經(jīng)歷了半年的準(zhǔn)備，中國嘉德2015春拍的古代瓷器部分，將與廣大藏家見面。本次我們本著務(wù)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，準(zhǔn)備了80余件精品。我們真誠地期待這些精品可以被廣大買家所青睞，并給2015年瓷器市場帶來一股扎實(shí)穩(wěn)健的推動(dòng)力。
Lot 2834
清乾隆 茶葉末釉如意耳出戟橄欖瓶
“大清乾隆年制”六字三行篆書款，乾隆本朝
32.8cm high
來源：日本著名收藏家松元重太郎；松下幸之助舊藏
著錄：日本1933年雙軒庵的拍賣目錄
參閱：《出光美術(shù)館藏品圖錄-中國陶瓷》圖229,平凡社.
此敞口束頸，溜肩斂腹，脛部外撇，頸部、肩部與脛部突現(xiàn)對(duì)稱的四道戟狀棱柱，故名。圈足較淺，足端旋修工整。其造型為仿古青銅尊，初見于雍正朝，為乾隆朝所沿襲，品種多見單色釉。整件器物通體施茶葉末釉,其釉面平整光潤，質(zhì)地細(xì)膩勻凈，肩部裝飾如意為耳，更見精巧，為乾隆早期官窯單色釉精品。足底陽刻“大清乾隆年制”三行篆書方款。此瓶典雅雋秀的器型與潤澤瑰麗的色釉完美地結(jié)合，達(dá)到“合于天造，厭于人意”的道教藝術(shù)境界，富有天然韻致，體現(xiàn)了古人乾隆皇帝非凡的審美情趣。
茶葉末釉，舊稱廠官釉，是雍正，乾隆時(shí)期督陶官唐英在明代磁州窯所產(chǎn)黑釉器物基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之作。其特點(diǎn)是多以灰白色的“大青土”做胎，胎體自身質(zhì)地較粗糙，其釉面往往呈現(xiàn)蛇皮般的綠色。唐英在反復(fù)試驗(yàn)創(chuàng)燒的基礎(chǔ)上，吸取了這種釉色失透的莊嚴(yán)，沉穩(wěn)的優(yōu)點(diǎn)，又同時(shí)利用窯變形成的黃、綠色階變化，從而新創(chuàng)了高雅精美而又含蓄典雅的茶葉末釉色產(chǎn)品。這種釉面是以鐵為呈色劑，因?yàn)槭歉邷赜?，其發(fā)色穩(wěn)定，無明顯透光。最突出的特點(diǎn)是在青褐色釉面上散布著黃色斑點(diǎn)或絲紋，再加上都是用于白色瓷胎表面，產(chǎn)品更加規(guī)整。本件拍品便是具有上述茶葉末釉色幾乎所有特點(diǎn)與優(yōu)點(diǎn)于一身的傳世之佳器，尤其在背面一抹黃半點(diǎn)呈現(xiàn)散射狀分布，宛若靜謐夜空一顆流星滑過的藝術(shù)效果，深邃而又可人，可以說是近年來國內(nèi)外各個(gè)拍賣會(huì)同類產(chǎn)品中的佼佼者。充分體現(xiàn)出“大道至簡；至簡者，至美也”的審美境界。此時(shí)的釉面“黃雜綠色，嬌嬈而不俗，艷于花，美若玉，瓶為范，最養(yǎng)目”，在當(dāng)時(shí)便被視若“秘釉”，御窯廠專燒僅供皇室使用，常欣賞其氣色有養(yǎng)目、明神之奇效，品級(jí)極高。在乾隆年間，此瓶的宮廷地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同類單色釉器物。此造型在傳世品中十分少見，為難得的乾隆官窯低溫釉器中的精品。且傳世者絕少，發(fā)表者僅見日本出光美術(shù)館有相同作品收藏。在兩個(gè)多世紀(jì)前的乾隆盛世中，這種釉色的瓷器可以說是品味與尊貴合二為一的頂級(jí)藝術(shù)品。其實(shí)，顏色釉瓷器之美大致不靠裝飾，而只是以單純和諧的本色取勝，使人可以透過一種高雅而神秘的氣質(zhì)領(lǐng)悟“瓷之韻”，也是其能成為中國陶瓷主流之一的關(guān)鍵所在。
乾隆皇帝一生酷愛文物，王公大臣也是投其所好，極力搜羅貢獻(xiàn)，珍寶文玩從海內(nèi)外源源不斷的涌入皇宮，使之成為全國乃至世界級(jí)的文物收藏中心。乾隆皇帝鑒賞文玩追求十全十美。造辦處制造物品一般先畫小樣，讓皇帝過目，然后皇帝本人再提具體要求。當(dāng)時(shí)的官窯瓷器生產(chǎn)流程也是如此。在總結(jié)和發(fā)揚(yáng)康熙，雍正瓷器藝術(shù)的基礎(chǔ)上，乾隆瓷器無論數(shù)量和質(zhì)量都達(dá)到了歷史頂端。造型精美，色彩繽紛，圖案新穎，繁縟者多姿，簡約者含蓄，特殊品種亦為一代之奇。至于督陶官唐英對(duì)當(dāng)時(shí)瓷器的杰出貢獻(xiàn)，更是中國古代藝術(shù)史的一段傳奇，留給后人包括本件茶葉末釉如意耳出戟橄欖瓶在內(nèi)的無數(shù)瓷器藝術(shù)精品。
Lot 2805
清乾隆 仿汝釉弦紋瓶
'大清乾隆年制'六字三行篆書款,乾隆本朝
29 cm high
來源：北京拍賣會(huì)，2006年12月18日，Lot2257
瓶唇口，長頸，豐肩，斜腹，圈足。頸部有五條旋紋。周身散步若隱若現(xiàn)之汝釉開片，勻凈柔和，寶光幽現(xiàn)。其色恬靜素雅，溫潤明亮，密布細(xì)小開片，圈足露胎為古銅色，而不是常見鐵足之黑褐色，這正是唐英《陶成紀(jì)事碑記》中記述的“仿銅骨魚子紋汝釉，仿內(nèi)發(fā)宋器色澤”，嚴(yán)格以清宮的汝瓷為樣摹制，追求“魚子紋”和“銅骨”的效果，是仿汝品種中特殊而珍稀的一類。其底內(nèi)書青花六字篆書款，為乾隆御窯早期的寫法。
在北京故宮博物院所藏的《弘歷古裝像圖》中就可以見到，乾隆皇帝一手執(zhí)筆，若有所思地坐在書案前，案幾上就出現(xiàn)“旁有一瓶梅，橫斜數(shù)枝入”的情景，由此小小的事例可見乾隆皇帝對(duì)趙宋風(fēng)雅的刻意追求，對(duì)瓶花一事更是情有獨(dú)鐘。宋人之風(fēng)雅生活反映在陶瓷器皿上便是諸類高品味顏色釉瓷器的誕生，其時(shí)以汝窯為首的宋瓷開辟了中國陶瓷美學(xué)的新境界。尊崇一色純凈、自然質(zhì)樸的審美風(fēng)尚深入社會(huì)各階層，成就了中國美學(xué)的經(jīng)典范例。然而宋瓷珍品存世極為有限，在后世不斷地被仿制。仿古是中國藝術(shù)傳統(tǒng)的一項(xiàng)特色，明中期以降盛行仿古之風(fēng)，在乾隆時(shí)期表現(xiàn)得尤為明顯。
此瓶若用于插花，其法一如郎世寧的《聚瑞圖軸》所繪，各式花卉直接插入瓶口內(nèi)，不需要銅膽，因此它只能適合春夏秋三季瓶花之需。“合困點(diǎn)筆意為靜，便不簪花鼻亦馨”——此為當(dāng)年乾隆皇帝為宋汝窯粉青槌瓶所寫的贊賦之句，認(rèn)為釉色瑩潤秀美的汝釉瓶，放在書齋案頭即使不插花亦能予人無限之美感，借用這份贊美為本仿汝釉弦紋瓶詠嘆，確實(shí)恰如其分，其既凝積宋人美學(xué)的菁華，又融匯十八世紀(jì)宮廷的審美意趣，細(xì)細(xì)地凝視，靜靜地品味，讓我們體會(huì)當(dāng)年乾隆皇帝的此份閑情雅致，遐想那些風(fēng)姿綽約芬芳清逸的儒雅吧！
Lot 2807
清乾隆 仿汝釉雙耳三足魚簍尊
'大清乾隆年制'六字三行篆書款，乾隆本朝
18.2 cm wide
來源:《北京翰?！?009年5月10日,編號(hào)2326
參閱：
《明清瓷器鑒定》，耿寶昌，紫禁城出版社、兩木出版社，1993年，第267頁，圖456;
紐約蘇富比1985年春季拍賣會(huì)“胡惠春家族收藏重要中國瓷器”專場第61號(hào);
《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》，暫得樓、上海博物館、首都博物館、香港中文大學(xué)文物館，2005年，第96－97頁，第31號(hào);
香港蘇富比2011年秋季拍賣“玫茵堂珍藏──重要中國御瓷選萃之二”專場第5號(hào)
本品唇口短頸，溜肩扁腹，兩側(cè)貼塑雙系形耳，下腹環(huán)飾十二乳丁，下承三乳足，整體造型敦實(shí)可人，亦不失莊重。尊胎體厚重，足端露胎處呈鐵褐色，以仿宋器“鐵足”之意，通體內(nèi)外施仿汝釉，釉色粉青空靈，質(zhì)地腴潤，凝澤失透，寶光內(nèi)蘊(yùn)。其釉面密布細(xì)小開片，據(jù)此判斷，本品所施汝釉應(yīng)為唐英于《陶成紀(jì)事碑》中記載兩種仿汝釉中的“仿銅骨魚子紋汝釉”。尊底心內(nèi)青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款，青花發(fā)色偏藍(lán)，為仿汝釉器青花款識(shí)之典型特征。據(jù)其字體書法判斷，本品應(yīng)為乾隆朝早期之前唐英督窯時(shí)期所燒造的作品，亦與上文《清檔》記載相合. 清代魚簍尊燒制自雍正肇始，其理念或?yàn)榉滦?，但具體造型與宣窯作品已有較大差別，用途亦變?yōu)椴寤ㄖ?，故稱“花囊”。有清一代，魚簍尊僅雍乾二朝略有燒造，其后斷絕，故而極為珍罕。
Lot 2809
清乾隆 仿哥釉扁荸薺瓶
'大清乾隆年製'六字三行篆書款,乾隆本朝
21.3 cm high
參閱:《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》，暫得樓、上海博物館、首都博物館、香港中文大學(xué)文物館，2005年，第100－101頁，第33號(hào)
瓶直口，長頸，折肩微圓，圓弧腹，收至底，圈足，微外撇。全器里外滿施仿哥釉，釉質(zhì)肥厚滋潤，開片均勻自然。以摹仿宋哥窯“紫口鐵足”的效果。內(nèi)、外均以開片青釉為飾，淡淡的青灰釉上黑、黃色紋片交織，呈現(xiàn)出宋哥窯“金絲鐵線”的特征。底部書“大清乾隆年製”篆書六字款。
許之衡《飲流齋說瓷》記有哥窯“器小而開大片，器大而開小片，皆足貴也?！逼涮ド泻?、深灰、淺灰及土黃多種，其釉均為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主。常見器物有爐、瓶、碗、盤、洗等，均質(zhì)地優(yōu)良，做工精細(xì)，全為宮廷用瓷的式樣，與民窯瓷器大相徑庭。傳世哥窯瓷器不見于宋墓出土，其窯址也未發(fā)現(xiàn)，故研究者普遍認(rèn)為傳世哥窯屬于宋代官辦瓷窯。舊有“千金易得，宋瓷難求”之說，形容宋瓷的珍貴，故后世多有仿制，明代宣德時(shí)期，景德鎮(zhèn)開始仿哥釉瓷，一直延續(xù)到清代晚期都有燒制，以明代成化、清代雍正、乾隆的仿哥窯藝術(shù)成就最高。成化時(shí)期仿哥釉器多為小件，有碗、盤、洗之類。清代雍正乾隆時(shí)期所仿哥釉器，唐英《陶成紀(jì)事碑》稱為：“仿鐵骨哥釉”。均模仿宋哥釉之特色，釉質(zhì)柔潤，所燒器物除仿宋代器外，多為雍正乾隆時(shí)期的典型器型，且多書本朝款。造型十分豐富，除杯、洗、盤、碗外，尚有六方瓶、貫耳瓶、梅瓶、花觚、扁壺、琮式瓶、香爐等大器?！胺屡f須宗其典雅，肇新務(wù)審其淵源”，雖宗宋哥釉的神韻，又帶有鮮明的時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格。清藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》稱為：“仿肖古名窯諸器無不媲美，仿各種名釉無不巧合?！贝似繕邮皆谇r(shí)期有諸多釉色，唯仿哥秞者少見，甚可寶貴。
清雍正 仿哥釉三足洗
“大清雍正年制”六字三行篆書款，雍正本朝
16 cm diam
著錄: Christie's.Hong Kong.1 Dec 2010.Lot 2819(葛沃得珍藏御制瓷器專場)
此器為趙從衍之舊藏，1980年11月26日于香港蘇富比拍賣，拍品372號(hào)，1986年11月18日于香港蘇富比趙從衍珍藏專拍中拍賣，拍品91號(hào)。
參閱:《清代單色釉瓷特展目錄》頁115,圖61
洗圓形，直沿，洗心坦平，下承三足。通體滿釉，以開片為飾，大小開片迂回穿插。底有九個(gè)支釘痕，洗底心青花書“大清雍正年制”六字篆書款。字體工整俊秀.清代雍正朝摹古之風(fēng)盛行，宋瓷素雅大氣，成為此一時(shí)期官窯追摹之典范。三足洗為清代仿宋瓷之經(jīng)典品種，此拍品即為雍正朝仿宋汝窯三足洗造型而制。其式始見于雍正后期，是著名督陶官唐英榷陶期間的文房佳作.通體滿施仿哥釉，釉下開片呈自然冰裂狀，洗底留有一周支釘燒痕跡，釉色淡雅，釉質(zhì)勻凈，幽雅凝重，簡潔雅致，為雍正時(shí)期上佳之作。
哥窯是宋代五大名窯之一，其均勻光潔，晶瑩滋潤，造型簡樸大方，備受后人青睞，并加以仿制。傳世的仿哥釉瓷器，以明宣德、成化和清雍正朝最好。如此器其釉色、紋片皆佳，釉面平整，色澤溫潤肥厚。此類洗品類豐富，釉色素雅，多不事雕飾，又有仿官、仿汝、仿哥、天青、粉青釉等諸品種.臺(tái)北國立故宮博物院藏一件帶雍正款但白釉的三足洗,可資比較.拍品早年為趙叢衍之舊藏，后于蘇富比拍出，傳承有序。
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