1983年生， 廣東省美術(shù)家協(xié)會會員
許丙屯與他的寂靜荒原
端倪/文
許丙屯的畫有超越他作為80后年齡的沉郁，冷峻和開闊。他描繪的對象是天地、山水，村舍，老船，海岸，這些本來很單純質(zhì)樸的東西，經(jīng)他的技法和思想處理后卻變得很豐富和耐人尋味。觀賞許丙屯不同的風(fēng)景油畫，如同穿梭于時空隧道，跨越了時間和時空的限制——凄寂的荒原，宜人的山野，陰郁的海岸，冰天雪地的冬天，又抑或是草長鶯飛的春天。如同一個人在慢聲細語中不動聲色地講述一個雄渾博大的故事。 這故事又在某一景致時光的演變中探尋“永恒”的話題。
在冷暖對比色中，許丙屯賦予了常見鄉(xiāng)村小景以豐富的層次和韻律；他創(chuàng)造了一種細致豐富獨特的個性語言，表達了一種冷峻、清純獨特的藝術(shù)風(fēng)格。 他畫中的山水、樹石，草場都是平凡之物，但他都處理得情緒深遠，即使再小再細微之處也無不使人感到用心所在。這種對生活中的平淡風(fēng)物傾注自己情感的作品再現(xiàn)了作者對于寫生物象的獨特感受。
許丙屯一直潛心專注于傳統(tǒng)的風(fēng)景創(chuàng)作。他承認，這是源于他那一顆源于熱愛傳統(tǒng)山水宋詞詩意的古典心靈。這個湛江農(nóng)家的子弟天然懷抱有古來有之的山水情懷，是中國繪畫的血脈延續(xù)，這些血脈在他反復(fù)品頌的《唐詩宋詞》，《24詩品》中，也在養(yǎng)育他的山水之中。中國藝術(shù)崇尚自然，宋以前就有了人類歷史上偉大的山水畫，以山水畫表現(xiàn)自然和贊美自然，強調(diào)意境和境界。風(fēng)景油畫作為獨立的繪畫種類成熟于歐洲17世紀，它主要以大自然客觀景物為描繪對象來傳達畫家對自然的理解與審美認知。作為藝術(shù)形式，它不僅寫景狀物，同時也是文化精神的載體。油畫被引進中國，并且本土化的發(fā)展歷史，是西方油畫和地處東方的中國文化交融互滲的過程。這種融合本土文化因子的藝術(shù)創(chuàng)造，需要創(chuàng)作主體具備相應(yīng)的中西文化基礎(chǔ)。事實上，藝術(shù)上的中西融合并非是技術(shù)層面的簡單結(jié)合。藝術(shù)創(chuàng)作主體的藝術(shù)素養(yǎng)、知識結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作能力是至關(guān)重要的。許丙屯一直希望找到一種中國傳統(tǒng)文化的美和西方的質(zhì)感美結(jié)合的道路，這種嘗試，是一種大膽的野心。
許丙屯全身心的投入自然，強烈地響應(yīng)著大自然的召喚，他把自己的精神生活完全沉浸在大自然的淳樸之中。他是勤奮的，他奉行“面對自然，對景寫生”的原則，描繪真實自然景色和田園風(fēng)光，當年輕人們都拿著智能手機宅在室內(nèi)的時候，他卻時刻貼近著大自然的清新空氣，每一天迎接著第一縷充滿生命力的陽光，時時反省人與自然的相處之道。
在許丙屯的畫作里面重復(fù)出現(xiàn)的荒原意向，即使是綠草覆蓋的，也仍有孤寂之感。他筆下的村舍房屋總隱匿在荒原之角，并不亮麗，更不甜膩，卻隱隱寄予著某種憂傷的情懷。中國80后的整個成長過程，正是鄉(xiāng)村被酷烈城市化的時代，鄉(xiāng)村的自給自足的詩意棲居每一天都在無情崩塌。面對這樣的現(xiàn)實，村莊作為許丙屯內(nèi)心的的秘密之境他不敢輕易揭開，他只是將濃郁的鄉(xiāng)愁悄悄融入畫中，畫出來之后這種鄉(xiāng)愁并非是紓解了，而是更加難以開解，人類面對現(xiàn)代化的進程中故鄉(xiāng)的喪失是無解的命題。許丙屯的荒原村莊系列作品的藝術(shù)感染力和歷史文化維度，勾起人們對自然純樸感情的追憶與回味，以及無盡的悵然若失。
在許丙屯的荒野景致中總是要出現(xiàn)原野中的或者河灘上泥濘道路，它們那么地艱澀地伸向遠方，伸向那無名的未來，這樣的感覺讓人想起俄羅斯著名的風(fēng)景畫家列維坦來。列維坦有一張名為《弗拉基米爾路》的油畫，創(chuàng)作于1892年，被稱為“俄國的歷史風(fēng)景畫”。據(jù)說，當時，許多看到這幅畫的進步知識分子都哭了。這條路不是一條普通的路。弗拉基米爾路是“罪人”流放到西伯利亞的必經(jīng)之路。畫上的路伸向遙遠的地平線，看不到頭，見不著尾，這條漫長的路見證了人們的苦難。路標以及人的身影在畫面上顯得如此渺小，更增強了凄涼、悲愴的氛圍。許丙屯在他的荒原系列也是滿含著一種悲愴的心曲，雖然中國的南方村莊沒有俄羅斯那么遼闊，也沒有大革命時期的大時代背景，但是人類對于生命含辛茹苦的本質(zhì)以及大自然的浩大無常依然如故，而許丙屯的悲憫心路與列維坦神似。
許丙屯的另一個重要系列是海岸老船，這個系列里沉郁和滄桑盡顯，那些冷灰的海岸線，遺世獨立的殘破舊漁船，疲累的桅桿和纜繩，生銹的鐵鉤，久經(jīng)風(fēng)吹雨打還勉強成型的木船體都在靜寂地矗立。沒有漁獵而歸的豐收喜悅，只有勞作生命的喘息和時光老去的回聲，深深叩擊觀者的心靈。這大概也是他在家鄉(xiāng)湛江海邊的鄉(xiāng)愁情懷，那種悲天憫人之感在冷灰褐的色彩和形體中獲得了哲學(xué)意味的解構(gòu)。
許丙屯開始突破自己，一個徹徹底底的南方粵人去到東北畫雪景。到了東北他發(fā)現(xiàn)，北方的雪和南方的雪完全不是一個概念。初次接觸這樣的大雪，他很神奇地將物象的均衡、節(jié)奏、對比、變化統(tǒng)一，以及主次、前后、虛實、藏露等把握得很到位。在北方山野大地, 描繪白山黑水彰顯出雪色空靈獨有的美,置身其中真正體會到“景與神會,象與心融”的妙悟。在情景交融的基礎(chǔ)上,北方雪景油畫有限與無限的表現(xiàn)意境。北方嚴寒的氣候、大森林、雪山、凍土讓許丙屯的內(nèi)斂的性格似乎開朗了些。他的北方雪景用筆洗練、情感充沛，描繪雪的狀態(tài)以及各種精神感受的氣態(tài)，富有沉思。許丙屯的南方是冷峻的，許丙屯的北方——雪野中一柱炊煙升起反而有些許暖意來。
擁有如此穿透性的心智以及沉郁的情感色彩，再加上勤奮，許丙屯的超越年齡的成熟和表現(xiàn)力就并不令人奇怪了。
藝術(shù)經(jīng)歷
2012年9月油畫作品《秋韻》入選廣東青年美術(shù)大展（廣州藝術(shù)博物院）
2013年8月參加視覺盛宴-北京國際鄉(xiāng)村青年油畫藝術(shù)邀請展 （北京國際鄉(xiāng)村藝術(shù)館）
2013年11月油畫風(fēng)景“造境”三人展 （北京798三木國際藝術(shù)中心）
2013年12月水彩作品《憧憬》入選廣東省第六屆水彩粉畫（江門市美術(shù)館）
2014年4月深圳雷宇畫廊舉辦個人風(fēng)景油畫展
2014年7月油畫作品《碎影舞斜陽》入選慶祝中華人民共和國成立65周年--廣東省美術(shù)作品展覽（廣東省美術(shù)家協(xié)會）
2014年12月參加《新女性·美的吶喊》 大型油畫藝術(shù)邀請品鑒展
2015年4月深圳舉辦“意蘊”風(fēng)景油畫個展（深圳市大浪時尚創(chuàng)意城）
2015年5月油畫參加深圳城市藝術(shù)博覽會（五洲賓館）
2015年6月深圳舉辦“格藝尚美”風(fēng)景油畫展（保稅創(chuàng)意園）
2015年油畫參加第二屆中國·右玉油畫寫生展覽
2015年油畫作品《寒江天外》入選廣東省第十三屆美術(shù)書法攝影聯(lián)展獲優(yōu)秀獎
2015年水彩作品《憧憬》入選第十二屆深圳時“鵬城金秋”文化藝術(shù)節(jié)獲銅獎
2015年水彩作品《憧憬》入選2015廣東水彩展獲優(yōu)秀獎
2015年油畫作品《記憶中的風(fēng)景—瓜棚1》入選亞洲美術(shù)雙年展獲銅獎（香港）
2016年油畫《冬韻》入選可見之詩—第二屆中國油畫風(fēng)景作品展獲佳作獎
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