黃賓虹《黃山湯口》
19日深夜，整個(gè)藝術(shù)圈被黃賓虹刷屏：他的絕筆巨制《黃山湯口》被拍出了3.45億的高價(jià)，一時(shí)之間，舉座嘩然。
黃賓虹先生是近現(xiàn)代最偉大的山水畫師，作品有“黑、密、厚、重、然虛實(shí)有致”的特點(diǎn)，當(dāng)代有90%的水墨山水畫家是學(xué)他的畫法。黃大師衰年變法，其焦墨山水更是老辣恣肆，他畫的山水畫可謂前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。
不僅如此，黃賓虹大師的書法師承鐘鼎文和晉魏，行草取法王獻(xiàn)之、顏真卿，楷書取法《鄭文公碑》、《石門銘》、褚遂良等，他的書法博采眾長(zhǎng)，出以己意，渾樸沉雄之中隱含著清剛秀逸，他是一個(gè)不折不扣的書畫天才。
黃賓虹大師的山水畫最能體現(xiàn)書畫同源的繪畫。中國(guó)的山水，大多疏散、恬淡，而黃賓虹將這一個(gè)特點(diǎn)發(fā)揮到了極致。他用墨雖厚，但是從最底的淺色到最表面的焦墨涂擦，界限分明，真正是做到了以墨為色、觀其山水，粗看只昏黑一片，細(xì)細(xì)揣摩，層次畢顯。
但在曾經(jīng)，就是因?yàn)樗漠嬀哂羞@樣顯著的特點(diǎn)，并不具傳統(tǒng)意義上的漂亮，所以黃賓虹在世的時(shí)候，他甚至以賣不出去畫而聞名。以當(dāng)時(shí)的普通大眾們的欣賞眼光來(lái)看，他的畫其實(shí)談不上優(yōu)雅和工整。
據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)黃賓虹曾經(jīng)拿自己的畫送給來(lái)訪的客人，但是卻被客人給拒絕，因?yàn)橄訔壦漠嬜骱诤鹾醯?，看不懂。黃賓虹并無(wú)多言，后來(lái)他對(duì)自己的學(xué)生們說(shuō)：“等五十年以后你們把我的畫拿出來(lái)裱一下，那時(shí)候人們就可能看得懂我的畫了?！?/p>
果然，幾十年過(guò)去以后，黃賓虹一語(yǔ)成真，如今拍賣市場(chǎng)上他的佳績(jī)，早就超過(guò)了他的預(yù)估。這番沸沸揚(yáng)揚(yáng)的拍賣天價(jià)，和那時(shí)候黃大師門可羅雀的蕭疏景象相比，完全是兩番天地！
湖山晴靄
這是黃賓虹描繪江南秀麗景色的佳作。他一反常用的重墨畫法，先以淋漓的水墨任意潑寫，然后因勢(shì)利導(dǎo)，隨機(jī)應(yīng)變，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作適當(dāng)鋪墊，使之色墨交融，渾然一片，傳神般地呈現(xiàn)出江南晴靄勝景。
江行圖
此畫最能體現(xiàn)黃賓虹扎實(shí)的傳統(tǒng)功力與獨(dú)特的審美個(gè)性。畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開(kāi)合、虛實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比。
那高山濃黑的整體中又間以幾座虛淡的屋宇，以山路襯之，使高山更高；以屋宇墊之，令低巒更低。加之左下方留大片的虛白，水中著一小舟，兩隱士端坐其間，使畫面呈現(xiàn)出空靈靜謐的無(wú)言美境。
全圖色墨融和，意境閑雅，傳達(dá)出作者淡泊曠遠(yuǎn)的審美情味?！爸弊中偷臉?gòu)圖法，把沉郁的江山以三段不同的形態(tài)分別畫出，產(chǎn)生了一種縱深、突兀、幽然的神韻。
江行圖
從筆墨上來(lái)看，黃賓虹山水畫最顯著的特點(diǎn)，是“黑、密、厚、重”，即積筆墨數(shù)十重，層層深厚。從色彩上看，有水暈?zāi)?，元?dú)饬芾斓乃剿?，也有丹青斑斕的青綠設(shè)色，更有色墨交輝的潑墨重彩，以及純用線條的焦墨渴筆。
從繼承和創(chuàng)新的角度來(lái)看，可以發(fā)現(xiàn)黃賓虹的畫里有古代某家筆法的影子，但又完全不是古人。對(duì)黃賓虹而言，他的山水畫里沒(méi)有亡國(guó)破家之恨，也沒(méi)有繩床戶牖之哀，其山水是真正華貴富麗的心畫。張大千直到晚年才悟潑墨山水之法，取墨象以法自然，終下黃賓虹一等。
有人說(shuō)黃賓虹是二十世紀(jì)第一大書畫家，雖有言過(guò)其實(shí)之處，但是也反映了黃老在近代書畫界的地位。其書蘊(yùn)文人之才識(shí)、書家之功力、畫家之布局，詩(shī)人之情態(tài)，敢稱當(dāng)世罕見(jiàn)。
黃賓虹先生畫里所所營(yíng)建的世界，是有著人間煙火的仙境，是充滿詩(shī)化的靈境，是生發(fā)出多樣形式的畫境，是富于創(chuàng)造的藝術(shù)高境。而他對(duì)筆墨的總結(jié)與提升，他對(duì)審美領(lǐng)域的拓展，使得二十世紀(jì)的中國(guó)畫壇承古開(kāi)新、生機(jī)盎然，也煥發(fā)出具有民族文化底色的時(shí)代精神。
本文完！
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