藝術貴在創(chuàng)新, 筆墨當隨時代。有生命的藝術作品應該在繼承傳統(tǒng)的基礎上突破前人的模式，獨辟蹊徑，獨具匠心，想別人所未畫，創(chuàng)造新的意境、新的形式、新的美。
畫家應力求使自己的作品有新意，至少在某一方面有特色。面對著飛泉流溪、裊裊山嵐、氣象萬千的景色，畫家不能不躁動起強烈的表現(xiàn)欲望。但歷代畫家眾多，要怎樣才能不落入前人的窠臼呢？
實際上，要想尋找到自己的藝術語言不是易事，為此，必須寫生、觀察，并且回到中國傳統(tǒng)繪畫藝術中去觀摩、借鑒。
當代畫家董欣賓曾在一幅畫中題道：“水為作畫之媒嫁，無水則無以為全墨，亦無可論圖畫是非?！彼苁鼓图埖奶匦缘玫匠浞职l(fā)揮，在宣紙上多施水、巧用水，只有充分挖掘水墨和宣紙的潛在功能，才能使我國水墨畫這一傳統(tǒng)藝術更加顯現(xiàn)其民族藝術特色。
畫家艾明福堅持不懈地長期探索水怎樣更深層次地運用于水墨畫創(chuàng)作之中，充分掌握好水在紙上的適度問題，使汞、墨、紙三者有機結合。在作畫時，他把畫案傾斜到50度左右，認真布局，大膽用筆，用筆施水密切配合。
由于畫案有斜度，水在紙上就產(chǎn)生流動，水的流動使墨移位，很自然地留下先前筆觸。同時，畫案有斜度，較符合人的視覺規(guī)律，有利于布局經(jīng)營。
無論用什么手法作畫，都離不開中國畫的筆墨要求，離不開扎實的基本功。如果沒有這個基礎，憑空臆造，勢必如無本之木，無源之水。
古人的經(jīng)驗是寶貴的。因此，艾明福努力結合傳統(tǒng)的筆墨技法，如應用潑墨、破墨、積墨、焦墨等手法，使水與墨碰撞、滲透、交融，形成流動感。
充分展示水墨的靈性，有利于表現(xiàn)南方山山水水的韻味，使作品淋漓盡致，五彩俱全，滋潤靈動又不生媚態(tài)。
在用筆上，要求多中峰用筆，含墨飽滿，輕重疾徐，有筆有墨。若筆含濃墨，待墨移位后，墨色仍然不滅，且氣韻十足；用淡墨作畫時，能較好的表現(xiàn)朝露、夕煙和雨天朦朧的景象。
艾明福強調，用水也要講究，在冬天氣溫低時，墨汁易凍，這時最好用熱水；夏天作畫，冷、熱水均可。水是一種浸潤性極強的液體，容易破壞筆墨效果，使之無規(guī)律的變化，很難掌握。
為了克服這一弱點，他經(jīng)常反復試驗，發(fā)現(xiàn)還可用較濃的茶水代替。用茶水作畫和用清水一親戚，先噴后畫或先畫后噴，或噴、畫并用，或用含水的筆浸濕宣紙，或局部施水等。在該畫集中的一些作品就采用了這種方法。
在作畫時，要適當選擇紙張。對紙的要求以吸水性強，較薄的宣紙為宜。
水墨作畫，古今有之，但水、墨、紙的潛在功效很大，充分發(fā)揮三者的神奇作用，這是中國水墨畫創(chuàng)新的一條基本路子。
藝無止境，藝海無涯，只有努力探索，不斷創(chuàng)造，才能使水墨畫這一中華民族傳統(tǒng)藝術瑰寶更加發(fā)揚光大。
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