一種姿態(tài)如果沒有真正去理解它，通?？赡艿玫降氖且环N形似而神不似的狀態(tài)。下面是通過一些肢體的調(diào)整達(dá)到不同的視覺感受。
手的調(diào)整：
首先模特采用一種自然的狀態(tài)拍攝。 這里做一個(gè)大腿的交叉，這時(shí)候模特的胯部會(huì)得到一種良好的葫蘆狀曲線美。
1.非提示下模特自己做的一個(gè)姿勢(shì)，胳膊的角度太銳，破壞了曲線美。
2.經(jīng)過調(diào)整，只要將胳膊稍向下放一點(diǎn)就可以得到好的曲線。
1.盡量不要把手正對(duì)鏡頭，多放在側(cè)面會(huì)有更好的效果。
2.對(duì)比這兩張，右邊的手型更能體現(xiàn)出一種形態(tài)感在里面，不會(huì)像左邊那樣呆板。
手臂的調(diào)整：1. 打開雙臂，表現(xiàn)女人的一種魅力，而且能擺脫手臂對(duì)肢體曲線的干擾。與此同時(shí)，調(diào)整腿型，也產(chǎn)生了十分明顯的效果。但總體來看，這個(gè)姿勢(shì)還是太一般，太對(duì)稱了，看上去比較呆板。
稍稍傾斜、扭曲后，節(jié)奏感就顯然可見了。
通過上面可見，一般不是刻意表現(xiàn)一種男性化、酷等時(shí)候，盡量用非對(duì)稱化的方式去表現(xiàn)女性的柔美與曲線韻律。
手型的改變：
作為肖像在表現(xiàn)性格的時(shí)候，手型的改變甚至比臉還重要。
1. 人像標(biāo)準(zhǔn)照
2.對(duì)比這兩張發(fā)現(xiàn)，左邊的手太正對(duì)鏡頭了，稍稍側(cè)一點(diǎn)就能改變畫面的效果。
臉型：很多時(shí)候讓模特笑并不是為了笑起來有多好看，而是為了使臉拉長(zhǎng)。
坐姿：
第一張為自然狀態(tài)下的坐姿，一般不被采用的，旋轉(zhuǎn)后第二張的姿態(tài)還是不夠積極、陽光。
據(jù)調(diào)查：腿部相疊、合二為一為女性最美的坐姿。腿部調(diào)整后雖然腿部姿態(tài)得到了美的體現(xiàn)但挺直的上身讓腿部的比例顯得很短，所以我們得讓上身壓縮，讓腿部比例顯得更長(zhǎng)。
機(jī)位：視角的不同會(huì)帶來不同的視覺變化。
同樣一個(gè)姿勢(shì)，從不同角度拍攝會(huì)有不同的視覺效果。看看這兩幅照片，右邊這張中模特的腿得到了強(qiáng)化和突出。
左邊圖片中模特的腿明顯比右邊的腿顯短，為什么呢？因?yàn)橛^察物體時(shí)，物體最長(zhǎng)的方向就是平行于我們膠平面的方向，當(dāng)物體傾斜的時(shí)候，就會(huì)給我們縮短的感覺。
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