔蛇走虺勢(shì)入座，驟雨旋風(fēng)聲滿(mǎn)堂”的審美享受。九旬老者，在他的丹青揮灑、筆墨馳騁中，凸顯出如此強(qiáng)烈的創(chuàng)造精神和如此勃發(fā)的生命風(fēng)采，的確令人驚嘆。我問(wèn)道：“屺老，如果把生命也比作一種成就的話(huà)，那么，您的90歲人生，可謂是取得了藝術(shù)與人生的雙重大成就。您對(duì)自己的人生有什么可總結(jié)的嗎？或有什么秘訣嗎？”朱屺瞻聽(tīng)了我的話(huà)后，端起面前的茶杯，喝了一口，以不緊不慢的語(yǔ)氣真誠(chéng)地講道：“也談不上什么總結(jié)，或是什么秘訣，僅僅是我漫長(zhǎng)人生的一點(diǎn)小小感悟而已。我把其歸納為三個(gè)字，也就叫三字訣吧，即：功、壽、運(yùn)?！彪S后，他便對(duì)這三字一一娓娓道來(lái)：“功，就是人生在世，無(wú)論做什么事，都要下真功夫。也就是俗話(huà)講：只要功夫深，鐵杵磨成針。特別是作為一個(gè)搞藝術(shù)的人，要舍得下苦功，用真功，你功夫下到什么程度，你的藝術(shù)才會(huì)達(dá)到什么水平。如我們畫(huà)畫(huà)的人，一定要另有一功，才能獨(dú)創(chuàng)新路，才能自立風(fēng)格，有所作為?！彼_是下苦功之人，曾系統(tǒng)臨摹古代山水經(jīng)典名作。晚年，他依然每天在太陽(yáng)升起時(shí)，開(kāi)筆作畫(huà)，家人戲稱(chēng)其為“太陽(yáng)神”?！皦郏纯追蜃铀v'仁者壽’。一個(gè)人要生性淡泊、豁達(dá)大度、樂(lè)觀(guān)向上?！敝灬ㄕ耙簧龅竭^(guò)不少磨難曲折。他年輕時(shí)體弱多病，曾得過(guò)肺結(jié)核，但他并不為病魔所嚇倒，而是以樂(lè)觀(guān)的心態(tài)對(duì)之，積極治療之外，還以畫(huà)治病，后來(lái)竟痊愈了。又如他們一家六口曾擠在虹口一條弄堂的“過(guò)街樓”里，窮得連煤球也要向別人一只只借，但他依然心無(wú)掛礙地一早就到公園去寫(xiě)生。為此，他深有感觸地講：“特別是我們搞國(guó)畫(huà)的人，更要知道國(guó)畫(huà)是生命的藝術(shù)，需要時(shí)間的長(zhǎng)期積累，才能達(dá)到人藝俱老的境界，吳昌碩70歲出大名，齊白石80歲出大名，我90歲搞的這幾次畫(huà)展，也算出了些名，這都得力于長(zhǎng)壽吧。”“運(yùn)，即是時(shí)運(yùn)相濟(jì)，生而逢時(shí)。如果社會(huì)大環(huán)境不好，就很不利于藝術(shù)家的創(chuàng)作。時(shí)運(yùn)險(xiǎn)亂，個(gè)人也就沒(méi)有運(yùn)氣可言，有不少藝術(shù)家就是生不逢時(shí)，而在亂世遭受磨難乃至夭折。新中國(guó)成立前戰(zhàn)亂不斷，日寇入侵，國(guó)民黨政府腐敗無(wú)能，民不聊生，我們的生活與畫(huà)畫(huà)都沒(méi)有保障。新中國(guó)成立后，我進(jìn)了國(guó)家的畫(huà)院，有了良好的創(chuàng)作環(huán)境，生活上也倍受關(guān)照，可謂是時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)?！痹诖鼓褐晁囆g(shù)創(chuàng)作煥發(fā)耀目的光彩，他又遇到改革開(kāi)放的盛世。屺老的三字訣“功、壽、運(yùn)”，可謂是他生命歷程和從藝人生的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)、切身感悟和認(rèn)知解讀，體現(xiàn)了個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代命運(yùn)的休戚與共，呈現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作與社會(huì)環(huán)境的互為作用，具有史論價(jià)值、哲理內(nèi)核及人文意義。
朱屺瞻《夕陽(yáng)滿(mǎn)松林》紙本設(shè)色104×52cm 1936年 私人收藏
三1983年，朱屺瞻為美國(guó)舊金山國(guó)際機(jī)場(chǎng)畫(huà)了巨幅《葡萄》。1986年，他應(yīng)邀赴美講學(xué)授藝。1991年，朱屺瞻百歲畫(huà)展在上海美術(shù)館亮相，“他以巨大的畫(huà)幅與絢麗厚重、率真爛漫的彩墨，震撼了畫(huà)壇”。1991年5月4日，百歲朱屺瞻宣誓入黨，成為全國(guó)年齡最大的一位新黨員。1995年，在英國(guó)大英博物館舉辦“當(dāng)代中國(guó)畫(huà)——朱屺瞻的藝術(shù)”展。當(dāng)年5月，坐落在上海魯迅公園東北隅的朱屺瞻藝術(shù)館建成開(kāi)館，舉辦“朱屺瞻百又五歲畫(huà)展”。其后的7月，他又赴美國(guó)舊金山亞洲美術(shù)博物館舉辦畫(huà)展。屺老訪(fǎng)美歸來(lái)后，我又去“梅花草堂”拜訪(fǎng)了他。此時(shí)的屺老成就卓越、譽(yù)滿(mǎn)海內(nèi)外，但依然保持著一貫的謙和、真誠(chéng)，他平靜地講：“畫(huà)到老，學(xué)到老。前有無(wú)數(shù)的先賢，后有無(wú)數(shù)的來(lái)者，我只是不盡之流中的一點(diǎn)一滴。”當(dāng)我問(wèn)他訪(fǎng)美的觀(guān)感時(shí)，他頗有興致地講：“此次我到美國(guó)辦展，看了博物館的藏品，感到無(wú)論是'印象派’還是'野獸派’，都似乎從中國(guó)畫(huà)中吸取了東西，影響最深的就是凡·高的《蝴蝶花》背襯景，就用了中國(guó)畫(huà)的渲染法。又如馬蒂斯的用色和圖案，都受到我們東方藝術(shù)趣味的啟示，對(duì)比強(qiáng)烈，敷色鮮明?？梢?jiàn)，中西藝術(shù)是相通的，中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)博大精深?！?/p>
朱屺瞻《萬(wàn)山積翠》紙本設(shè)色140×308cm 1985 朱屺瞻藝術(shù)館藏
提及藝術(shù)創(chuàng)作的話(huà)題，我便請(qǐng)教屺老：您對(duì)自己的從藝生涯有何總結(jié)？我記得你在《癖斯居畫(huà)譚》里曾講：多年來(lái)，余總以“獨(dú)”“力”“簡(jiǎn)”三字自求。“獨(dú)”者，即忠于自己的面目，不依門(mén)戶(hù)；“力”者，凝神靜氣，奮筆揮灑，也蘊(yùn)含作者的思想深度，即“心力”；“簡(jiǎn)”者，即畫(huà)面簡(jiǎn)潔，簡(jiǎn)約，不受世俗束縛。它們是否正是您從藝的三字訣？屺老略一沉思后說(shuō)：“這'獨(dú)’'力’'簡(jiǎn)’可算是我從藝的體會(huì)，真正要講到我的從藝訣竅，那可用'厚’'變’'重’三字訣來(lái)概括，而且，我這三字訣分別是從三位大家的創(chuàng)作中悟得的?！苯又ɡ涎院?jiǎn)意賅地解讀：“這個(gè)'厚’字，是從書(shū)畫(huà)印金石氣濃郁的吳昌碩創(chuàng)作中來(lái)。缶翁以石鼓文筆法、散氏盤(pán)筆意、秦權(quán)量筆勢(shì)入畫(huà)，具有一種相當(dāng)厚重渾樸而雄健凝重的'金石氣感’，給人以蒼勁郁勃、大氣磅礴之勢(shì)。”屺老晚年用筆狠、猛、爽，以求氣淳質(zhì)厚、貌拙氣盛、老辣蒼莽的遒勁效果。以求“筆貴有力，力貴有勢(shì)，勢(shì)貴有氣，氣貴存厚”，具有一種生命力度的迸發(fā)和陽(yáng)剛之氣的輻射。也正是這種“存厚”的表現(xiàn)形態(tài)，凸顯了中國(guó)畫(huà)特有的筆墨視覺(jué)張力與色彩肌理積淀?！白?，是從齊白石'衰年變法’中得來(lái)。齊白石當(dāng)年在陳師曾'畫(huà)吾自畫(huà)自合古，何必低首求同群’的鼓勵(lì)下，以十年之功，進(jìn)行了'衰年變法’，獨(dú)創(chuàng)'紅花墨葉派’。我記得齊白石曾對(duì)弟子婁師白說(shuō)：'書(shū)畫(huà)之事，不要滿(mǎn)足于一時(shí)成就，要一變百變，才能獨(dú)具一格?！艺菑?一變百變’中悟得'變’對(duì)畫(huà)畫(huà)的重要性，從而毅然'暮年變法’?！贬ɡ系摹澳耗曜兎ā?，應(yīng)當(dāng)講在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇上具有里程碑的意義。他融貫中西而獨(dú)辟蹊徑，在國(guó)畫(huà)的筆墨線(xiàn)條中糅合油畫(huà)的造型變形，在色彩敷染中呈現(xiàn)油畫(huà)的色調(diào)光影。無(wú)論巨幅山水還是花卉小品，既有國(guó)畫(huà)的水墨寫(xiě)意、丹青暈化，亦有“印象派”外光手法的運(yùn)用、“野獸派”色彩塊面的狀物構(gòu)形，“外師造化”而“中得心源”，從而展示了其氣勢(shì)的酣暢雄健、筆墨的豪放稚拙、色彩的富麗堂皇、造型的恣肆奇崛。誠(chéng)如張仃先生在《屺瞻百歲畫(huà)集》前言中所贊：“屺老越到晚年，越加'返璞歸真’，近乎天籟?！薄爸?，是從黃賓虹的'黑賓虹’時(shí)期悟得。我與黃賓虹亦是老友，曾在新華藝專(zhuān)共事，他早期繪畫(huà)以清麗明逸、淡墨細(xì)筆為主，稱(chēng)為'白賓虹期’。80歲后顛覆前風(fēng)，以黑、密、滿(mǎn)、重及黑中透光開(kāi)'黑賓虹’，畫(huà)風(fēng)獨(dú)特而驚世駭俗。”屺老取“黑賓虹”時(shí)期的“重”，以國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意厚重樸茂的畫(huà)風(fēng)摻以“印象派”“野獸派”色彩狀物的技法，為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)苑開(kāi)拓一新天地?！拔抑皇莻€(gè)'探索者’。樂(lè)趣在不斷追求，不斷前進(jìn)?！边@是屺老在《癖斯居畫(huà)譚》中的留言。從藝三字訣“厚、變、重”，是一位大師的創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)，也是他取法中西審美觀(guān)念的詮釋?zhuān)撬麑?duì)當(dāng)代美術(shù)時(shí)代性走向的創(chuàng)作展示，體現(xiàn)了一種藝術(shù)覺(jué)悟和美學(xué)精神，值得我們進(jìn)行深入的理論思考、學(xué)術(shù)闡釋與思想研究，這對(duì)促進(jìn)當(dāng)下的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作是有現(xiàn)實(shí)意義的。
朱屺瞻《山花爛漫》紙本設(shè)色187×300cm 1978 私人收藏
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