隨著音頻制作技術(shù)以及音樂播放設(shè)備性能的不斷提升，人們對于音樂品質(zhì)的要求也越來越高，一般的MP3等有損格式基本被抗拒在他們的“門外”。因此，能夠聆聽到高解析度的音樂格式，成為了無數(shù)音樂發(fā)燒友的心愿。
當(dāng)高解析度音頻也逐步走入到人們的視野當(dāng)中時，這種規(guī)格更高、能保留音樂信息量更多的數(shù)字音樂文件讓一部分發(fā)燒友在感受到震撼的同時，也給另一部分發(fā)燒友帶來了疑惑：從日常的聽感來比較，高解析度音頻與CD無損音樂似乎沒多大區(qū)別，反倒是更占存儲空間了。
相信，不僅是發(fā)燒友有這種疑惑，還有更多的普通音樂愛好者也有這種疑惑，這是為什么？下面，“影音新生活”就為大家來一一解惑。
▊高解析度音頻的定義
談及高解析度音頻，我們當(dāng)然不得不提無損音樂。我們常說的無損音樂，只是數(shù)字音樂的其中一種格式，包括了WAV、AIFF、FLAC等，比一般的MP3音樂格式所帶來的音樂表現(xiàn)有更明顯的提高。但一般而言，所謂的無損音樂其實指的只是完整CD品質(zhì)的音樂。
而高解析度音樂恰恰是超越CD音質(zhì)的一種數(shù)字音頻。音質(zhì)的好壞與音源有著絕對關(guān)系，采樣率和比特率是兩項硬指標(biāo)。當(dāng)然，有比較才能知道好壞，高解析度音頻比較的對象，就是最常聽的CD音樂（16bit/44.1kHz），比CD格式的指標(biāo)更高的數(shù)字音樂，才能叫做“高解析度音頻”，這一點是根據(jù)日本音樂協(xié)會JEITA的定義得來。
我們所說的高解析度音頻常見的編碼模式有兩種，一種是PCM，另一種是SACD(Super Audio CD)。其中PCM的數(shù)位格式是192kHz / 24bit 或96kHz / 24bit，格式方面有WAV、Flac等。SACD采用1bit比特流的方式取樣，采樣率2.4MHz的高取樣方式，是CD 44.1kHz取樣的64倍。
SACD編碼模式制作出來的音頻，即我們常說的DSD格式。它直接把模擬音樂訊號波形以脈沖方式轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字訊號，以將近四倍于CD的空間，儲存音樂，因此可以提供更為優(yōu)秀的聲音效果，由于取樣次數(shù)高，所以取樣過的波形很圓順，比較接近原來的模擬波形。
▊常見的高解析度音頻的種類
高解析度音樂既然是超越CD無損音質(zhì)的存在，那么它具體表現(xiàn)為哪幾種類型？在實際應(yīng)用中，通常按照采樣率和比特率的不同，將他們劃分以下幾種不同種類的高解析度音頻。
首先是錄音室原裝母帶。錄音室原裝母帶分為24bit/96kHz、24Bit/48kHz等幾種，指唱片公司錄音室取得的歌曲檔，是原裝、直接、沒經(jīng)轉(zhuǎn)格式的原音歌曲檔，是較純正、較原音的版本。
其次是升頻音頻。升頻音頻有WAV 24Bit/96kHz和Flac 24Bit/96kHz兩種，指的是將低于24Bit/96kHz的曲目通過軟件強行升頻至24Bit/96kHz。但對于用升頻手段，獲得更高音質(zhì)音頻的方法究竟科學(xué)不科學(xué)，眾說紛壇，目前尚且沒有一個準(zhǔn)確的定論?！?/p>
再就是DSD音頻。DSD音頻大致能分為DFF、DSF兩種，DSD（DFF）為Direct Stream Digital-DFF（直接數(shù)字流-DFF）是Super Audio CD錄制和制作所采用的專業(yè)無壓縮1位格式。DSD(DSF)，Direct Stream Digital-DSF（直接數(shù)字流-DSF）代表用于DVD文件刻錄中使用、適合電腦使用的1位DSD格式。從前文介紹過的采樣方法來看，DSD音頻質(zhì)量一般會比其他要高，但目前來說，這種文件使用起來比較麻煩，體積巨大，但支持這一格式的播放器不多，并且還要安裝特殊的插件。
至于目前各大流媒體運營商所推出來的高品質(zhì)無損音樂，通常只有CD音質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)，并不是真正意義上的高解析度音樂。
▊為什么DSD高解析度音頻與CD無損聽起來區(qū)別不大？
前面，我們通過從采樣率和比特率等方面比較了高解析度音樂與CD無損音樂之間的不同，從原理上來看，CD無損音樂確實離高解析度音頻還有一段距離。那么，一些朋友為什么會提出DSD高解析度音頻與CD無損聽起來區(qū)別不大？這主要是因為高解析度音頻的播放對器材要求高以及CD音樂格式本身在不斷優(yōu)化。
首先是聽音方式的不同取決于播放設(shè)備的差異。播放設(shè)備的不同，它所呈現(xiàn)的動態(tài)范圍（Dynamic Range）自然不同。動態(tài)范圍，指一個物理量的最高值和最低值之間的范圍，是一個相對性概念，可以用差或比值來進行描述的。在音頻領(lǐng)域，指的是音響系統(tǒng)重放時最大不失真輸出功率與靜態(tài)時系統(tǒng)噪聲輸出功率之比的對數(shù)值。對于一般音響測試而言，動態(tài)范圍就是設(shè)備在輸出0db電平音量時能達到的最大以及最小聲音。動態(tài)范圍越大，意味著設(shè)備能夠盡可能還原最大的聲音范圍。
而我們知道，CD的音樂的采樣精度為16bit，這一先天的條件決定了CD的動態(tài)范圍只能達到96db。而當(dāng)我們的音樂的采樣精度高于16bit達到目前主流的24bit時，此時音樂的動態(tài)范圍就可以激增到144db。而在目前，基本上沒有任何一款解碼芯片的參數(shù)能夠達到這樣一個高度的動態(tài)范圍。
而也許有人會說，即便主流的解碼器動態(tài)在120db左右，回放CD的96db應(yīng)該也是綽綽有余了吧？非也，要達到這一動態(tài)范圍指標(biāo)是在最大音量（0db）下才成立的，但我們正常人根本無法在這樣一個音量下聽歌，所以我們就需要削減音量，而削減解碼器的音量帶來的后果也是動態(tài)范圍的等量削減。而這時候我們實際聽歌的音量會比0db要減少至少30-40db。于是動態(tài)范圍甚至還無法達到CD的標(biāo)準(zhǔn)，但是人耳的動態(tài)范圍可以達到100db左右。
然而，要達到將24bit音樂動態(tài)盡可能多地回放出來，這對器材的要求定然十分之高，不是一般的音樂愛好者所能承受的。
其次是CD音樂本身在不斷優(yōu)化。依然是動態(tài)范圍的問題，隨著時代在進步，理論上我們的錄音技術(shù)已經(jīng)越來越好，但是音樂工業(yè)的人們發(fā)現(xiàn)了一個問題——我們主流的音樂越做越響，響到已經(jīng)沒有動態(tài)可言了。
上面的動態(tài)圖展示的就是1985年到2007年所銷售CD的響度平均變化。我們看出，從1990年后開始，響度增加越來越厲害，同時動態(tài)范圍的縮減也越來越嚴(yán)重，所以這也是作者提倡錄音應(yīng)回到1990年的狀態(tài)，讓音樂能夠保留更多的細(xì)節(jié)。
當(dāng)然，除此之外，人耳對于聲音的敏感度或者說對于聲音的辨識能力是有限度的。所以，筆者始終堅持這么一個觀點：如果僅僅是聆聽音樂，那么在選擇聽音設(shè)備時，千萬不要追求極致，在選擇音源時同樣沒有必要力求盡善盡美，這都是得不償失的。不要忽略音樂對你最初的意義！
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