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汪士慎（1686—1759）清代著名畫家，書法家。字近人，號巢林，溪東外史等。排行第六，人稱“汪六先生”。嗜茶如命，號稱“汪茶仙”。安徽歙縣人。久居揚(yáng)州。為揚(yáng)州八怪之一。工繪畫書法，金石篆刻，善隸。六十七歲時雙目失明，乃作狂草，自號“心觀道人”，金農(nóng)稱其“盲其目不盲其心”，清貧一生。行書《七古一章》為汪氏四十歲時書，清勁爽朗，生動有致，透出剛介自在之精神，有《巢林集》。

汪士慎平生的創(chuàng)作活動大都在揚(yáng)州，原住揚(yáng)州城北“舊草堂”，52歲移居離市區(qū)較遠(yuǎn)的“荒齋”里，并以隸書題了一幅“高寒草堂”匾額，由于屋前栽有青杉，又稱“青山書屋”或“青山舊館”。汪士慎曾兩次遠(yuǎn)游。一次是在雍正十一年（1733年）春，偕方可村東游吳越，橫渡錢塘，訪“曹娥廟”，進(jìn)“蛟門”，登上聳峙海中的小白華山觀濤，而后是“山聳城頭見上虞”，飽覽了許多壯麗景色，使他發(fā)出“一江限吳越”，“霸業(yè)雄才何渺茫”的感嘆。他第二次遠(yuǎn)游，是在乾隆三年（1738年），再次游覽浙中山水，直到入秋才歸。在汪士慎的一生中，與他交往比較密切的，有高西唐、管希寧、金冬心、厲樊榭及馬曰琯兄弟。他們經(jīng)常聚集在一起賦詩、繪畫、書法和品茗。

汪士慎繪畫，以四時花卉為主，也畫山水?；ɑ苋》ㄉ醺?，而又隨意點染，使人有一種清妙多姿之感。他畫花卉，與石濤、新羅、李復(fù)堂、陳玉幾等人齊名，尤擅畫梅。他的梅花，不論繁簡，都有“空里疏香”和“風(fēng)雪山林”的趣味。汪士慎之所以能畫出這樣好的梅花，與他愛梅和看梅、栽梅的實踐分不開。汪士慎還精于畫蘭竹和水仙，今揚(yáng)州博物館藏有他一件蘭石扇面，別人以濃墨劈蘭，而他卻以淡墨劈蘭，別人以濃墨點心，他卻以濃墨勾心。畫面上僅一叢蘭，一塊石。由此可看出巢林繪畫章法之一斑。這是汪士慎51歲左眼未盲時的作品。而上海博物館收藏的另一幅汪士慎的“蘭竹園”掛軸，其畫面上的三叢蘭花又是另一風(fēng)格，均為雙鉤蘭葉，長短交錯，筆觸較為細(xì)膩而遒勁，朵朵盛開的蘭花用墨筆勾出再染淡墨，花叢中斜出幾桿竹子，枝葉濃茂，十分精神。鄭板橋評論汪士慎畫竹：“消瘦兩桿如削玉，首陽山下立夷齊。”整個構(gòu)圖疏密得當(dāng)，遠(yuǎn)近相稱。這時，汪士慎已63 歲，左眼已盲，畫出如此工細(xì)出色的畫來，足見其繪畫功夫之深。 汪士慎也偶爾畫松樹。今故宮博物院藏有《蒼松偃蹇圖》軸，是汪士慎繪畫中少見的精品，畫出了松樹的蒼老虬勁之態(tài)。

 汪士慎的繪畫，一是繼承了前人的長處。畫梅曾經(jīng)師法過元人，著眼在雅逸，多用淡墨。他早中期的繪畫中，時常見到這種惜墨如金的筆調(diào)。二是創(chuàng)新。巢林作畫，決不一味摹古、仿古，泥古，而是注重體驗自然，重視實踐。無論是繪畫的題材，還是表現(xiàn)手法，都具有自家的藝術(shù)個性。他還有兩個突出的地方，即是以勾勒與沒骨法相結(jié)合，再參以書法入畫。三是注重對筆墨的運(yùn)用，他不僅注重用筆也很注重用墨。在水墨畫的用筆中，不事烘染，少用皺擦，以揮寫為能事，尤其畫梅干，多以水墨潤之。由于他的繪畫基礎(chǔ)很深，常在寫意中，以工細(xì)的筆觸勾畫梅瓣、蘭葉和花蕊，使得在“寫意”中，自有細(xì)致之處，這無疑是在師法前人和師法自然中而得其要領(lǐng)的。汪士慎的一生，不僅在筆墨上有很深的造詣，而且在紙墨上有著豐富的實踐經(jīng)驗，最終達(dá)到了“晴窗拂幾試縑素，揮毫放膽追王揚(yáng)。橫枝大干走龍虬，萬蕊千花心手狂”的高度。

此外，汪士慎的書法也能夠達(dá)到風(fēng)神獨(dú)絕、氣韻生動、自成一家的風(fēng)格。汪士慎多作行楷和行草，又工隸書，但無論是行書還是楷書，筆下都含有隸意，而且書中又有畫的筆意，這是他書法的獨(dú)特風(fēng)格。今揚(yáng)州博物館藏有一幅汪士慎書寫的《十三銀鑿落歌》手卷，為巢林書寫得極精的行草長卷。他的書畫所用印章很多，有“汪士慎”、“慎”、“阿慎”、“士慎師古”、“士慎居士”與“巢林”、“近人”、“近人文”、“近人汪氏”及“富溪”、“七峰”、“七峰居士”、“七峰草堂”、“成里果人”、“甘泉山人”、“甘泉寄農(nóng)”、“甘泉山寄樵”、“清玩草堂”、“左盲生”、“尚留一目著花梢”等。印章形制豐富多采，有豎方、橫方、正方、圓、橢圓等，字大都為篆體字，有全朱文、全白文，還有一朱三白。

金農(nóng)譽(yù)他為茶仙
汪士慎還善于做詩，著有《巢林詩集》。他喜彈琴，特別在他目有痼疾，將成殘廢時，常常撫琴自慰。汪士慎把嗜茶、愛梅及賦詩三者融匯一起，形成筆墨，構(gòu)成了書畫藝術(shù)上的淡雅秀逸的風(fēng)格。所以，在巢林詩中，詠茶的就有20 多首?！?/font>茶苦”而清，“梅清”則高，好友金農(nóng)送他“茶仙”的雅號。

汪士慎一生清貧，對家事很有感情，在詩書畫作之余，常寄情于家事勞作，如“家園劚山芋，累累盈筐盛。用以作清饌，所謂山芋羹”。巢林老人晚年，每年除夕都要作詩。詩中除對生計感嘆外，多寄寓了與妻子兒女歡愉的心情。如“每憐溫飽歡兒女”“稚女剝山果，老妻烹菜羹”，“茅堂亦作團(tuán)圞飲，人影花光共一燈”，天倫親情躍然紙上。跟著汪士慎來揚(yáng)州打工的，還有他的老妻，還有幼女，還有其他人。他們一家人經(jīng)常吃山芋，“煨芋抵餐飯，縫衣勝綺羅”，他說山芋好吃，寫過多首關(guān)于吃山芋的詩。別以為汪氏發(fā)現(xiàn)了揚(yáng)州山芋里有什么特別的營養(yǎng)物質(zhì)，可以益壽延年，關(guān)鍵是窮，窮得大年三十也只能吃山芋。那一年除夕的團(tuán)圓飯，他們家準(zhǔn)備的是“稚女剝山果，老妻烹菜根”，只是山芋做得講究一點，剝了皮，用山芋泥代替八寶飯吧。飲食不佳，汪先生自得其樂；穿得不佳，先生也自得其樂。他經(jīng)常說，他穿的是“野服”，“野服常凋敝，春衫舊綺羅”。不是名牌不必說了，而且破舊。破舊的衣裳他說好，寬袍大袖，頗有古風(fēng)。衣食不佳，“出無車，食無魚”是必然的，他卻說“車馬塵高何足羨，敢夸野服占芳馨”，心里沒有不平衡之處。因為營養(yǎng)不良，他長得很瘦，別人高呼“教授教授，越教越瘦”，他卻說“年增衰未甚，瘦骨喜崢嶸”，千金難買老來瘦。進(jìn)入老年時代，他的一只眼睛瞎了，別人以為他痛苦不堪，他卻說：“尚留一目著花梢”，他還可以畫梅花。

晚年目盲仍寫狂草

汪士慎是不太幸運(yùn)的，喬遷青杉書屋后不久就患了眼疾，左眼布滿血絲，紅腫流淚。他似有預(yù)感，從此經(jīng)常出門旅游，想在失明之前，盡情把名山大川、奇花異草看遍。 54歲那年，他畫完《梅花圖》后，左眼完全失明。但他沒有消沉，繼續(xù)作畫，并有了“獨(dú)目著寒花”的閑章（此閑章是54歲以后用的，如汪士慎早中期的作品有此閑章也應(yīng)判為偽作）。這時的畫，鄭板橋評價“清品極高”。左眼失明第二年畫了一幅《乞水圖》，一老翁抱一瓦罐在“收藏”積雪，為日后可用雪水煎茶。好友鄭板橋在這幅畫上題詩曰：“抱甕柴門四曉煙，畫圖清趣入神仙”。雖然已盲一目，汪士慎依然觀梅品茶，提筆作畫，悠哉游哉。 66歲那年，他的雙目全部失明了，但他依然堅強(qiáng)，有時還寫狂草，給自己取了個很有內(nèi)涵的名字——心觀道人。

     李方膺(yīng)（1695-1755），字虬仲，號晴江，別號秋池，抑園，白衣山人。通州（今江蘇南通）人。出身官宦之家，曾任樂安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、代理滁州知州等職，因遭誣告被罷官，去官后寓揚(yáng)州借圓，自號借圓主人，以賣畫為生。與李鱓(shàn)、金農(nóng)、鄭燮(xiè)（鄭板橋）等往來，工詩文書畫，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等，注重師法傳統(tǒng)和師法造化，能自成一格，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡潔，不拘形似，活潑生動。被列為揚(yáng)州八怪之一。有《風(fēng)竹圖》、《游魚圖》、《墨梅圖》等傳世。著《梅花樓詩鈔》。善畫松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲魚，也能人物、山水，尤精畫梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服，不拘繩墨，意在青藤、白陽、竹憨之間。畫梅以瘦硬見稱，老干新枝，欹側(cè)蟠曲。用間印有“梅花手段”，著名的題畫梅詩有“不逢摧折不離奇”之句。還喜歡畫狂風(fēng)中的松竹。工書。能詩，后人輯有《梅花樓 詩草》，僅二十六首，多數(shù)散見于畫上。

      縱觀李方膺一生，做官和作畫可算是他生命的主要內(nèi)容。早在他21歲入學(xué)時，就為自己預(yù)設(shè)了"奮志為官、努力作畫"兩條道路。然而，兩條道路的終結(jié)，卻又大相徑庭。在仕途上，他可說是個"失敗的英雄"。盡管他有才能、有膽識，有抱負(fù)，但在他所處的時代，這些非但未能得到上司的器重，反而成為遭到嫉恨、排斥的重要因素。

      通州的文藝之風(fēng)，直到明代后期才稍稍鼓起，而到了清代初年，卻顯得格外興盛。李方膺幼年時，其父摯友李堂就曾在通州城組織過一個五山畫社，社中名手云集，活動頻繁。這對李方膺走上繪畫之路影響甚大。在李方膺的筆下，最常出現(xiàn)的是梅蘭竹菊"四君子"及蒼松。此外，他亦畫花果、游魚等，早年還畫山水、人物。最為人們贊賞的是他的梅花，無論老干新村，都遒勁倔強(qiáng)，隱約著一種兀傲不平之氣，以至被認(rèn)為"蟠塞夭矯，于古法未有"，他自己也頗以擅長畫梅而自矜，如他常用的印章中就有"梅花手段"、"問梅消息"等，而他的居處干危也就名之為"梅花樓"。

      畫梅以外，他畫的風(fēng)松、風(fēng)竹也值得一提。他筆下的風(fēng)，往往是狂風(fēng)、暴風(fēng)，這在他以前的畫家里，幾乎是沒有的，他曾在畫上自題云："畫史從來不畫風(fēng)，偏于難處奪天工。"總之，他的畫富有強(qiáng)烈的個性特征，而這種特征又恰恰與他本人的性格相吻合。他在晚年有詩說："我是無田常乞米，梅園終日賣梅花"，畫上也常鈐"換米糊口"之印，可是他的作品卻很少有粗制濫造的，即一般應(yīng)酬之作也很少?；蛟S這同他做官一樣，事事都表現(xiàn)出執(zhí)著。這一點，在"八怪"諸家里，他是比較突出的。