藝術作為一種特殊的創(chuàng)造形式，融合感性與理性、物質(zhì)與精神，是人類文明寶庫中最璀璨的明珠。閱讀藝術作品，與作品溝通、對話，可以讓人們從習慣的狀態(tài)走向更敏銳、更細膩、更有感受力的心靈狀態(tài)。讓我們一同走進20世紀中國美術史中的大師級人物，感受他們身上的人格魅力，得到心靈的啟迪。
雅谷堂，為您搭建與傳統(tǒng)技藝文化的三生之緣。
黃賓虹，原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江金華，成長于老家歙縣潭渡村，初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號賓虹，別號予向、虹若、虹叟、黃山山中人等。1907年赴上海，任編輯、記者，并在新華藝專、上海美專任教授。1937年赴北平，任北平藝專教授。1948年赴杭州，任國立藝專教授。新中國成立后，任中央美術學院華東分院教授、中國美術家協(xié)會華東分會副主席、全國政協(xié)第二屆委員。1955年3月15日在杭州逝世。
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“鄙意以為畫家千古以來，畫目常變，而精神不變。因即平時搜集元明人真跡，悟得筆墨精神。中國畫法，完全從書法文字來，非江湖市俗客套所可貌似，鄙人研究數(shù)十年，宜與人觀覽。至毀譽可由人，而操守自堅，不入歧途，斯可為畫事精神，留一曙光也?！?——黃賓虹
黃賓虹的山水畫創(chuàng)作道路，經(jīng)歷了師古人、師造化和形成獨創(chuàng)風格三個階段。大約60歲以前以師古人為主；60~70歲以師造化為主；70歲以后，自立門戶，漸趨成熟，風格渾厚華滋，意境郁勃沉雄，是黃賓虹山水畫的基本特點。早年多受漸江、査士標等人的影響，疏朗淡雅，被稱作“白賓虹”；晚年則喜濃重的北宋山水，以積墨法求“渾厚華滋”。在近代畫家中以重視筆墨著稱，創(chuàng)“五筆七墨”之說。
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設色山水 95cm×43cm 1953年 黃賓虹紀念館藏
黃賓虹所作山水，元氣淋漓、筆墨飛動、意境深邃。從筆墨上看，黑密濃重，是他的山水畫最顯著的特點。從色彩上看，有水暈墨章、元氣淋漓的水墨山水，也有斑斕多姿的青綠設色，更有色墨交輝的潑墨重彩，以及純用線條的焦墨渴筆。亦偶作花鳥，雅健清逸，別具一格。
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黃賓虹曾經(jīng)將自己的全部探索總結(jié)為“筆墨”二字。在70歲前，他對筆的看法是“平、圓、留、重”，對用墨的看法是“濃、破、積、潑、焦、宿”。70歲后，他又在筆法墨法上各加了一法——筆法成為“平、圓、留、重、變”，墨法成為“濃、淡、破、積、潑、焦、宿”。
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陸游渭南詞意圖 1933年
與20世紀的其他畫壇巨匠相比，黃賓虹更具學養(yǎng)，更富于文人氣質(zhì)。除了山水畫創(chuàng)作，他在金石學、美術史學、詩學、文字學、古籍整理出版等領域均有卓犖的貢獻。
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“他從來不去奢談什么意境、意味或者類似的東西，只是津津樂道于筆墨，并且強調(diào)筆墨的‘內(nèi)美’。而這里所謂的‘內(nèi)美’，就是由筆墨所體現(xiàn)出來的美。于是，由生轉(zhuǎn)熟，由熟轉(zhuǎn)精，運用匯通之際，遂能筆飛墨化，超妙不可方物。” ——劉墨
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