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濃破淡 淡破濃 是常用的中國(guó)畫技法。濃破淡是先畫淡墨，然后趁其未干時(shí)拿濃墨去破之。兩種墨色的對(duì)比要大一點(diǎn)，可以看得更明白，效果更顯著。淡破濃反之。
破墨，中國(guó)畫技法名。所謂破墨法，就是先染出墨色，趁墨未干，再在其上施加墨色的方法。是歷代畫家在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷探索、積累和總結(jié)的一種用墨技巧。清代笪重光《畫筌》中有：“墨以破用而生韻，色以清用而無(wú)痕?！币运卧顬槭⑿?，明代以后，知此這漸鮮。至黃賓虹則突出了對(duì)破墨的重視程度，將其列入七墨之法。在《黃賓虹的山水畫法》中，王伯敏關(guān)于破墨講述得最為詳細(xì)，認(rèn)為破墨要注意以下幾點(diǎn)：“其一，破墨須乘濕進(jìn)行，兩次用墨墨色濃淡反差宜大；其二，前后兩次施墨，畫面干濕程度與筆端水分含量根據(jù)畫意掌控，應(yīng)當(dāng)恰到好處；其三，前后用筆，比意相囑，筆型變化對(duì)照參差有致?！迸颂靿壅J(rèn)為用墨：“在干后重復(fù)者，謂之積，在濕時(shí)重復(fù)者，謂之破。”作畫用破墨法，目的在于使墨色濃淡相互滲透掩映，達(dá)到滋潤(rùn)鮮活的效果。
破墨法始見(jiàn)南朝梁蕭繹《山水松石格》：“或離合于破墨?！碧拼鷱垙┻h(yuǎn)《歷代名畫記》載：“余曾見(jiàn)破墨山水，筆跡勁爽”，王維首先采用“破墨”法，開水墨山水先河，于水墨暈染之間始用破墨作畫，打破了青綠重色和線條勾勒的束縛，發(fā)展了筆墨新意境。同時(shí)他記載張璪 “畫八幅山水障，在長(zhǎng)安平原里，破墨未了，值朱呲亂，京城騷擾，璪亦登時(shí)逃去。”至五代，運(yùn)動(dòng)破墨法已較為普遍。宋代韓拙在《山水純?nèi)分刑岬剑骸奥淠珗?jiān)實(shí)，凹深凸淺，乃破墨之功?！爆F(xiàn)代黃賓虹在論畫時(shí)說(shuō)：“破墨之法，淡以濃破，濕以干破。皴染之法，雖有不同，因時(shí)制宜可耳。
破墨方法很多，如濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干、水破墨、墨破水、色破墨、墨破色等。清·沈宗騫說(shuō)：“先以淡墨勾定匡廓，匡廓既定，漸乃分凹凸，形體既成，漸次加濃，令墨氣淹潤(rùn)，常若濕者?！奔此^的“濃破淡”；“淡破濃”是先畫濃而后破之以淡。無(wú)論是濃破淡還是以淡破濃，共同之處均在于“破”，就是在趁第一遍墨未干時(shí)，在局部用第二遍或更濃或更淡的墨，造成濃墨在淡墨上的滲化，或淡墨對(duì)濃墨的沖擊。在此基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了“干破濕”“濕破干”和“水破墨”等各種破墨方法?！案善茲瘛笔侵赣煤可俚哪テ坪慷嗟哪?，多是干濃墨（焦墨）去破濕淡墨；“濕破干”是先用渴筆蘸重墨勾點(diǎn)皴擦，再用含水量大的淡墨來(lái)破，注意掌握破的時(shí)間，如過(guò)早，則滲化太大，不見(jiàn)形質(zhì)，過(guò)晚就不起作用了?！八颇笔窍犬嬆?，而后破之以水，“墨破水”則反之?！吧颇敝冈谛埳贤可夏?，乘墨色未干再在其上施加顏色；“墨破色”即在畫上點(diǎn)色后，當(dāng)彩色未干時(shí)，墨點(diǎn)或墨線打上去，使其在紙上化開。
黃賓虹在《畫法要旨》中提到，“直筆以橫筆滲破之，橫筆則以直筆滲破之，均于將干未干時(shí)行之。利用其水分之自然滲化”。說(shuō)明破墨法除濃淡變化外，用筆的不同方向，也影響到破墨的效果。破墨發(fā)揮了筆法的作用，也發(fā)揮了水的浸潤(rùn)作用。破墨和潑墨都是使墨韻靈活多變的方法,而破墨比潑墨容易控制，可致廣大,可盡精微，濃淡交融、干濕點(diǎn)皴，從而得到渾厚、滋潤(rùn)、蒼茫兼有的水墨效果。
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