唐良恩
收藏是件盡興的事
《世說新語》里有這么一個(gè)小故事，講王獻(xiàn)之有一晚在私家小別墅里睡醒起來尿尿，瞅見屋外大雪，王獻(xiàn)之一下來了酒興，喝酒喝高后，又開始聲嘶力竭地K起了左思的《招隱》歌，唱著唱著就想起了制作人朋友戴安道。而那時(shí)，戴人還在曹娥江上游的剡縣。于是，王獻(xiàn)之帶著一個(gè)跟班小弟，連夜坐車就去找戴了。
是夜，北風(fēng)呼呼的吹，去縣城的高速又沒修好，王獻(xiàn)之的車花了一夜才顛簸到戴家的小區(qū)單元門口，但王獻(xiàn)之連門鈴都沒按，就喊司機(jī)掉頭。跟班納悶了，王少，你這是唱的哪出？
王曰：“吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴！”
說這個(gè)故事，是因?yàn)檫@乘興而行、興盡而返的意境和我們前去造訪本期私玩主人唐良恩有著異曲同工之妙，但我們比王獻(xiàn)之要盡興得多，雖然從本城的范圍來講，已經(jīng)是遠(yuǎn)道玉祁，但唐良恩門類繁多數(shù)以千計(jì)的藏品，每一件都頗有份量，要將背后的故事細(xì)細(xì)說來，怕是幾天幾夜也說不完，稱得上是一個(gè)道地的收藏雜家。為此，在唐良恩經(jīng)營的鍍鋅公司里，專門辟出一層樓面，以安置從全國各地收集來的心水之物，對古典家具和石雕的癡迷，更讓他最終決定聘請職業(yè)經(jīng)理人打理企業(yè)，自己“棄商從文”，一心致力于收藏。慢慢的，數(shù)字開始讓空間捉襟見拙，于是唐良恩有了一個(gè)更大膽的設(shè)想：建一個(gè)私人博物館，從院墻、圍欄到廳堂、廂房，讓藏品盡可能回歸功能上的本位。為了打造出古建筑的原汁原味，唐良恩更不惜代價(jià)，到安徽買下10幢老宅子，把石柱、門窗、桌椅、擺設(shè)等都原封不動地運(yùn)了回來，連地磚、老樹這些細(xì)節(jié)都統(tǒng)統(tǒng)“移植”到了無錫。
于古于今，物盡其用都是一個(gè)好歸宿，能做到這番極致，在私玩家中并不多見。現(xiàn)在萬事俱備，只欠一塊合適的博物館用地。對能為補(bǔ)黃花梨南官帽椅上一個(gè)微小瑕疵，就專程跑趟海南，花萬把塊購買了一塊黃花梨料加以修補(bǔ)的唐良恩來說，這次的積極物色也一定會有一個(gè)圓滿的結(jié)果。而我們等不及博物館的落成，忍不住先將唐良恩的“寶貝”們拿出來與讀者分享，即使這些只是他茫茫藏品中的一些皮毛，也不妨礙我們娓娓道來的濃厚興致。
柱礎(chǔ)石：
承柱的礎(chǔ)石；柱下的基礎(chǔ)。古代建筑構(gòu)件一種，俗又稱磉盤，或柱礎(chǔ)石，它是承受屋柱壓力的墊基石，凡是木架結(jié)構(gòu)的房屋，可謂柱柱皆有，缺一不可。古代人為使落地屋柱不使潮濕腐爛，在柱腳上添上一塊石墩，就使柱腳與地坪隔離，起到絕對的防潮作用；同時(shí)，又加強(qiáng)柱基的承壓力。因此，對礎(chǔ)石的使用均十分重視。裝飾往往集中于柱礎(chǔ)。
柱礎(chǔ)大致經(jīng)歷三個(gè)發(fā)展階段：一、在柱下鋪墊卵石，不露明；二、讓礎(chǔ)石上升到地面來，成為整個(gè)立柱的外觀形象部分，但沒有裝飾；三、在礎(chǔ)石上再安裝柱座，礎(chǔ)石周圍加以精雕細(xì)刻進(jìn)行裝飾。唐代雕有蓮瓣的覆盆式柱礎(chǔ)最為流行。關(guān)于柱礎(chǔ)的雕飾，宋《營造法式》也有說明：“其所造花紋制度有十一品：一曰海石棉花；二曰寶相花；三曰牡丹花；四曰蕙草；五曰方文；六曰水浪；七曰寶山；八曰寶階；九曰鋪地蓮花；十曰仰覆蓮花；十一曰寶裝蓮花?；蛴诨y之間，間以龍、鳳、獅獸以及化生之類者，隨其所宜分布用之”。到了明清，柱礎(chǔ)的形制和雕飾更加豐富，制作工藝已達(dá)到極高水平。卻多了些繁縟及程式化，少了些氣勢和精神。形制除上述外還有鼓形、瓶形、獸形、六面錘形等多種。雕飾圖案以龍鳳云水為母題，或以百獅飛鶴為主體，結(jié)合宗教裝飾圖案的佛家八寶（法輪、法螺、白蓋、蓮花、盤長、寶瓶、寶傘、金魚）；民間八寶（寶珠、古錢、玉磬、犀角、珊瑚、靈芝、銀錠、方勝）；道家八寶（魚鼓、玉笛、寶劍、葫蘆、藥籃、紫板、芭蕉、荷花）以及花鳥蟲等。另外還有琴棋書畫，麒麟送子、獅子滾繡球、孫悟空三借芭蕉扇等數(shù)百種之多。雕刻手法上善于把高浮雕、淺浮雕、透雕與圓雕相結(jié)合，裝飾性與寫實(shí)性相比襯，使裝飾作用與獨(dú)立欣賞價(jià)值相統(tǒng)一，充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)工匠的高超技藝，同時(shí)也展現(xiàn)出了屋主人的情操和愿望。
方形柱礎(chǔ)石（清）
帶披肩、徽州雕刻工藝。
漢白玉柱礎(chǔ)石（明）
兩側(cè)帶獅子圖案寓意吉祥，中間開窗、不頂花紋，多用于大門旁。
云紋、花鳥柱礎(chǔ)石
蓮花瓣柱礎(chǔ)石
TIPS：私藏手記
柱礎(chǔ)石或是石雕，每省的做工都不一樣，北方花紋偏繁復(fù)、南方較簡單。
判斷石雕價(jià)值的話，通常情況下雕工第一、石料第二、年代最后。
明式家具
中國傳統(tǒng)家具發(fā)展到明至清前期，達(dá)到頂峰的黃金時(shí)代。這時(shí)期的家具，采用了性堅(jiān)質(zhì)細(xì)的硬木作材料，在制作上榫卯嚴(yán)密精巧，造型上簡練典雅，風(fēng)格獨(dú)特，公認(rèn)是一個(gè)重要的家具流派，轉(zhuǎn)稱為“明式家具”。
明式家具之所以能達(dá)到這樣高的水平，采用堅(jiān)硬致密、色澤幽雅、花紋華美的珍貴木材是一個(gè)重要因素。用材一般可以分為硬木和柴木兩類，硬木包括有紫檀木、鐵梨木、黃花梨木、烏木等；柴木包括楠木、榆木、柞木、樟木等。明及前清時(shí)期制造考究家具的首要材料就是黃花梨，這種木材顏色不靜不喧、恰到好處、紋理或隱或現(xiàn)、生動多變，因而得到很多家具愛好者的珍視。在唐良恩的明式家具收藏里，黃花梨亦居多數(shù)。
要論木料價(jià)值的話，清代李斗在《工段營造錄》里通過列出木材的重量來分等級，以每一尺見方為準(zhǔn)，越重者，越高級。像鐵梨、紫檀等珍貴木材，纖維細(xì)密堅(jiān)硬到媲美金屬，重到遇水即沉，蟲蟻不侵，價(jià)值與黃金不遑多讓。
桅杉 20斤
椴木 20斤
楊柳 25斤
楠木 28斤
松墩 30斤
楠柏 34斤
槐 36斤8兩
北柏 36斤8兩
檀木 45斤
黃楊 56斤
花梨 59斤
鐵梨 70斤
紫檀 70斤
黃花梨南官帽椅
在唐良恩收集的一堆明式家具中有一對清中期的黃花梨南官帽椅，是唐良恩最得意的收藏。唐良恩說這是他做古董生意的朋友從一個(gè)農(nóng)家家里以極低的價(jià)錢收過來的，后來就被他花了幾萬塊從這位朋友手中“討”來了?，F(xiàn)在有人出20萬的高價(jià)收購，他也沒有動心。而且為了彌補(bǔ)這把椅子的小瑕疵，唐良恩還特地跑了一趟海南，花一萬多塊購買了一塊黃花梨料，準(zhǔn)備讓木匠幫他把愛椅修補(bǔ)好。
明大葉紫檀條桌
線條流暢，不用一個(gè)銷釘，全用榫頭拼接，圓腿與桌面交接處的圓包圓處理，比較考驗(yàn)工匠的工藝。
清癭木面象棋桌
腰條做的高，寓意出人投地，一根料做到底很不容易。
清紅木貴妃榻
床型少、線條優(yōu)美、做工考究，云石板裝飾。
TIPS：私藏手記
由于老家具的收藏投資價(jià)值很高，市面上做舊的仿品也多，即便是一些大型拍賣行的拍品也不見得可以信任。所以收藏者不僅要懂行，而且還必須要火眼金睛。要確定老家具的真?zhèn)芜€有幾點(diǎn)要素不能忽略：
一看包漿是否自然。
二看家具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡。
三看家具的底板和抽屜板，比如老的桌子和悶戶柜的底板始終有一種仿不像的舊氣味。
四看木紋，仿品的木紋總有一種不自然的感覺。
五看翻修痕跡， 有些椅子在翻新后原有的椅圈上會留下濃密的釘眼，這種椅子一般就是老的。
六看銅活件，老家具的銅活件如果是原配的，應(yīng)該被手摩挲了幾十年甚至幾百年，時(shí)間長了還會泛出幽幽的銀光。
一般接觸得多了，會自然而然地有所了解，如果覺得自己鑒別的功力還不夠爐火純青，那購買時(shí)不妨帶上行家?guī)兔纯矗詼p少失誤率。
根雕：
在唐良恩的收藏里，柱礎(chǔ)石和明清家具，占了絕大多數(shù)。根雕與靈璧石更像是錦上添花的活物，輔以修飾，空間布景頓時(shí)就有了靈性，而唯一性和審美的多樣性更是收藏它們的樂趣所在。
百鳳朝陽
唐良恩給這座造型獨(dú)特的根雕起了一個(gè)非常形象的名字——百鳳朝陽。根雕材料為紅豆杉，國家一級保護(hù)樹種，能夠長到這么大起碼有五六十年的樹齡，比較稀有，而且這么大的紅豆杉都是要等其自然死亡后才能采伐。而根雕通體自然形成的虎皮紋，越多越珍貴。
甩袖舞
映山紅樹根，造型優(yōu)美自然，沒有人為改造。
盤龍
杜鵑樹根，造型好，尤其是樹抱石的形態(tài)較為珍貴。
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