如何使用單反——構(gòu)圖進(jìn)階篇合理的構(gòu)圖（1）

上一次我們講了構(gòu)圖的元素以及景別。構(gòu)圖的元素就好比是堆積木，堆的方式不一樣，所呈現(xiàn)的外形是不一樣的，那么構(gòu)圖不同，圖片所表達(dá)的信息是不太一樣的。景別就是對(duì)一個(gè)環(huán)境觀察的過程，你可能被整個(gè)場(chǎng)景所吸引，也有可能注意到局部的環(huán)節(jié)甚至是微小的細(xì)節(jié)，首先是眼的觀察，然后由視覺反射在大腦里形成場(chǎng)景，如閱兵式的場(chǎng)景，你會(huì)注意到攝影師會(huì)從不同的角度來拍，那么大遠(yuǎn)景就是整個(gè)天安門廣場(chǎng)的場(chǎng)景，遠(yuǎn)景可能就是幾個(gè)方陣的情況，全景則會(huì)是體現(xiàn)某一個(gè)方陣，中景則是某個(gè)方陣的某一塊，近景則可能是某一方陣的某一個(gè)戰(zhàn)士，特寫則會(huì)是某個(gè)戰(zhàn)士的表情或動(dòng)作。由此看來，不同的場(chǎng)景，主體所占畫面的大小是不一樣的，所以要學(xué)會(huì)對(duì)畫面各元素的組織，使其更適合人的視覺美感，給人以美的享受，引起共鳴，引人入勝等。構(gòu)圖的決定權(quán)是自己，一切自己安排，在安排上要多多朝經(jīng)典的排列方式靠攏，等自己水平得到提升了再突破這些傳統(tǒng)經(jīng)典的排列方式，其它簡(jiǎn)單的來說，可以用一句話來概括：用不同的角度、不同的大小、不同的主體同其它元素來表達(dá)自己想法。所以呢你在不知道如何構(gòu)圖的情況下，要多多切換拍攝角度，加減畫面中的東東，改變主體大小。高中低角度往往對(duì)主體的影響是很大的，不同的角度主體所呈現(xiàn)的視覺效果是不同的，甚至有可能出現(xiàn)一些你所不呈發(fā)覺的假象（這是因?yàn)槟銖膩頉]有從這個(gè)角度去觀察過主體），所以呢多換多拍，自己總結(jié)才是最重要的。

構(gòu)圖是畫面形的處理和安排，就其實(shí)質(zhì)來說，是解決畫面上各種因素之間的內(nèi)在聯(lián)系和空間關(guān)系，把它們有機(jī)地組織在一個(gè)畫面上，使之形成一個(gè)統(tǒng)一的整體。因此，對(duì)攝影師來說，構(gòu)圖是將自然界的“形”變成藝術(shù)的“形”的過程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，置于構(gòu)思和具體表現(xiàn)方法之中。
攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖雖都采用“平面構(gòu)圖法”，均是以二維空間表現(xiàn)三維空間，但在構(gòu)圖方法和程序上則相差甚遠(yuǎn)。我們將其比較一下，就可以找出攝影構(gòu)圖的特殊規(guī)律來。繪畫是先設(shè)計(jì)構(gòu)圖——以主觀為主；攝影是先選擇構(gòu)圖——以客觀為主。繪畫構(gòu)圖可以主觀地任意取舍，按設(shè)計(jì)好的構(gòu)圖去進(jìn)行創(chuàng)作；而攝影構(gòu)圖需直接用照相機(jī)取景器和鏡頭進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)構(gòu)圖，以客觀為主，適當(dāng)取舍。因此說：“繪畫是加法構(gòu)圖，攝影是減法構(gòu)圖”。這表明了攝影在構(gòu)圖取舍上同繪畫的取舍，有著質(zhì)的區(qū)別。攝影構(gòu)圖是由幾道程序完成的：取景——剪裁——再剪裁（所以從這個(gè)角度來講，高像素的相機(jī)還是有一定優(yōu)勢(shì)的，這會(huì)給后期的創(chuàng)作留下余地，但大家也不要認(rèn)為像素越高越好，不加取舍的拍攝是通病來著，我今天要說的構(gòu)圖正是要大家用好單反，盡量不要后期去剪裁，剪裁只能看作是初期構(gòu)圖不嚴(yán)謹(jǐn)而采取的補(bǔ)救措施之一）。取景——剪裁是構(gòu)圖的主要程序，由攝影器材所決定。再剪裁是第二次構(gòu)圖， 要視前兩道程序的結(jié)果而定。由于拍攝時(shí)種種原因的影響，第一次構(gòu)圖 很難達(dá)到理想的畫面效果，那么就可以通過剪裁手段來進(jìn)行第二次藝術(shù)加工，對(duì)原構(gòu)圖進(jìn)行必要的修正，它是強(qiáng)有力的“補(bǔ)救”措施。

線條

還記得有一節(jié)課專門講了記錄生活中的線條嘛？其實(shí)它是構(gòu)圖中的一個(gè)小小的組成部分，但不要小看了線條，因?yàn)橛辛司€條，才能在平面上把幾個(gè)空間區(qū)分開，給人以立體感。大家都應(yīng)該看過長(zhǎng)城的照片，最吸引你的還是那蜿蜒的曲線，秘魯?shù)纳衬械募{斯卡線條，在地面上你不一定能看出什么名堂，但到了空中你卻會(huì)為之驚嘆，它也是很多的線條，那正是它的魅力所在，也激發(fā)了很多人去研究（雖然它現(xiàn)在還是個(gè)迷）。今天再?gòu)睦碚撋险勔徽劸€條。
攝影是現(xiàn)場(chǎng)“作畫”，它首先要發(fā)掘被攝體的線條、形狀、外觀、質(zhì)感等構(gòu)圖要素，才能充分運(yùn)用攝影的技術(shù)手段去完成攝影構(gòu)圖任務(wù)。線條――我們的世界充滿了線條，不同的線條喚起不同的情感反應(yīng)。水平線隱喻著寧靜；垂直線表示高傲、尊貴；對(duì)角線可誘發(fā)移動(dòng)或速度的感覺?？傊?，線條有視覺分量，且粗線條比細(xì)線條更有力量。 形狀――形狀是構(gòu)圖要素中最基本的要素。線條是組成形狀基本條件，形狀是一條封閉的曲線。正方形、長(zhǎng)方形是由四條直線封閉而成，這種形狀給人以平穩(wěn)、安定的感覺。三角形由三條直線封閉而成。金字塔式三角形給人以持久的耐力、穩(wěn)重的分量、強(qiáng)烈的優(yōu)勢(shì)等感覺；倒金字塔式的三角形，常被用來象征水、植物生長(zhǎng)、音樂。當(dāng)曲線的首尾連接在一起， 便產(chǎn)生旋渦或圓。由于圓形線上的任意一點(diǎn)都與圓心保持固定距離，所以，無論大自然、藝術(shù)界沒有任何一種形狀的喻意強(qiáng)于圓形。它代表太陽、月亮、地球等，它激發(fā)出完成、全部、圓滿、溫暖的情感。外觀―― 測(cè)光的陰、暗區(qū)域所形成的對(duì)比稱外觀。外觀與形狀的不同在于外觀表現(xiàn)主體是三度空間，形狀表現(xiàn)主體是二度空間。外觀能讓人感覺出深度，能使人認(rèn)定存在于三度空間的真實(shí)世界。光線、陰影、深度是構(gòu)成主體的外觀條件。 質(zhì)感――突出質(zhì)感表現(xiàn)的構(gòu)圖，容易引起欣賞者的共鳴。通過揭示被攝體的性質(zhì)和紋理特征：如水的潤(rùn)澤、冰的寒冷、玻璃的玲瓏剔透、老人皮膚的粗糙和小童肌膚的細(xì)嫩……喚起欣賞者的觸感，使之產(chǎn)生聯(lián)想。

古今中外，有多少卓越的藝術(shù)家的傳世作品就有多少不同的構(gòu)圖，然而構(gòu)圖千變?nèi)f化，但它們都有規(guī)律可循?！坝凶兓换靵y；有秩序，但不單調(diào)。”這就是平面構(gòu)圖的總原則。均衡是構(gòu)圖的一般法則。攝影構(gòu)圖畫面上的均衡，是指畫面在線條、影調(diào)、色彩上達(dá)到協(xié)調(diào)。均衡的畫面，使人感到穩(wěn)定、舒服和自然。節(jié)奏與韻律是攝影構(gòu)圖的重要構(gòu)成手段之一，是構(gòu)圖的靈魂。它是畫面線條、形狀、影調(diào)、色彩的有序重復(fù)交替和變化。節(jié)奏是事物有規(guī)律的重復(fù)，韻律是有“情調(diào)”的節(jié)奏。節(jié)奏是具象的物，韻律是抽象的意。完美的節(jié)奏自然產(chǎn)生韻律，韻律則是更高層次的節(jié)奏。襯托作為對(duì)比手法的一種，襯托可以使主要形象特點(diǎn)更加突出明顯，對(duì)視覺形成強(qiáng)烈的刺激，加深印象。對(duì)比，用相反的因素組合給感覺造成強(qiáng)烈反差，能產(chǎn)生良好的審美效應(yīng)。即所謂“相反相成”。特異與夸張所謂特異就是統(tǒng)一中有變化。畫面只有單純的統(tǒng)一使人感覺平淡呆板,巧妙地運(yùn)用特異能使畫面產(chǎn)生生機(jī)，形成趣味中心。并使畫面從寧靜中感到活躍，單純中有了變化。夸張是指偏離自然形成的和通常標(biāo)準(zhǔn)在空間、時(shí)間上對(duì)事物原有概念的突破。攝影隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，各種特殊鏡頭、濾光鏡、附加鏡片的出現(xiàn)和使用，暗房技術(shù)的完善及電腦等后期制作技術(shù)的提高，夸張這一藝術(shù)表現(xiàn)形式已成為攝影構(gòu)圖的一種常用手法。然而，攝影上的夸張并不是單純由攝影器材及被攝體所形成，而是由掌握攝影技術(shù)的攝影者主觀意識(shí)所決定的，在拍攝中運(yùn)用變形、影調(diào)、色彩等因索，達(dá)到夸張的目的。藝術(shù)實(shí)踐證明，沒有變化就沒有藝術(shù)。但只有變化，沒有統(tǒng)一，畫面就會(huì)雜亂無章，眼花統(tǒng)亂，無主體可言；只有統(tǒng)一，沒有變化，畫面就會(huì)單調(diào)乏味，毫無生氣，缺乏藝術(shù)感染力。 一張照片的畫面是有限的，大自然則是無限的，要想用有限的二維空間把無限的三維空間表現(xiàn)得更加動(dòng)人,就要靠變化。但變化著的物體，必須求得對(duì)立中的統(tǒng)一，這樣才能使人感受到美而自然，而自然則是構(gòu)圖的最高境界（所以多多的走進(jìn)大自然，去發(fā)現(xiàn)、去記錄，不是憑自己之想象，了解了自然的構(gòu)造規(guī)律，才能在生活中再現(xiàn)這種規(guī)律，這好比拍電影的布景，你都不了解各元素之間的關(guān)系，那就很容易穿幫，鬧出笑話來。如拍古裝戲，演員手腕上有現(xiàn)代的手表，你說是不是笑話來著。但這個(gè)又要同創(chuàng)意的東東作區(qū)分。）。

“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。”蘇東坡這首《題西林壁》大家應(yīng)該都學(xué)過了，也許學(xué)的時(shí)候你不曾領(lǐng)會(huì)到其真正的含義，但今天你學(xué)攝影了，自己就必須理解它。說白了就是講觀察景物時(shí)選擇視點(diǎn)的重要性。就這個(gè)重要性我也曾寫過“換個(gè)角度去記錄”一文，強(qiáng)調(diào)過它的重要性。從攝影學(xué)說，視點(diǎn)即照相機(jī)的拍攝位置。攝影者所拍的對(duì)象，絕大多數(shù)是立體的，它們呈現(xiàn)出許多的“面”，有正面、側(cè)面、背面、頂面和底面，這些面，各自展示出自己的特征。如果你學(xué)過制圖的話，這個(gè)就簡(jiǎn)單多了，在白紙上通過使用T型尺、圓規(guī)、劃規(guī)和不同硬度的鉛筆，通過線條來表現(xiàn)事物主體的正視圖、側(cè)視圖和俯視圖。而工程人員要通過這三個(gè)角度的視較來確定主體的實(shí)際情況。在繪圖過程中，外框往往會(huì)用2B（不是罵人的話，是鉛筆的型號(hào)，代表著鉛筆的軟硬程度是偏軟的）的來繪制外框的線條，這種線條是比較粗比較黑的，用來確定主體輪廓的。然后用2H鉛筆（較硬的筆，繪制的線條比較細(xì)）來繪制內(nèi)部的線條，包括透視線（假想切開的線條），而HB（中等硬度，不軟不硬的）的鉛筆則是用來題款或標(biāo)注。所以手工制圖用到幾種不同的線條，其作用也不同，大家在攝影的過程中也要注意線條的粗細(xì)，粗的作用與細(xì)的作用不同，當(dāng)然攝影中沒有剖視圖，只能是肉眼直觀的線條。我們也要象制圖一樣，先要對(duì)主體進(jìn)行多方位的觀察，發(fā)現(xiàn)其特征，實(shí)在看不出什么，腦子里要有最根本的概念——找線條！在拍攝構(gòu)圖之前，需選取不同的方位、角度對(duì)被攝體進(jìn)行觀察、研究、比較，從中找出一個(gè)最佳視點(diǎn)。有的朋友跟我說，它拍了很久了，感覺自己的照片還是很平淡，那么你就要注意了，你是不是經(jīng)常使用較平的視角去拍攝，如果是的話，請(qǐng)你嘗試不同的角度去拍攝同一主體。同一被攝體，由于拍攝方位不同，畫面則會(huì)體現(xiàn)多種多樣的構(gòu)圖效果。如從符合人們的欣賞角度的被攝體正面拍攝，可形成莊嚴(yán)、肅穆、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線條,對(duì)稱的結(jié)構(gòu)也會(huì)因缺乏透視感而顯得呆板；如果從被攝體的斜側(cè)方位拍攝，畫面上原來的平行線條形成了斜線，具有縱深感，能將觀賞者的視線引向深處，立體感加強(qiáng)。而且斜線也增強(qiáng)了具有動(dòng)感的沖擊力，畫面變得生動(dòng)。隨著斜側(cè)方位視點(diǎn)的稍加變化，其透視效果也會(huì)出現(xiàn)有趣的 改變。當(dāng)我們走向被攝體的背面時(shí)，選取常被大家忽視的方位，將其大膽地框入畫面，會(huì)使畫面的構(gòu)圖語言變得含蓄而富有想象力。
美國(guó)攝影家L．小雅各希斯認(rèn)為：“構(gòu)圖是從攝影者的心靈的眼睛做起的。構(gòu)圖的過程也被稱為‘預(yù)見’，就是在未拍攝某一物體之前或正在拍攝的時(shí)候，就能在腦海中形成一個(gè)圖像或印象。通過經(jīng)常分析自己和別人的作品的構(gòu)圖，就會(huì)使自己的這種預(yù)見本領(lǐng)更加?jì)故欤兂梢环N本能。”所以自己有空花點(diǎn)小錢去美術(shù)館看看影展，看看別人的作品，別人是怎么拍的，主體是怎么放的，其它各元素是如何安排的，這樣的作品正是你構(gòu)圖的指導(dǎo)書，如果你銀子少還可以去圖書館去租一些作品集，自己慢慢去研究，如果還不想花錢那就去新華書店自己免費(fèi)欣賞吧，至少要花點(diǎn)代價(jià)，不能舒舒服服看呵呵。自己看的時(shí)候要注意不要損壞書籍，否則那也不能享受免費(fèi)待遇?？磩e人的作品是一介模仿的過程，在你的攝影學(xué)習(xí)的過程中，它是一個(gè)死板的向?qū)?，你不能丟掉它，否則你進(jìn)步很慢，但又不能全信它，否則會(huì)扼殺你自我創(chuàng)作的靈感，在自己的練習(xí)過程中要既要循章又要破規(guī)，早期應(yīng)該學(xué)會(huì)循章，后期自我提升階段則是以破規(guī)為主，用“心”去構(gòu)圖，就是用自己的感受去組織東東。要學(xué)會(huì)汲取前輩的美學(xué)思想，又要用自己的思想去改造、去提升，否則你的照片永遠(yuǎn)是平淡的，因?yàn)樗皇怯跋竦挠涗?，并不能過多的傳遞或體現(xiàn)某種思想。

攝影創(chuàng)作是一種最少固定最多例外，最少常規(guī)最多變化的精神勞動(dòng)。當(dāng)一個(gè)攝影者的頭腦被一個(gè)真實(shí)的情感意象所吸引、占有，又有能力把它保留在那里并用視覺形象表現(xiàn)出來時(shí)，他就會(huì)創(chuàng)造一個(gè)好的構(gòu)圖。所以呢經(jīng)典的要自己心中有數(shù)，但變化是自己去掌控的，不要照搬硬套。

對(duì)攝影構(gòu)圖的研究，實(shí)際上就是對(duì)形式美在攝影畫面中具體結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)方式的研究。攝影構(gòu)圖就是要研究以表象形式結(jié)構(gòu)在攝影畫面上形成美的形式表現(xiàn)。誠(chéng)然，經(jīng)典的表現(xiàn)形式結(jié)構(gòu)，是歷代藝術(shù)家通過實(shí)踐用科學(xué)的方法總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)，是適合于人們共有的視覺審美經(jīng)驗(yàn)，符合人們所接受的形式美的法則，是審美實(shí)踐的結(jié)晶。從總結(jié)的形式美表現(xiàn)形式來看是多樣的，而每一形式都有真對(duì)不同內(nèi)容的表現(xiàn)方法。然而，表現(xiàn)形式不是絕對(duì)的，它只能提供對(duì)攝影表現(xiàn)形式的幫助與參考。顯然，吸收前人的經(jīng)驗(yàn)對(duì)攝影的形式表現(xiàn)將產(chǎn)生積極的作用。形式美表現(xiàn)形式在攝影中也稱攝影構(gòu)圖。下面對(duì)部分表現(xiàn)形式進(jìn)行探討，有利于對(duì)形式美的理解及對(duì)攝影構(gòu)圖的研究具有參考價(jià)值。
對(duì)攝影構(gòu)圖的研究，實(shí)際上就是對(duì)形式美在攝影畫面中具體結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)方式的研究。攝影構(gòu)圖就是要研究以表象形式結(jié)構(gòu)在攝影畫面上形成美的形式表現(xiàn)。誠(chéng)然，經(jīng)典的表現(xiàn)形式結(jié)構(gòu)，是歷代藝術(shù)家通過實(shí)踐用科學(xué)的方法總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)，是適合于人們共有的視覺審美經(jīng)驗(yàn)，符合人們所接受的形式美的法則，是審美實(shí)踐的結(jié)晶。從總結(jié)的形式美表現(xiàn)形式來看是多樣的，而每一形式都有真對(duì)不同內(nèi)容的表現(xiàn)方法。然而，表現(xiàn)形式不是絕對(duì)的，它只能提供對(duì)攝影表現(xiàn)形式的幫助與參考。顯然，吸收前人的經(jīng)驗(yàn)對(duì)攝影的形式表現(xiàn)將產(chǎn)生積極的作用。形式美表現(xiàn)形式在攝影中也稱攝影構(gòu)圖。下面對(duì)部分表現(xiàn)形式進(jìn)行探討，有利于對(duì)形式美的理解及對(duì)攝影構(gòu)圖的研究具有參考價(jià)值。
一、形式美的構(gòu)圖形式
（1）九宮格構(gòu)圖
九宮格構(gòu)圖有的也稱井字構(gòu)圖，前面以講過，實(shí)際上屬于黃金分割式的一種形式。就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個(gè)角的點(diǎn)，用任意一點(diǎn)的位置來安排主體位置。實(shí)際上這幾個(gè)點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對(duì)比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動(dòng)感，畫面富有活力。這四個(gè)點(diǎn)也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點(diǎn)動(dòng)感就比下方的強(qiáng)，左面比右強(qiáng)。要注意的是視覺平衡問題。

上面標(biāo)注出的四個(gè)點(diǎn)，主體通常安排在這些位置，不要經(jīng)常把主體放在中間，不是每種場(chǎng)景都適合的。這幾個(gè)點(diǎn)是人的視覺匯聚點(diǎn)，能一眼就看到主體，這樣的安排有助于讀者對(duì)主體的識(shí)別和第一時(shí)間的反應(yīng)。

黃金分割的示意圖。

（2）十字形構(gòu)圖
十字形構(gòu)圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點(diǎn)是按放主體位置的，此種構(gòu)圖，使畫面增加安全感、和平感和莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。但適宜表現(xiàn)對(duì)稱式構(gòu)圖，如表現(xiàn)古建筑題材，可產(chǎn)生中心透視效果。如神秘感的體現(xiàn)，主要是表現(xiàn)在十字架、教堂等攝影中。所以說不同的題材選用不同的表現(xiàn)方法。

（3）三角形構(gòu)圖
三角形構(gòu)圖，在畫面中所表達(dá)的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢(shì)，此構(gòu)圖是視覺感應(yīng)方式，如有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，這時(shí)可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時(shí)使用，效果最好。三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定。可用于不同景別如近景人物、特寫等攝影。

（4）三分法構(gòu)圖
三分法構(gòu)圖是指把畫面橫分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對(duì)象，也可反相選擇。這種畫面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡(jiǎn)練?？捎糜诮暗炔煌皠e。

我們?cè)谂臄z過程中應(yīng)該盡量使用“三”型而不要用“二”型，所謂“三”型就是畫面分三層，分隔線發(fā)行量不要安排在中央位置，而“二型”則是畫面分成兩層，分隔線一般在中央位置。在常與影相伴一文中，我們已經(jīng)討論過特殊的“二”型，所以這里我就不再?gòu)?qiáng)調(diào)了。

（5）A字形構(gòu)圖
A字形構(gòu)圖是指在畫面中，以A字形的形式來安排畫面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺引導(dǎo)力?？杀憩F(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，如果把表現(xiàn)對(duì)象放在A字頂端匯合處，此時(shí)是強(qiáng)制式的視覺引導(dǎo)，不想注意這個(gè)點(diǎn)都不行。在A字形構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫面不同的動(dòng)感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。但也是較難掌握的一種方法，需要經(jīng)驗(yàn)積累。

（6）S字形構(gòu)圖
S字形構(gòu)圖，在畫面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。S字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)?？捎糜谕ㄓ糜诟鞣N幅面的畫面，這就根據(jù)題材的對(duì)象來選擇。表現(xiàn)題材，遠(yuǎn)景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動(dòng)物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。S字形構(gòu)圖一般的情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。

（7）V字形構(gòu)圖
V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點(diǎn)必須是向心的。V字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。單用時(shí)畫面不穩(wěn)定的因素極大，雙用時(shí)不但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了滿足。正V形構(gòu)圖一般用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來突出主體。

前景用V型，突出后面的電視塔。

山谷是天然的V型。

（8）C形構(gòu)圖
C形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)又能產(chǎn)生變異的視覺焦點(diǎn)，畫面簡(jiǎn)捷明了。然而在安排主體對(duì)象時(shí)，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對(duì)象。C形構(gòu)圖可在方向上任意調(diào)整，一般的情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。C型反過來也是可以的。

鐵軌在拐彎的地方是C型，平時(shí)所見的是平行線。

公園里的小道也是曲線，特別是花園邊的道路，通常是C型。


（9）O形構(gòu)圖
O形構(gòu)圖也就是圓形構(gòu)圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實(shí)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來體現(xiàn)表現(xiàn)形式的。內(nèi)圓構(gòu)圖，產(chǎn)生的視覺透視效果是震撼的，視點(diǎn)安排可在畫面的正中心形成的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產(chǎn)生動(dòng)感，下方產(chǎn)生的動(dòng)感小但穩(wěn)定感增強(qiáng)了。

中心圓向四周發(fā)散，這是仙人球的俯拍效果，平拍則會(huì)是幾條側(cè)彎的線條。

　如果攝取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果，是激動(dòng)人心的。如再配合規(guī)律曲線，所產(chǎn)生的效果就更強(qiáng)烈，如炮管內(nèi)的來復(fù)線，即優(yōu)美又配合了視覺指向。
10）W形構(gòu)圖
W形構(gòu)圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常適合人物的近景拍攝。其在背景及前景的處理中，能得到很好的發(fā)揮，運(yùn)用此種構(gòu)圖，要尋求細(xì)小的變化及視覺的感應(yīng)。
（11）口形構(gòu)圖
口形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達(dá)主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖符合人的視覺經(jīng)驗(yàn)，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感和透視效果是強(qiáng)烈的。具體參考我前面說的善用框架一文。

二、 形式美線性構(gòu)圖結(jié)構(gòu)    
線性構(gòu)圖在攝影中是經(jīng)常使用的主要方法之一?！熬€”是客觀存在的視覺現(xiàn)象，又是構(gòu)圖的基本視覺要素，它在構(gòu)圖中可以分割畫面，制造面積，產(chǎn)生節(jié)奏，表達(dá)多種象征性種功能。
線的性格表現(xiàn)為：粗線強(qiáng)勁，細(xì)線纖弱；曲線柔情，直線剛直；濃線重，淡線輕；實(shí)線靜，虛線動(dòng)。
如：垂直的線條，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力；橫線象征著寧靜、寬廣、博大；斜線象征著動(dòng)態(tài)和不安定的感覺，也可以。由于的緣故，通向遠(yuǎn)方，斜線在這里就體現(xiàn)處了一種縱深效果。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種非常美的感覺。。
（1）黃金分割
前面已對(duì)將黃金分割進(jìn)行了論述，在這里主要是線形結(jié)構(gòu)的應(yīng)用，增強(qiáng)黃金分割在線形中的感知意識(shí)。
在新聞攝影中經(jīng)常遇到自然或人工產(chǎn)生的線形影像，如在自然界中形成的各種線形影像，大到地平線、河流、山川等，小到樹木、葉片、花朵，動(dòng)物、昆蟲等形體結(jié)構(gòu)，特別是人體結(jié)構(gòu)關(guān)系。在人工環(huán)境中，也是隨處可見的了，如建筑的門窗及外形邊框、電線、水渠、柜櫥、書桌；常接觸的書本、報(bào)紙、雜志等；因此，新聞攝影應(yīng)用黃金分比在線形構(gòu)圖中，是體現(xiàn)美感的有效方法。

黃金分割理論：

黃金分割〔Golden Section〕是一種數(shù)學(xué)上的比例關(guān)系。黃金分割具有嚴(yán)格的比例性、藝術(shù)性、和諧性，蘊(yùn)藏著豐富的美學(xué)價(jià)值。

由這個(gè)理論可知，我們?cè)谂臄z照片的時(shí)候，應(yīng)該考慮主體不要放在正中，而是應(yīng)當(dāng)偏在一邊，空白部分應(yīng)視情況而定，特別是運(yùn)動(dòng)物體的時(shí)候，應(yīng)該給運(yùn)動(dòng)的主體的運(yùn)動(dòng)方向部分留點(diǎn)空間，舉個(gè)例子，箭射出來，箭頭前面要留空，給箭一個(gè)運(yùn)動(dòng)空間。人也一樣，往前走的時(shí)候，我們要在他有前方留空。那么此時(shí)運(yùn)動(dòng)的物體就可能被安排在黃金分割點(diǎn)上，這樣有可能形成左小右大，或左大右小的情況（視運(yùn)動(dòng)方向而定）。

（2）對(duì)角線構(gòu)圖
這是一個(gè)非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)方法，在角線構(gòu)圖在畫面中，線所形成的對(duì)角關(guān)系，使畫面產(chǎn)生了極強(qiáng)的動(dòng)式，表現(xiàn)出縱深的效果。其透視也會(huì)使拍攝對(duì)象變成了斜線，引導(dǎo)人們的視線到畫面深處。在攝影畫面構(gòu)圖中，除明顯的斜線外，還有人視覺感應(yīng)的斜線，表現(xiàn)在形態(tài)的形狀、影調(diào)、光線等產(chǎn)生視覺抽象線。因此對(duì)線性的把握是攝影構(gòu)圖運(yùn)用線的關(guān)鍵。

（3）橫線構(gòu)圖
利用橫線構(gòu)圖能在畫面中產(chǎn)生寧靜、寬廣、博大等象征意義，但單一橫線容易割裂畫面。實(shí)際上在攝影中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)橫線，如地平線等。因此在攝影構(gòu)圖中忌諱橫線從中心串過，一般的情況下，可上移或下移躲開中心位置或攝影中所說的“破一破”就是在橫線某一點(diǎn)上安排一個(gè)形態(tài)，使橫線斷開一段。此單一橫線的掌握難度要大一些，而多條橫線線的組合，在攝影中的掌握要容易一些，而且非常有趣。如在多條橫線充滿畫面時(shí)，可在部分線的某一段上安排主體位置，使某些橫線產(chǎn)生斷線的變異。這種方法主體突出明顯，富有裝飾效果。

（4）豎線構(gòu)圖
豎線構(gòu)圖要比橫線構(gòu)圖富有變化，單一線時(shí)也存在和橫線一樣不足的地方。但多線時(shí)變化相對(duì)的要多一些。如對(duì)稱排列透視，多排透視等都能產(chǎn)生有時(shí)想象不到的效果。
豎線，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力；其攝影面對(duì)的自然豎線要多于橫線。如樹木、電桿、柱子等等。豎線所產(chǎn)生的變異效果非常醒目。

（5）曲線構(gòu)圖
曲線構(gòu)圖所包含的曲線為，規(guī)則形曲線和不規(guī)則曲線。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種非常美的感覺。在攝影中曲線的應(yīng)用時(shí)廣泛的。如人體攝影，就是呈現(xiàn)人體的曲線美。表現(xiàn)形態(tài)的紋理都能產(chǎn)生優(yōu)美的畫面。構(gòu)圖運(yùn)用時(shí)一定要特別注意曲線的總體軸線的方向。其表現(xiàn)方法是多樣的，可以運(yùn)用對(duì)角式、S式、橫式、豎式等。另外曲線和其它線綜合運(yùn)用更能產(chǎn)生突出的效果，但把握的難度要大一些。

（6）不規(guī)則線的構(gòu)圖
不規(guī)則線的構(gòu)圖是很麻煩的事，掌握不好的話，很容易弄亂畫面。不規(guī)則線其本身存在著多樣的屬性。如雜亂的、抽象的、理性的、神秘的等等，單一不規(guī)則線段也存在著視覺指引性，如果運(yùn)用得當(dāng)會(huì)產(chǎn)生奇特畫面效果。如果將雜亂的不規(guī)則的線充滿整個(gè)畫面，這時(shí)再把簡(jiǎn)捷的主體形態(tài)安排在畫面適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，可出現(xiàn)強(qiáng)烈的對(duì)比效果，同時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出抽象的、神秘的畫面氣氛。