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此件作品主要參考趙之謙魏碑用筆。趙之謙的魏碑書法，在諸多師法魏碑的書家中是獨(dú)具特色的，其筆法充分地體現(xiàn)了北碑的雄風(fēng)。此件作品作者以輕快的筆調(diào)模擬趙之謙魏碑的厚重與流暢，抓住了趙之謙用筆中把魏碑剛健的方筆與婉轉(zhuǎn)的圓筆巧妙地結(jié)合在一起的特點(diǎn)，以帖學(xué)的流轉(zhuǎn)為主調(diào)，調(diào)和魏碑的生拙。不足之處有：趙之謙取魏碑橫向扁平結(jié)構(gòu)，作者顯然沒有很好地詮釋這一特點(diǎn)；趙之謙楷書有著豐富的點(diǎn)畫形態(tài)與結(jié)構(gòu)特征，作品嚴(yán)謹(jǐn)而不失飄逸，勁健而不沾火氣，而作者此件作品中“應(yīng)”“變” “煙”三字點(diǎn)畫與形態(tài)都略顯隨意和呆板。

此件作品取法漢代隸書經(jīng)典《禮器碑》，作者用筆瘦勁剛健，收筆處多用方折而不失高古，雁尾粗壯且張力十足。不足之處主要是用筆略顯單一，筆畫厚度不夠且變化不足；筆畫的質(zhì)感決定了作品質(zhì)量的高低，故而將筆畫處理到位顯得尤為重要?！抖Y器碑》在用筆豐富性上也很有特色，此作在處理重復(fù)筆畫時(shí)變化不夠，如“素”“為”“詩”等字的長橫、短橫用筆雷同，姿態(tài)不夠豐富，字勢顯得呆板。建議作者重新回歸字帖，靜心打磨，在加強(qiáng)筆畫厚度的同時(shí)，豐富用筆，注意表現(xiàn)整體作品的氣象。

中國書法史上楷書有兩座 高峰，“魏碑”和“唐楷”，魏碑書法筆畫嚴(yán)謹(jǐn)、樸厚靈動(dòng)，結(jié)體豐富，清末以來的“碑派”書法家對魏碑甚為推崇，臨學(xué)者眾多。此件作品，主要取法墓志銘類碑刻，凝神透勁，魏碑味道非常濃厚。但是不足之處有幾點(diǎn)：一是過于追求碑刻效果而顯得筆意不足，筆畫和筆畫之間的連續(xù)性不強(qiáng)。二是在墨色處理上還不夠豐富，作品顯得層次不強(qiáng)。三是有些字如“時(shí)”“置”“溢”“牲”的斜勢在整篇章法中略顯突兀。建議作者在臨習(xí)魏碑字勢時(shí)多下功夫，更好地抓住魏碑的神；同時(shí)，在用筆上也加強(qiáng)訓(xùn)練，將魏碑的精華在嫻熟的技法基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出更為個(gè)性的書寫風(fēng)貌。

此件作品主要取法蘇軾尺牘。作者用筆得蘇字筆法，用墨豐腴，結(jié)字扁平，筆畫舒展，輕重錯(cuò)落，大小懸殊，抓住了蘇字嫵媚天真的神韻。可見作者有 很強(qiáng)的駕馭能力與豐富的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，尤其在濃淡、大小、輕重、開合等對立關(guān)系的協(xié)調(diào)上，做得恰到好處。同時(shí)，作者以四條屏拼接的 方式，避開了大幅篇章蘇字的拖沓感。不足之處：學(xué)蘇字易滑，面貌似可，但如果沒有很深的自身修養(yǎng)和對帖學(xué)深入的體悟，也會(huì)把蘇字寫得偏“俗”。學(xué)蘇若能從蘇字根源出發(fā)，旁涉其他書家用筆，再逐步深入，避開蘇字的束縛而有自身面貌，方得蘇字神韻。蘇軾言，“我書造 意本無法”，“自出新意，不踐古人”。

此件小楷作品用筆嫻熟，沉穩(wěn)內(nèi)斂，結(jié)體寬博疏散，整篇?dú)庀⑸⒁莞吖牛蛔髌飞戏郊由w 印章和作品中用紅筆畫圈斷句，使得作品在平穩(wěn)的章法中更添生動(dòng)。用筆輕快而布局合理有序，結(jié)構(gòu)大小錯(cuò)落有致，可見作者有較為深厚的楷書基礎(chǔ)和用筆能力。不足之處主要是筆畫不夠厚重與凝練，書寫速度較快，使得一些用筆與結(jié)構(gòu)略顯隨意，其中鉤畫、捺畫尤為明顯。建議作者多參考鐘繇與王羲之等楷書名家名作，錘煉線條的渾厚質(zhì)感，追求氣息的高古深遠(yuǎn)。

中國書法的目的是“暢寄幽情”，在書法各體創(chuàng)作中，草書創(chuàng)作是人氣質(zhì)的體現(xiàn)與表露。從技術(shù) 層面講，草書創(chuàng)作要求作者功力深厚，點(diǎn)畫、章法精巧。此件草書作品，作者主要取法張長史，運(yùn)筆肯定、流暢，整篇章法飛龍舞鳳，氣韻生動(dòng)；作品呈現(xiàn)出豐富的墨色變化。不足之處：用筆速度過于快速，筆鋒在連綿不斷的書寫過程中使轉(zhuǎn)處顯得牽強(qiáng)。字形動(dòng)態(tài)過于強(qiáng)烈，每個(gè)字都有動(dòng)態(tài)顯得負(fù)負(fù)得正，整篇看起來顯得隨意和雜亂。作品以枯 墨為主，幾乎每個(gè)字都有出現(xiàn)枯墨處，使得單字的墨色處理簡單且重 復(fù)，若作品的墨色能“帶燥方潤，將濃遂枯”就更加完美。