“米氏山水”
米芾（1051—1108），初名黻，字元章，至元佑六年（1091）開始用芾名，自號海岳外史、襄陽漫士、鹿門居士、淮陰外史、凈名庵主、溪堂、無礙居士等。世居太原，遷居襄陽，后定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）而卒，故《宋史》本傳稱吳人，徽宗時為書畫博士，后任禮部員外郎，世稱“米南宮”。
米芾繪畫上的成就主要還是在山水畫上。他不喜歡作危峰峻嶺的北方山水，卻情有獨鐘地作江南的山山水水。雖然他的畫作已經(jīng)看不到，但我們可以從其子米友仁的傳世作品中領(lǐng)略到米氏云山獨特的神韻。米氏云山的畫法是用大小錯落的橫點點飾出山的形狀，上密下疏，上濃下淡，點與點之間自然隨意地留出空隙，筆筆可見，云氣以淡墨空勾并渲染，樹枝多用濃墨簡潔勾出，以大渾點作葉，山腳坡岸以淡墨臥筆橫掃，此畫法乃米老前無古人的獨創(chuàng)。
連《宋史》也稱“米芾在藝術(shù)上獨具慧眼，有著超凡的感悟力?！?/b>米芾在山水畫上之所以能自出機樞，一方面得力于其豐富的收藏，因而眼界甚高，下筆不凡；另一方面，其酷愛自然，深入生活，仔細觀察，寄情山水?！抖刺烨邃洝酚浽疲骸?/b>米南宮多游江浙間，每卜居必擇山明水秀處。其初本不能作畫，后以目所見，日漸模仿之，遂得天趣?！?/b>米芾山水畫之中“山水”，影響最大的是鎮(zhèn)江的山山水水。其中年定居鎮(zhèn)江，海岳庵就在北固山甘露寺下，北固山陡入江中，三面臨水，金山、焦山遙相互映，向南遠眺，則“云氣漲漫，岡嶺出沒，林樹隱現(xiàn)”，儼然一幅天然圖畫，故而產(chǎn)生了米老畫筆下的《海岳庵圖》和《金山圖》，描繪出了動人的圖畫，也體現(xiàn)了米老的繪畫功力和對鎮(zhèn)江山水的熱愛之情。
米芾的山水畫另辟蹊徑，不是正宗傳脈，孤清人王世貞謂之“不過一端之學，半日之功耳”，但“米氏云山”確是豐富了中國山水畫的語言方式，在山水畫史上占有一席之地，明董其昌《容臺別集》云：“唐人繪畫，至宋乃暢，至米又一變耳”，“詩至少陵，書至魯公，畫至二米，古今之變，天下之能事畢矣?！?/b>董其昌對米芾這樣推崇有佳，其著名的“南北宗論”也是以米芾為中心建立起來的。而事實上，米芾提出的“寄興游心”和“墨戲”的繪畫美學思想，崇尚天真平淡的畫風，對宋代以后文人畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。
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