瑪莎 阿格里奇一直被譽(yù)為最偉大，最獨(dú)特的和最具想象力的鋼琴家之一。她有一顆飽含狂野與叛逆的童心，她演繹的每部音樂(lè)作品總能讓每一個(gè)觀眾感到獨(dú)有的喜悅。各種傳說(shuō)使得這位阿根廷音樂(lè)家漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯經(jīng)常被包圍在神秘的光環(huán)之下。
專(zhuān)輯英文名: Martha Argerich The Legendary 1965 Recording
專(zhuān)輯中文名: 馬爾塔·阿格里奇1965年傳奇錄音
別名: EMI 7243 5 56805 2 5
藝術(shù)家: 馬爾塔·阿格里奇
資源格式: APE
版本: 肖邦 b小調(diào)第3奏鳴曲 馬祖卡 夜曲 諧謔曲 波蘭舞曲等
發(fā)行時(shí)間: 1999年
地區(qū): 荷蘭
語(yǔ)言: 英語(yǔ)
專(zhuān)輯介紹:
今天，就在今天，6月5號(hào)，是我最喜愛(ài)的阿根廷女鋼琴家馬爾塔·阿格麗奇64歲的生辰，在此發(fā)布一張?jiān)瓌?chuàng)，與大家分享這位傳奇的天才鋼琴家在演奏史上留下的經(jīng)典錄音之一。
雖然年逾花甲的鋼琴家現(xiàn)在也許不再熱衷于慶祝生日，但對(duì)她的fans而言，能夠在今天以同大家一起分享的方式，聊表自己對(duì)她的敬意和喜愛(ài)，實(shí)在是一件幸運(yùn)的事。
專(zhuān)輯曲目:
1. Piano Sonata No. 3 in b minor, Op. 58 - 1. Allegro maestoso
2. Piano Sonata No. 3 in b minor, Op. 58 - 2. Scherzo. Molto vivace
3. Piano Sonata No. 3 in b minor, Op. 58 - 3. Largo
4. Piano Sonata No. 3 in b minor, Op. 58 - 4. Finale. Presto, non tanto
5. Mazurka No.36 in A minor, Op.59 No.1
6. Mazurka No.37 in A flat, Op.59 No.2
7. Mazurka No.38 in F sharp minor, Op.59 No.3
8. Nocturne No.4 in F, Op.15 No.1
9. Scherzo No. 3 in C sharp minor, Op.39
10. Polonaise No. 6 in A flat, Op.53
專(zhuān)輯英文名: Mozart: Piano Concertos 10, 19 & 20
專(zhuān)輯中文名: 莫扎特：第十、十九和二十號(hào)鋼琴協(xié)奏曲
藝術(shù)家: Martha Argerich
Alexandre Rabinovitch
古典類(lèi)型: 協(xié)奏曲
資源格式: MP3
發(fā)行時(shí)間: 1999年
地區(qū): 德國(guó)
作曲：Wolfgang Amadeus Mozart
唱片公司：Teldec
資源出處：網(wǎng)絡(luò)資源
專(zhuān)輯介紹：
莫扎特《第十鋼琴協(xié)奏曲》，降E大調(diào)，K365，作于1779年初。這首協(xié)奏曲為雙鋼琴而作，即《雙鋼琴協(xié)奏曲》。共3 個(gè)樂(lè)章：1.快板，降F大調(diào)，奏鳴曲式。樂(lè)隊(duì)先奏長(zhǎng)大的第一主題，由兩個(gè)形成強(qiáng)烈對(duì)比的樂(lè)句構(gòu)成，第一主題呈示之后，輕快的經(jīng)過(guò)句后，出現(xiàn)后來(lái)的發(fā)展部開(kāi)頭部分的副主題。樂(lè)隊(duì)終止后，由第二小提琴在第一小提琴伴奏下奏副主題，這個(gè)副主題三度反復(fù)后終止。兩架鋼琴登場(chǎng)，利用平行二度，裝飾與變奏第一主題，呈示副主題后，移成快速音群。然后第二主題出現(xiàn)，也發(fā)展成快速音群。發(fā)展部先采用呈示部中心的那個(gè)副主題，接著利用呈示部中副主題的經(jīng)過(guò)句，形成強(qiáng)烈有力樂(lè)句，由兩架鋼琴的對(duì)話(huà)方式演奏。新的樂(lè)句陸續(xù)登場(chǎng)，都由兩架鋼琴作對(duì)話(huà)處理，然后在快速音群引導(dǎo)下移向再現(xiàn)部。冉現(xiàn)部中第一主題的后半部以C小調(diào)再現(xiàn)，其第二主題與副主題均轉(zhuǎn)回原調(diào)，華彩由樂(lè)隊(duì)導(dǎo)向終止。2.行板，降B大調(diào)，中段穿插C小調(diào)插入句的三段休。優(yōu)美的主題由樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)后轉(zhuǎn)向第二鋼琴，2架鋼琴對(duì)話(huà)平行進(jìn)行，新旋律在周?chē)懤m(xù)登場(chǎng)。中段不斷流露出悲傷的旋律，第三段為第一段再現(xiàn)。3.回旋曲，快板，降E大調(diào)?；顫姷幕匦黝}先由弦樂(lè)呈示，合奏反復(fù)，突然終止于六度屬和弦。樂(lè)隊(duì)終止后，第一鋼琴上場(chǎng)呈示副主題；第二鋼琴以低八度反復(fù)，雙簧管構(gòu)成回聲。接著回旋主題動(dòng)機(jī)構(gòu)成的終結(jié)樂(lè)句上場(chǎng)后，以16 分音符形成的分散和弦及以三連音符構(gòu)成的樂(lè)句，由兩架鋼琴對(duì)話(huà)，移向第一插入句。第二插入句由16分音符構(gòu)成震音音型，以及三連音符構(gòu)成的旋律，在兩架鋼琴間不斷交換演奏。然后回旋主題和第一插入句再現(xiàn)，利用回旋主題動(dòng)機(jī)譜成的終結(jié)樂(lè)句上場(chǎng)，導(dǎo)向華彩。這華彩是莫扎特親筆所作，回旋主題再現(xiàn)而結(jié)束。
莫扎特《第十九鋼琴協(xié)奏曲》，F(xiàn)大調(diào)，K459，作于1784年末，是獻(xiàn)給多瑙埃森根的費(fèi)爾斯登伯格侯爵，首演于1785年初，此曲手稿上注有“此協(xié)奏曲在法蘭克福舉行皇帝萊奧博二世的加冕典禮時(shí)，由作曲家親任演奏”。共3個(gè)樂(lè)章：1.快板，F(xiàn)大調(diào)，協(xié)奏曲型奏鳴曲。先由樂(lè)隊(duì)呈示進(jìn)行曲節(jié)奏的基本動(dòng)機(jī)，主奏登場(chǎng)后，不久移入第二主題部，先奏C大調(diào)主題，接著以基本動(dòng)機(jī)作管樂(lè)卡農(nóng)，轉(zhuǎn)成A小調(diào)后終止于C大調(diào)，弦樂(lè)與管樂(lè)對(duì)話(huà)，鋼琴變奏后，基本動(dòng)機(jī)再現(xiàn)。鋼琴以三連音符快速音群貫穿其間，移向呈示部小結(jié)尾。發(fā)展部不斷演奏主動(dòng)機(jī)，利用第一主題的對(duì)位處理非常精致。再現(xiàn)部華彩樂(lè)段有35小節(jié)。2.小快板，C大調(diào)，奏鳴曲式的二段體。G大調(diào)第二主題實(shí)際是第一主題以卡農(nóng)方式處理而成，G小調(diào)經(jīng)過(guò)部旋律木管的處理非常美妙。艾因斯坦認(rèn)為，此樂(lè)章是《費(fèi)加羅的婚禮》中蘇珊娜獨(dú)唱《喜悅請(qǐng)來(lái)臨》的器樂(lè)版。3.很快的快板，F(xiàn)大調(diào)，回旋曲式。艾因斯坦對(duì)這個(gè)樂(lè)章的評(píng)語(yǔ)是：“艾阿利耶魯統(tǒng)治下所有的精靈的嬉戲”。主題表現(xiàn)后，賦格處理，接著把主題當(dāng)作副主題效果部分移入第一插句。第二次回旋主題展示后，又出現(xiàn)賦格，基本動(dòng)機(jī)對(duì)位處理，產(chǎn)生二重賦格效果。鋼琴持續(xù)燦爛的快速音群時(shí)，移向第二插句，尾奏前有53小節(jié)的華彩。
莫扎特《第二十鋼琴協(xié)奏曲》，D小調(diào)，K466，作于1785年2月。共3個(gè)樂(lè)章：1.快板，D小調(diào)，奏鳴曲式。在低音域弱奏中由弦樂(lè)合奏呈示的第一主題有不安的情調(diào)，終止于屬和弦后，由木管轉(zhuǎn)成明亮的旋律，轉(zhuǎn)回主調(diào)。鋼琴似演奏新主題，邊奏細(xì)致的快速音群，邊進(jìn)行第一主題再現(xiàn)，轉(zhuǎn)F大調(diào)后第二主題登場(chǎng)。主奏鋼琴轉(zhuǎn)由木管承接，進(jìn)入發(fā)展部。發(fā)展部發(fā)展主奏鋼琴亮相的主題與第一主題開(kāi)頭動(dòng)機(jī)，以各種轉(zhuǎn)調(diào)呈示技巧化，快速音群與樂(lè)隊(duì)構(gòu)成緊張的關(guān)系。再現(xiàn)部第二主題轉(zhuǎn)回D小調(diào)，按原型再現(xiàn)，銜接華彩樂(lè)段與尾聲。2.浪漫曲，降B大調(diào)，三段體。先由主奏鋼琴呈示主題，樂(lè)隊(duì)承接，二者輪流表現(xiàn)。然后主奏鋼琴以降B大調(diào)導(dǎo)出另一旋律，弦樂(lè)以和弦伴奏，移入主題再現(xiàn)。第一段終止后，中段轉(zhuǎn)G小調(diào)，主奏鋼琴奏上升音型，木管部回應(yīng)鋼琴，第二段為第一段再現(xiàn)。3.很快的快板，B小調(diào)，缺少發(fā)展部的奏鳴曲式。第一主題亦采用極快速度的上升音型，主奏鋼琴呈示后，樂(lè)隊(duì)予以反復(fù)擴(kuò)大。主奏鋼琴再奏D小調(diào)旋律形成經(jīng)過(guò)部，終止于F大調(diào)，接著轉(zhuǎn)為F小調(diào)，第二主題登場(chǎng)，采用了三度小調(diào)。轉(zhuǎn)回主調(diào)后直接進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部轉(zhuǎn)換處主奏鋼琴有即興的小引子，樂(lè)隊(duì)插入以快速上升動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)的動(dòng)機(jī)表現(xiàn)，然后按原型再現(xiàn)，華彩樂(lè)段后轉(zhuǎn)回主調(diào)而為尾奏。
專(zhuān)輯曲目:
1. Concerto No. 20 in D minor for piano and orchestra, K. 466: Allegro
2. Concerto No. 20 in D minor for piano and orchestra, K. 466: Romance
3. Concerto No. 20 in D minor for piano and orchestra, K. 466: Allegro assai
4. Concerto No. 19 in F major for piano and orchestra, K. 459: Allegro
5. Concerto No. 19 in F major for piano and orchestra, K. 459: Allegretto
6. Concerto No. 19 in F major for piano and orchestra, K. 459: Allegro assai
7. Concerto No. 10 in E flat major for two pianos and orchestra, K. 365 (316a): Allegro
8. Concerto No. 10 in E flat major for two pianos and orchestra, K. 365 (316a): Andante
9. Concerto No. 10 in E flat major for two pianos and orchestra, K. 365 (316a): Rondeau: Allegro
專(zhuān)輯英文名: Brahms Piano Quartet No.1 & Schumann Fantasiestücke Op.88
專(zhuān)輯中文名: 勃拉姆斯第一鋼琴四重奏、舒曼幻想小品
藝術(shù)家: Martha Argerich / Gidon Kremer / Yuri Bashmet / Mischa Maisky
古典類(lèi)型: 室內(nèi)樂(lè)
資源格式: FLAC
發(fā)行時(shí)間: 2002年
地區(qū): 德國(guó)
鋼琴：瑪爾塔·阿格里奇
小提琴：吉東·克里默
中提琴：尤里·巴什梅特
大提琴：米沙·麥斯基
唱片公司：DG
錄音制式：DDD Stereo
唱片編號(hào)：463 700
資源出處：原版CD自抓 (FLAC, cue, log & booklet)
專(zhuān)輯介紹：
DG這張專(zhuān)輯收錄了勃拉姆斯和舒曼的兩個(gè)作品，而演奏者均為現(xiàn)今活躍在國(guó)際古典樂(lè)壇的拔尖人物。雖然他們?cè)谧约旱莫?dú)奏領(lǐng)域各領(lǐng)風(fēng)騷，但并未妨礙他們?cè)谶@個(gè)錄音里所展現(xiàn)的默契與激情，如果你事先不知道他們是誰(shuí)，你也許會(huì)認(rèn)為這個(gè)錄音來(lái)自一個(gè)多年來(lái)固定搭檔的重奏團(tuán)。
阿格里奇依舊善于營(yíng)造鋼琴音色和層次感，我們能從音樂(lè)的轉(zhuǎn)換間聽(tīng)見(jiàn)她詮釋的用心。她和克里默、麥斯基曾經(jīng)有過(guò)多次的合作，外放而激烈的演奏中，顯然已經(jīng)尋得與他人平衡的訣竅。這次再加上中提琴家巴什梅特，演奏勃拉姆斯和舒曼的德奧派作品，一貫的“張牙舞爪”式演奏有所收斂。勃拉姆斯的第一鋼琴四重奏本來(lái)結(jié)構(gòu)比較嚴(yán)謹(jǐn)，許多演奏家都留下過(guò)優(yōu)秀的錄音；而相比之下，舒曼的幻想小品則較為少見(jiàn)。對(duì)這個(gè)作品，舒曼要求演奏家們應(yīng)賦予充分的想象力，因而這個(gè)作品顯然更適合四位大師的發(fā)揮。在你拉我扯之間，音樂(lè)的彈性速度和強(qiáng)弱音的多重變化呈現(xiàn)戲劇性的沖擊，整幅音樂(lè)畫(huà)面彌漫著風(fēng)情萬(wàn)種的魅惑力。
在錄音方面，這張唱片可說(shuō)是近年難得一見(jiàn)的室內(nèi)樂(lè)錄音極品。四件樂(lè)器的聲像比例正確，形體清晰，干凈的背景和較近麥克風(fēng)擺放，使得樂(lè)器的細(xì)節(jié)豐富。錄音現(xiàn)場(chǎng)的殘響適中，但動(dòng)態(tài)幅度相當(dāng)驚人。
該CD在發(fā)行后獲得了不少西方專(zhuān)業(yè)媒體的好評(píng)。在翻閱CD內(nèi)頁(yè)時(shí)，發(fā)現(xiàn)其執(zhí)行監(jiān)制 Ewald Markl 所寫(xiě)的有關(guān)這個(gè)錄音的一些趣事頗有意思，這里編譯了一下，一并附上：
《柏林首腦會(huì)議》
1861年11月16日傍晚，三男一女四名演奏家齊聚勃拉姆斯的出生地漢堡，目的只有一個(gè)，那就是勃拉姆斯G小調(diào)第一鋼琴四重奏的首次公演。其中擔(dān)任鋼琴演奏的女士正是舒曼的妻子克拉拉·舒曼（Clara Schumann），另外三位是 B?ie、Breyther 和 Lee 。
2002年2月23日晚，一個(gè)與之極為相似的三男一女星級(jí)組合又出現(xiàn)在了柏林的泰爾德克斯（Teldex）錄音室：小提琴家吉東·克里默（Gidon Kremer）、中提琴家尤里·巴什梅特（Yuri Bashmet）、大提琴家米沙·麥斯基（Mischa Maisky）以及女鋼琴家瑪爾塔·阿格里奇（Martha Argerich），他們相聚于此，準(zhǔn)備為勃拉姆斯的這首鋼琴四重奏錄音。這在音樂(lè)上和檔期安排上都是一次不小的挑戰(zhàn)。首先在音樂(lè)方面，并不是說(shuō)這四位國(guó)際巨星組成的大牌陣容就必定能保證其演錄質(zhì)量會(huì)有多么的杰出優(yōu)秀，而業(yè)內(nèi)慣常的做法是請(qǐng)某個(gè)弦樂(lè)四重奏團(tuán)的其中三名成員與一位鋼琴家搭檔，共同來(lái)完成錄音的。其次在檔期安排上，四位演奏家走到哪里都那么受歡迎，其預(yù)約檔期早就排到猴年馬月了，想改一改都毫無(wú)通融的余地，所以能將這次的日程協(xié)調(diào)好、讓他們四位都到齊，殊非易事。不過(guò)這個(gè)組合原先也曾一起合作過(guò)，出品人 Martin T:son Engstr?m 先生就成功邀請(qǐng)到四位演奏家參加了他所組織的2001年韋爾畢耶音樂(lè)節(jié)，7月29日他們?cè)诿返绿m戲院的集體亮相一時(shí)引起了不小的轟動(dòng)。當(dāng)時(shí)他們演奏了勃拉姆斯的這首鋼琴四重奏，其熾烈的激情讓人們立刻意識(shí)到這個(gè)組合的精湛演繹一定要留下錄音。
就這樣，經(jīng)過(guò)多方協(xié)調(diào)努力，2月23日星期六，我們?cè)诎亓终偌说谝淮武浺魷?zhǔn)備會(huì)議，專(zhuān)門(mén)討論了音樂(lè)上和技術(shù)上的有關(guān)細(xì)節(jié)。到了深夜的時(shí)候，大伙兒都覺(jué)得信心滿(mǎn)滿(mǎn)的，可以從容應(yīng)對(duì)第二天的錄音了。24日星期天，第一樂(lè)章在6個(gè)小時(shí)內(nèi)完成了錄制。25日星期一，該錄第二樂(lè)章了，按以往那樣，正式錄音在下午4點(diǎn)鐘才開(kāi)始。早上的這段時(shí)間，負(fù)責(zé)弦樂(lè)部分的三位男士留在了酒店房間里練琴，阿格里奇則去了位于哈登堡大街的斯坦威琴行先做做熱身。在泰爾德克斯錄音室里，鋼琴技師塞爾治·普蘭每天都和這幾位大腕兒和我們的錄音團(tuán)隊(duì)泡在一起，此君多年來(lái)一直很欣賞阿格里奇毫無(wú)保留的那份自信。另外還有一個(gè)人也會(huì)經(jīng)常露面，那就是阿格里奇的三閨女斯蒂芬妮，她喜歡手捧著一部DV機(jī)在錄音棚里四下轉(zhuǎn)悠，不時(shí)地找一些刁鉆古怪的角度去拍她的DV片。
到了星期二，一場(chǎng)暴風(fēng)雪不期而至，肆虐著整座柏林城。天氣的驟變使大伙兒都無(wú)法按原計(jì)劃離開(kāi)酒店了，而攝影組的工作也只好局限在室內(nèi)拍攝。在錄到第三樂(lè)章“流暢的行板”時(shí)，大家都有些情緒波動(dòng)。整段錄下來(lái)后，演奏家們都起身走向距演奏廳幾步之遙的控制室，只有克里默仍然坐在樂(lè)譜架前動(dòng)也不動(dòng)。
“吉東，快過(guò)來(lái)聽(tīng)聽(tīng)吧！” 阿格里奇說(shuō)道。
“不去，我還是呆在這里算了，” 克里默回答說(shuō)。
“為什么？”
“我剛才拉砸了。”
每逢氣氛有些緊張 —— 這種情形在錄音室里是司空見(jiàn)慣的，尤其當(dāng)在場(chǎng)的幾位全都是大牌明星的時(shí)候 —— 麥斯基就會(huì)用笑話(huà)來(lái)緩和一下，這天他說(shuō)了一段“列寧在波蘭”來(lái)發(fā)揮了一通。接著演奏家們又繼續(xù)嘗試著要拿下這第三樂(lè)章，一遍又一遍地反復(fù)演奏，直到5個(gè)小時(shí)后，這個(gè)樂(lè)章始告成功。次日，星期三全天都留給了第四樂(lè)章，所幸?guī)孜谎葑嗉矣貌涣撕芫帽氵_(dá)成了默契，不僅順利完成了第四樂(lè)章，還剩下了些時(shí)間來(lái)將整首曲子從頭到尾又錄了一遍。至此，這個(gè)作品的錄音已大功告成，隨后一大幫子人也開(kāi)始忙著轉(zhuǎn)場(chǎng)了，不是回酒店歇息，而是去一家意大利餐廳撮了一頓。這家餐廳幾乎是阿巴多的私家飯?zhí)昧耍麃?lái)柏林錄音和指揮演出了N多次，經(jīng)常光顧這里，心情好得不得了。這天晚上，除了四重奏終于錄制成功外，還有另一個(gè)重要的緣由值得大家慶祝：這天正巧是克里默55歲生日。
第二天，星期四，阿格里奇、克里默和麥斯基又來(lái)到了錄音室錄制舒曼88號(hào)作品的四首幻想小品。前面已提到過(guò)，四位演奏家曾在韋爾比耶音樂(lè)節(jié)上演奏過(guò)勃拉姆斯四重奏，很巧的是，這三位演奏家2001年在德國(guó)威斯巴登和奧地利洛肯豪斯的音樂(lè)會(huì)上也聯(lián)袂演奏過(guò)舒曼這個(gè)作品，反響不俗。整個(gè)錄音過(guò)程順利極了，大家甚至還留有時(shí)間來(lái)慶賀克里默及其率領(lǐng)的克里默與波羅的海合奏團(tuán)不久前獲得的格萊美獎(jiǎng)這件喜事。說(shuō)到格萊美獎(jiǎng)，我相信下一屆室內(nèi)樂(lè)類(lèi)別的候選名單中，這張CD準(zhǔn)會(huì)成為一個(gè)大熱門(mén)。
專(zhuān)輯曲目:
Johannes Brahms: Piano Quartet No.1 in G minor, Op.25
1. 1. Allegro
2. 2. Intermezzo (Allegro ma non troppo)
3. 3. Andante con moto
4. 4. Rondo alla Zingarese
- Martha Argerich (piano) / Gidon Kremer (violin) / Yuri Bashmet (viola) / Mischa Maisky (cello)
Robert Schumann: Fantasiestücke, Op.88
5. 1. Romanze (Nicht schnell, mit innigem Ausdruck)
6. 2. Humoreske (Lebhaft)
7. 3. Duett (Langsam und mit Ausdruck)
8. 4. Finale (Im Marsch-Tempo)
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