（南宋米友仁的《瀟湘奇觀圖》卷局部）
墨法是中國畫特殊的繪畫語言。在中國畫表現(xiàn)手段中，墨法與筆法同等重要。筆通過墨來體現(xiàn)，墨通過筆來完成。
中國畫以墨為主，以色為輔。所以，中國畫的墨就是色，與“黑”是不同的概念。墨是能夠獨立完成繪畫，能夠表現(xiàn)物象豐富色彩的物質(zhì)手段。
（宋代米友仁《瀟湘奇觀圖》中，用水墨暈染，表現(xiàn)江南云霧空濛的山巒川流，充滿神奇氣象）
從南宋米友仁的《瀟湘奇觀圖》卷看，圖中的丘陵和樹林均用墨筆畫出，但并未給人以黑山、黑樹的感覺，相反，給人以郁郁蔥蔥的色彩印象。中國繪畫有許多內(nèi)容不是靠畫家一筆一筆畫出來的，而是靠觀眾去感覺、體會。
（李唐《萬壑松風圖》）
（宋代李唐《萬壑松風圖》局部）
古代畫論就有“墨分五色”之說，即“干、濕、濃、淡、黑”五種墨色。具體而言，有以下幾種方法——
一、濃墨法——墨中摻少量水，色度濃重。適用于表現(xiàn)物象的背光面、凹陷面或近處的景物，構成畫面中的重調(diào)子。例如，宋代李唐的《萬壑松風圖》，用濃墨描繪山腳下近處背光的山石、樹木與溪水。
（明代王履《華山圖冊》之一）
二、淡墨法——墨中摻水較多，色度較淺。一般用于表現(xiàn)物象的向光面、凸出面和較遠的景物，構成畫面中的亮調(diào)子。例如，明代王履的《華山圖冊》，用淡墨表現(xiàn)了近處山峰的向光面和遠山。
（明代徐渭《墨荷》）
（張大千《長江萬里圖》（局部））
三、潑墨法——毛筆飽蘸水墨，隨意揮灑。筆墨酣暢，追求畫面墨色淋漓的藝術效果。潑墨和潑彩可以兼用。例如，明代徐渭的《墨荷》中，用潑墨、破墨法，生動地表現(xiàn)殘破的荷葉?，F(xiàn)代張大千的《長江萬里圖》中，運用了“潑彩法”表現(xiàn)峽江兩岸的層巒疊嶂。
（明代徐渭的《墨葡萄圖》）
四、破墨法——作畫時，在前一筆墨跡未干之際，復加另一筆墨色而求得濃淡墨相互滲透的藝術效果。
破墨法中有以濃破淡、以淡破濃、以濕破干、以干破濕等多種形式。此種畫法常用于寫意花鳥畫的創(chuàng)作。例如，徐渭《墨葡萄圖》中，運用以濃破淡的“破墨法”表現(xiàn)葡萄葉的明暗重疊關系。
（宋代蘇軾的《枯木怪石圖》）
五、焦墨法——極濃的墨稱為焦墨，比黑墨更深一層，用來刻畫極深重而又突出的部分，能表現(xiàn)物象的厚重感與滄桑感。例如，宋代蘇軾《枯木怪石圖》中，用焦墨表現(xiàn)蒼勁枯干的物象。
（黃賓虹《山水》，運用“積墨”畫法）
六、積墨法——是待前面墨色干后，再累加不同墨色的方法。用淡墨染后，再用稍重的墨加上去，連染帶擦，層層積染，以達到層次豐富、墨韻深厚的效果?，F(xiàn)代山水大師黃賓虹常用此法。
當然，墨法還不只上述幾種，一些畫家還創(chuàng)造過宿墨法、沖墨法、吸墨法、淋墨法、滴墨法、彈墨法等。依據(jù)表現(xiàn)需要采用不同墨法，或多法混用，以求得豐富的藝術效果。
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