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篆刻界的現(xiàn)象
在現(xiàn)有的篆刻隊伍中，除極少數(shù)出類拔萃的篆刻家或篆刻理論家外（實際上，這些人在書法創(chuàng)作與研究方面的貢獻并不遜于篆刻方面，只不過在整體水平相對高的書法隊伍中，沒有在篆刻隊伍中來得引人注目罷了），絕大多數(shù)無論在資歷、學(xué)歷還是在閱歷與綜合藝術(shù)修養(yǎng)方面，都要比同層次的書法家要低。雖說一個人的藝術(shù)水平并不一定就取決于上述“三歷”及綜合修養(yǎng)，但它們卻是藝術(shù)家在創(chuàng)作和研究上達到相當(dāng)高度和深度的保證。例如，從已舉辦的兩次全國篆刻藝術(shù)展以及全國書展中篆刻的入選作者看，他們的年齡、藝歷乃至于綜合修養(yǎng)和社會地位等，都比全國書展中的書法作者要低。事實上，當(dāng)今以篆刻進入全國性的展覽（如全國篆刻展）并以此進入書法界（如各級書法組織），比之書法要簡單容易一些。因為書法創(chuàng)作畢竟必須一次性地完成，來不得半點猶豫與修改，而篆刻的創(chuàng)作就沒有如此嚴(yán)格了，除了印稿可以反復(fù)推敲甚至由老師直接修改以外，在刻制過程中重復(fù)幾次用刀亦無大礙，加上全國書法展覽中真正懂篆刻的評委極少等原因，使得不少展覽中經(jīng)常出現(xiàn)僅刻了幾十方印或?qū)W印僅三四個月的入選甚至獲獎作者。所有這些，從某種意義上講，已經(jīng)嚴(yán)重影響到當(dāng)今篆刻隊伍在書法界中的聲譽和地位。
篆刻隊伍的層次問題，還直接或間接地導(dǎo)致了當(dāng)今有成就篆刻家的流失，篆刻家的流失現(xiàn)象，主要表現(xiàn)在：
（1）許多以篆刻創(chuàng)作成名的作者，在出了一本印譜或在篆刻界產(chǎn)生一定影響以后，就把主要的精力和努力的重點，轉(zhuǎn)移到書法及各種書法活動的組織與參與等層次相對高的創(chuàng)作與活動中去，很少刻印更很少以篆刻新作參加各種綜合的書法展覽。我個人以為，這似乎是一種目光短淺的行為。因為這批篆刻隊伍中的精英分子，如果在他們轉(zhuǎn)向以后，更能發(fā)揮其作為書法家或書法活動家的作用與靈性倒也罷了，但實際情況卻并非如此，他們在層次相對要高一些的書法隊伍中，反而變得無足輕重了。另一方面，他們先前于篆刻創(chuàng)作上的成果雖然較為出色，但一旦放到篆刻歷史中比較，其地位未必就有多高，精力旁移顯然無助于自己在歷史地位上的提高。當(dāng)然，損失最大的還是篆刻界了，因為他們的行動勢必將加劇篆刻隊伍層次的衰退。
（2）當(dāng)今篆刻隊伍的不穩(wěn)定還表現(xiàn)在，許多剛剛?cè)雱?chuàng)作佳境，甚至已有一定影響的篆刻參與者，往往因為某些并不直接或必須的原因，就輕易地放棄了已有的創(chuàng)作與研究成果。筆者有不少篆刻朋友，極有靈氣的，但一結(jié)婚或有一些其他方面的原因，就再也不刻印了。這種現(xiàn)象，可能同篆刻入手較為容易簡單，但深入?yún)s極為困難與復(fù)雜的特性有關(guān)，因為只有在這種情況下，丟之方不覺可惜。
總之，當(dāng)今篆刻藝術(shù)人才流失和基本創(chuàng)作隊伍的不穩(wěn)，其根本的原因還是篆刻家及篆刻藝術(shù)在藝術(shù)界的地位不高。當(dāng)今篆刻作品，缺少真正的知音不談，它在欣賞的切入及視覺效果方面較之書法繪畫的復(fù)雜，以及它所特有的金石氣息不易被一般人把握等，也是一個不可忽視的因素。
3.篆刻在人們心目中的地位問題
前面已經(jīng)提到，藝術(shù)的篆刻甚至在它最直接的使用者—書法家或中國畫家心目中地位也不高的問題。當(dāng)今，一般的書畫家已經(jīng)很少有人能夠把所用印章的風(fēng)格和質(zhì)量，作為自己藝術(shù)創(chuàng)造中的大事來慎重對待。至于篆刻作品在普通百姓及藝術(shù)品收藏家或代理人的眼中，它的地位又怎樣呢？回答是不樂觀的。舉例說來，近年來頗為熱鬧的藝術(shù)品拍賣市場，晚清及民初的書畫作品很走俏，但至今卻尚未見到有人出售或購買藝術(shù)價值并不比書畫作品低的篆刻原石。從某種意義上說，篆刻進入藝術(shù)品市場或在拍賣中拍出并不低于書畫的價格，將是篆刻藝術(shù)地位提高的前提。
就實用的篆刻如百姓普通生活中常用的姓名、藏書印而言，當(dāng)今篆刻家似乎也難有大的作為。其中原因，除了藝術(shù)性較強的篆刻絕大多數(shù)在實用性上較差以外，現(xiàn)實生活中各種印章使用的場合以及對使用印章的藝術(shù)性的要求，正日漸退化。例如，現(xiàn)在工人取工資的方式，正逐步被本人簽名或信用卡所取代，根本不需要先前必須的圖章了！而作為書畫用印以及圖書、藝術(shù)品收藏所具的篆刻作品，卻又因真正懂篆刻者的日益減少和重視程度的降低變得泥沙俱下。就是當(dāng)今一些大書畫家的用印，在風(fēng)格上或藝術(shù)水準(zhǔn)上與自己的書畫創(chuàng)作相匹配的篆刻也不多見到。如李可染的書畫印，內(nèi)容固然不俗，但刻的質(zhì)量與風(fēng)格，卻與其繪畫極不協(xié)調(diào)。另外，現(xiàn)在書畫家在自己的作品集中，列出并注明自己常用篆刻的人，也很少出現(xiàn)。從這個角度看，篆刻家為書畫名人刻印，若無償而為，是不利于篆刻藝術(shù)的發(fā)展與篆刻家地位提高的。
那么，當(dāng)今篆刻藝術(shù)應(yīng)有的地位與獨立性又在哪里呢？這確實是一個令當(dāng)今篆刻界不容樂觀的大問題。實際上，前面提至的因篆刻家自身心理上的自卑所導(dǎo)致的篆刻家流失及篆刻創(chuàng)作隊伍不穩(wěn)定的現(xiàn)象，以及篆刻出版物普遍檔次不高、簡陋單調(diào)等，均很能說明當(dāng)今篆刻藝術(shù)在人們心目中的地位，并不比歷史上任何一個時代要好多少！與之相對應(yīng)的是，現(xiàn)在社會上能夠把一方藝術(shù)性很強的篆刻作品當(dāng)作一幅字畫來欣賞的篆刻知音，或者說能夠以欣賞字畫的水平來欣賞篆刻作品的人，已經(jīng)少得可憐。我以為只要篆刻在當(dāng)今人們心中業(yè)已定型的絕對實用性不得到改變，只要作為一門獨立的藝術(shù)的篆刻，其獨立性沒有被大眾普遍地承認，則無論當(dāng)今篆刻界與篆刻活動是如何地?zé)狒[，都將是低層次的！
附帶說一下，在當(dāng)今各類綜合性的書法展覽中，篆刻投稿的數(shù)量與其入選獲獎的比例，同書法是無法相比的。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因，有時并不是說當(dāng)今的篆刻創(chuàng)作在整體水平上要比書法差如此之多，而是在綜合性書法展覽的評委中，懂得篆刻創(chuàng)作與欣賞的人比例太少所致。這部分人雖說他們的書法創(chuàng)作也離不開篆刻的作用，但對篆刻特別是境界層次相對較高的篆刻作品，往往只能是一知半解，因而在以得票論英雄的評審過程中，篆刻特別是有獨到個性的篆刻作品吃虧就是一件自然而然的事情了。它從一個側(cè)面說明，篆刻作品在與篆刻有著直接血緣關(guān)系的書法行家眼中，尚會出現(xiàn)如此不甚了了及欣賞上的冷淡與偏差，就更不用說那些與篆刻無關(guān)或沒有親自動手刻過印章的一般欣賞者了。
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