通感：（移覺） 通感”作為一種文學(xué)描寫手法是錢鐘書先生首先提出來的,（見《文學(xué)評論》1962年第11期）錢鐘書先生曾舉例說：“花紅得發(fā)'熱’，山綠得發(fā)'冷’；光度和音量忽然有了體積——'瘦’，顏色和香氣忽然有了聲息——'鬧’；鳥聲竟熏了'香’，風(fēng)聲竟染了'綠’；白云'學(xué)’流水聲，綠蔭'生’寂靜感；日色與風(fēng)共'香’，月光有簌可'聽’；燕語和'剪’一樣'明利’，鳥語如'丸’可以拋落。五官的感覺簡直是有無相通，彼此相生?！边@就是所謂的通感現(xiàn)象。
通感就是把人們的各種感覺（視感、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等）通過比喻或形容溝通起來的方式。 分為形容的通感和比喻的通感。
形容的通感：紅杏枝頭春意鬧。
比喻的通感：但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
這里用的是比喻的通感。 形容的通感和比喻的通感的區(qū)別的方法：形容的通感，通感的詞可以用很修飾，比喻的，可以完成一個(gè)比喻句［的比喻詞，是，像，或借喻沒有喻詞但存在比喻關(guān)系］，形容就是我們所譓的形容詞的意思，好就是說用形容一種事物的，借用到形容另一種不同感官事物上，如這個(gè)鬧字，本形容人很熱鬧，聲音很噪雜，［聽覺］這里形容花開得盛［視覺］
通感修辭例句： 1、宗璞的《紫藤蘿瀑布》中： “這里除了光彩，還有淡淡的芳香，香氣似乎也是淺紫色的，夢幻一般輕輕地籠罩著我”。
這是用了通感的修辭方法，香氣訴諸于嗅覺，色彩訴諸于視覺，夢幻是大腦的幻覺，人的感覺是可以溝通的。作者是想把無形的香氣，轉(zhuǎn)化成有形的顏色用來形容飄渺輕柔的感覺。
2、朱自清 《春》
花里帶著甜味，閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。
3、朱自清 《荷塘月色》
微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
4、光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。 5、魯彥《聽潮》
.海在我們腳下沉吟著，詩人一般。那聲音仿佛是朦朧的月光和玫瑰的晨霧那樣溫柔；又象是情人的蜜語那樣芳醇；低低的，輕輕的，像微風(fēng)拂過琴弦，像落花飄在水上。 6、。陳丹燕《玻璃做的夏天》
突然有鐘聲緩緩飄上來，很重，很古老，很悠久，很輕柔 7、如“那一刻，風(fēng)睡浪眠，四周是那樣安靜，鳥的聲音傳過來，是那樣的清晰可聞，那樣的清麗動聽，就像是被環(huán)抱著它們的水洗濯過一樣。此刻，我的注視，全部是嫩綠的”。
8、又如： “月光下，那低頭思故鄉(xiāng)的離愁，已被古老的潮水年復(fù)一年的打磨得光滑如許了，在湖邊淺水里靜泊成一葉沉思的小舟?！?br>9、如： “我的憂郁也明亮起來、輝煌起來，萌生出希望的青枝綠葉，和不再枯黃凋謝的真善美的花朵?！?/font> 10、《星星變奏曲》：“閃閃爍爍的聲音從遠(yuǎn)方飄來”。
11、荷馬史詩：“樹上的知了潑瀉下來百合花似的聲音?！?/font> 12、法國后期浪漫主義詩人波特萊爾在1840年創(chuàng)作的十四行詩《交感》：“象兒童肉體一樣噴香，象笛音一樣甜蜜”。 13、賈島《客思》中：“促織聲尖尖似針”； 14、蘇軾《夜行觀星》中：“小星鬧若沸”； 15、臧克家在《春鳥》中：“歌聲／象煞黑天上的星星／越聽越燦爛”。 16、曉雪在《歌聲》中：“歌聲象一片音樂的湖”； 17、劉湛秋在《我穿過淡藍(lán)色的夜晚》中：“每條胡同都伸開溫暖的臂膀”； 18、李瑛在《謁托馬斯·曼墓》中：“細(xì)雨剛停，細(xì)雨剛停／雨水打濕了墓地的鐘聲……” 19、覃子豪在《追求》中：“大海中的落日／悲壯得象英雄的感嘆?！?/font> 20、 《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》 李白
一為遷客去長沙,西望長安不見家.
黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花.
通感：聽到黃鶴樓上吹奏《梅花落》的笛聲，感到格外凄涼，仿佛五月的江城落滿了梅花。
21、 絕 句 石柔
來時(shí)萬縷弄輕黃,去日飛球滿路旁.
我比楊花更飄蕩,楊花只是一春忙.
注：石柔,宋朝人,他一生遠(yuǎn)離故土,輾轉(zhuǎn)仕途,曾任密州教授. 通感：顏色無輕重，但能在人們心中有輕重感，濃重的顏色會使人感到沉重，而楊花的黃色淡到若有若無時(shí)，便使人感到“輕飄飄”的感覺。詩人運(yùn)用通感的手法，用觸覺來描寫視覺感受，突出楊花隨風(fēng)飄蕩不能自主的無奈?；虼穑捍颂幍摹包S”借代楊花.楊花隨春風(fēng)飄蕩 ，給人一種輕飄飄的感覺，一個(gè)“輕”字便可體現(xiàn)出這樣的一種感覺。
22、 《李憑箜篌引》
吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流
江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。
昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。
十二門前融冷光，二十三弦動紫皇。
女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。
夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。
吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。
“昆山玉碎”，“芙蓉泣”，“二十三弦動紫皇”，“石破天驚”中的“碎”、“泣”、“動”、“破”都是試圖利用動詞來制造聲音的效果，是力求把視覺形象轉(zhuǎn)化為聽覺形象，在視覺與聽覺間建立通感渠道，使兩者相通相融。其中"昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三弦動紫皇。"中的"玉碎鳳凰叫",是以玉碎之形與聲相通。盡管有王琦注："玉碎狀其聲之清脆；鳳叫，狀其聲之和緩。"，"蓉泣,狀其聲之慘淡。蘭笑,狀其聲之冶麗。"，似乎是說兩種聲音的互通，有其道理，但那已經(jīng)是詩人的最后呈現(xiàn)而已，本質(zhì)還是先要有形的意念的，之后方可有聲。視聽相通的效果在于將人的想象引發(fā)至及至，在于通過無聲的文字畫面喚醒人的聽覺意識，利用視覺的沖擊力制造聽覺的震撼力。不去寫聲音卻比寫聲音更能表現(xiàn)聲音，可謂無聲勝有聲?！芭畫z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”，“石破”的一瞬間能讓“天驚”，那將是一種什么樣的聲音呢？最妙不可言的是“老魚跳波瘦蛟舞”，這里是在單純描寫“魚”的“跳”和“蛟”的“舞”嗎？顯然不是，可見真正的用意是在聲，是在以動感的內(nèi)心視覺的形象引發(fā)強(qiáng)烈的內(nèi)心聽覺的形象。 23、 聽鄰家吹笙 郎士元
鳳吹聲如隔彩霞，不知墻外是誰家。
重門深鎖無尋處，疑有碧桃千樹花。
第四句寫詩人尋訪不得之后的想象，與首句呼應(yīng)，從奏樂環(huán)境著筆，通過花的繁盛爛漫，寫出樂聲的明麗、熱烈和歡快，一個(gè)“疑”字，寫出了似真似幻的感覺，以視覺意象寫聽覺感受，別具一格。初讀第四句，筆者馬上想到了俄羅斯民歌《喀秋莎》中的一句歌詞“歌聲好像明媚的春光”。因?yàn)樗鼈兌挤浅Ｇ擅畹剡\(yùn)用了“通感”這一奇特的表現(xiàn)手法，分別以“桃花”、“春光”為意象描寫音樂，象征了笙聲或歌聲的明麗、熱烈和歡快。 23、宋祁《玉樓春》中的名句“紅杏枝頭春意鬧”。 24、杜甫《夔州雨濕不得上岸作》中“晨鐘云外濕”一句，說的是由于天氣陰濕，傳到云表的鐘聲甕聲甕氣，不僅聽起來不那么清脆、響亮，而且有些潮濕（視覺）或濕潤（觸覺）的感覺。鐘聲本是訴諸聽覺的，因杜甫在具體的天氣陰濕的環(huán)境中來感受，鐘聲就從聽覺通向視覺甚至觸覺，這就寫出了對于鐘聲的獨(dú)特感受，避免了一般化。
25、湯顯祖《牡丹亭》中的兩句唱詞：“聲聲燕語明如剪，嚦嚦鶯歌溜的圓。”其中“燕語”、“鶯歌”都訴諸聽覺，而“剪”是器物，“圓”用于形狀，都屬視覺范圍，怎么“燕語”會像“剪”，“鶯歌”會成為“圓”呢？原來人們可以從“剪”的形狀上得出銳利、輕快的聯(lián)想，從“圓”的形態(tài)上獲得珠圓玉潤的啟示。
26、清代詩人嚴(yán)遂成《滿城道中》中的“風(fēng)隨柳轉(zhuǎn)聲皆綠，麥?zhǔn)軌m欺色易黃”?！奥暋泵髅魇锹犛X，“綠”屬視覺，怎么“聲”會變綠呢？因?yàn)轱L(fēng)拂柳絮，婆娑有聲，柳絲飄動，宛若一道綠簾散開，從這綠叢里發(fā)出的聲音也似乎染了綠色?！熬G”在這里，既點(diǎn)染了色美，同時(shí)又作了輕巧宜人的聲美的同義語。
27、《阿房宮賦》中：“歌臺暖響，春光融融；舞殿冷袖，風(fēng)雨凄凄?！贝死斑厡儆诼犛X范圍的聲響（歌聲）與屬于視覺范圍的春光、屬于觸覺范圍的和暖互相溝通；后邊則將屬于視覺范圍的舞姿與屬于觸覺范圍的凄冷互相溝通，形象地寫出了阿房宮內(nèi)的歌舞之盛。
28、《祝?！分械摹拔以诿蓶V中，又隱約聽到遠(yuǎn)處的爆竹聲聯(lián)綿不斷，似乎合成一天音響的濃云……”將聽覺對象的“音響”與具有視覺形象的“濃云”溝通，更突出了音響的繁密和強(qiáng)烈。 生活常見通感修辭例句 1.我聽見了她那閃閃爍爍的笑聲
2遠(yuǎn)處隱約飄來陣陣香味，似有似無，如有悠揚(yáng)的樂聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。
3天上的星星越聚越多，閃閃亮亮的，特別鬧。
4她大大的眼睛忽閃忽閃的，我對她說：“你的眼睛真鬧啊，別眨了。”
5夜晚的彩燈亮，這邊紅、那邊綠，這邊明、那邊暗，整個(gè)城市奏響了一曲歡騰的樂曲。
6那些蘆葦高高低低地晃動著，如同鼓點(diǎn)有節(jié)奏的擊打。
7歌聲／象煞黑天上的星星／越聽越燦爛.
8她的聲音猶如棉花糖一樣甘甜,猶如嬰兒的棉肚兜一樣柔軟.
9月光下，那低頭思故鄉(xiāng)的離愁，已被古老的潮水年復(fù)一年的打磨得光滑如許了，在湖邊淺水里靜泊成一葉沉思的小舟。
10我的憂郁也明亮起來、輝煌起來，萌生出希望的青枝綠葉，和不再枯黃凋謝的真善美的花朵。 下列各句沒有運(yùn)用通感修辭格的一項(xiàng)是（ C -擬人） A．大陸上的秋天，無論疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽去沒有一點(diǎn)凄涼、凄清、凄楚。 B．舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。余音裊裊，不絕如縷。 C．溫柔發(fā)灰美人來了，她冰冰的纖手在屋頂拂弄著無數(shù)的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏。 D．但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。 | 
