《落花詩(shī)意圖》
明 沈周 紙本設(shè)色 縱35.9厘米 橫60.1厘米 南京省博物館藏
此畫筆墨厚重，風(fēng)神淡冶，花瓣平舒，作將殘之狀。此畫用淡墨寫出枝干，枝干穿插自然得體。樹葉用墨渾厚，沉重響亮。整幅作品，花、枝、葉之間結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而舒展。行筆凝重簡(jiǎn)練，實(shí)按虛起，雖為將殘之花，但卻風(fēng)韻獨(dú)存。古來文人多慕牡丹高潔華貴，形諸筆墨，貴能“狀物”與“得意”相兼，沈周此圖足以為之。
《京江送遠(yuǎn)圖》
明 沈周 紙本設(shè)色 縱28厘米 橫159.2厘米 北京故宮博物院藏
本幅署款“沈周”。引首清·王時(shí)敏隸書“名跡貽徽”四字。后紙有明·文林“送吳敘州之任序”，祝允明“送敘州府太守吳公詩(shī)序”。此圖畫法反映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌。畫面作平遠(yuǎn)式布局，近景柳堤河岸，眾人揖手送別；中景遼闊江面，扁舟一葉，主人公船上拜揖告別；遠(yuǎn)景叢山相疊，連亙無(wú)際。一般的送別圖，作為中心情節(jié)的送別場(chǎng)面描繪均較細(xì)致，環(huán)境也少地域特征，而具更多象征含意，如柳堤屬于典型的送行場(chǎng)合，重山闊水寓意路途遙遠(yuǎn)和任重道遠(yuǎn)，其構(gòu)思、境界均呈鮮明的文人畫特色。
《兩江名勝圖》
明 沈周 絹本設(shè)色 縱42.2厘米 橫23.8厘米 上海博物館藏
沈周的山水畫，有些描寫的是高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫的三遠(yuǎn)之景，在畫法上，早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來博采眾長(zhǎng)，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系，又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會(huì)貫通，剛?cè)岵⒂?，形成粗筆水墨的新風(fēng)格，自成一家。《兩江名勝圖》表現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)那種濕潤(rùn)清麗，明媚幽雅的風(fēng)光。集中體現(xiàn)了沈周山水畫風(fēng)格。
《雪際停舟圖》
明 沈周 絹本設(shè)色 縱249.2厘米 橫94.2厘米 上海博物館藏
《魏園雅集圖》
明 沈周 紙本設(shè)色 縱145.5厘米 橫47.5厘米 遼寧省博物館藏
沈周在此畫中營(yíng)造了一種山水亭榭,林泉雅集的氛圍。遠(yuǎn)處峰巒陡起,輕披薄霧;近處山頂與中部山腰,露出多處緩緩向上的臺(tái)地,泉水從山澗飛流直下,匯成棕棕小溪。溪水旁有一小橋,茅亭內(nèi)四人席地而坐,書童側(cè)立一旁正聽候主人吩咐,一老者拽杖而來。山上山下,草木蔥蘢,葉紅似火的楓葉點(diǎn)綴其間,更添幾分勝地雅集美景。畫家皴染兼施,構(gòu)筑的畫面氣魄雄渾沉靜,畫心連畫家共六人題詠,實(shí)為詩(shī)書畫熔為一爐的山水佳作。
《秋江漁隱圖》
明 姚綬 紙本淡設(shè)色 縱128.4厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏
姚綬（1423—1495），字公綬，號(hào)丹丘生，又號(hào)谷庵子，云東逸史。擅長(zhǎng)畫山水及其竹石小景。《秋山漁隱圖》畫面所描繪的是秋林遠(yuǎn)岫，湖中釣舟。整幅作品意境蕭然而靜穆，給人以沉靜的美感。在表現(xiàn)技法和意趣上，畫家繼承了元吳鎮(zhèn)的筆墨傳統(tǒng)，風(fēng)格粗放老辣，富于率達(dá)樸茂的情韻。在這幅作品中，畫面蒼涼蕭疏，充滿荒寒意境，雖有漁舟在天地間，但卻帶有一種悲苦、嚴(yán)峻和感傷的情調(diào)。畫法多變，層次森然有序，顯示了蒼勁紛披的意態(tài)，遠(yuǎn)山近石，皴染結(jié)合，筆力沉穩(wěn)，墨彩滋潤(rùn)。
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