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中國(guó)彩墨畫“荷花”,讓色與墨碰撞出震撼心靈的美。

▲夢(mèng)筆生花 43x46cm 2003年

◆文/攝/張?jiān)?gt;>>

    >>>彩墨含情系列2003年

一朵被驚醒的荷,是否會(huì)讓你感知塵世的花語(yǔ)中所暗藏的玄機(jī)。

中國(guó)藝術(shù)著重表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心世界的思想、情感。這種借景喻情,自在,形同修行般的繪畫方式,產(chǎn)生了最斯文、婉約、神秘、深邃的東方藝術(shù)。這與我們綿延千年的文明史一脈相承。

▲驕陽(yáng) 43x46cm 2003年

在歷代中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫當(dāng)中,都講究詩(shī)情畫意,追求神似和筆墨意韻,把意境之美,筆墨天成,作為審美的標(biāo)準(zhǔn)是中國(guó)水墨畫保持民族性不能丟棄的精神。

▲賦香 33x46cm 2003年

開在心中的那朵荷花,是溫暖的記憶。

彩墨作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)材料,為中國(guó)書畫藝術(shù)增添了無窮的魅力。

在我的彩墨荷花系列創(chuàng)作中,我將中國(guó)的水墨精神與西畫光影融為一體表現(xiàn)在灑金宣紙上,以中國(guó)傳統(tǒng)潑墨潑彩結(jié)合當(dāng)代元素繪制出艷麗、明快融冠中西的水墨荷花系列作品。

▲秋 33x46cm 2003年

風(fēng)塵四散,秋意戚戚,只有白荷一朵,知我所有的眼淚和歡笑。

用色用墨要不拘一格,寫實(shí)與抽象、華麗與樸實(shí)、明亮與厚重,這些看似矛盾的元素,“大膽”地融合成異彩紛呈的畫面,讓色與墨碰撞出強(qiáng)烈的、深刻的、震撼心靈的美。

▲疊翠 43x46cm 2003年

中國(guó)彩墨畫的最大特點(diǎn),就是墨與色的交融,那些神秘、絢麗卻不失厚重的畫面語(yǔ)言,要從容果敢的落筆,是走出關(guān)鍵的第一步。

▲情緣 43x46cm 2003年

心語(yǔ)在荷之粉嫩的翕張間流瀉,情動(dòng)枝頭,影婆娑。

讓我們愛字為暖,順著心動(dòng)的方向,感覺緣分的美麗,體味荷花生命的溫暖。

▲縈愿43x46cm 2003年

彩墨含情系列Color ink Feelings

那種絢麗多彩般的畫面、詩(shī)情畫意般的意境和行云流水般的風(fēng)格。

著眼于雅俗的審美情趣,發(fā)力于創(chuàng)新的時(shí)代語(yǔ)匯。

是審美者與創(chuàng)作者精神的碰撞、心靈的共鳴。

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▽▽▽更多生活場(chǎng)景期待您的發(fā)現(xiàn)

創(chuàng)作題材花卉介紹:

荷花

荷花是古老的水生植物,它的存在遠(yuǎn)超于人類的歷史,卻成為人類不可或缺的陪伴。它的根莖和果實(shí)可以食用,葉子可以遮風(fēng)避雨和蔽體,它生生不息,一年四季提供著早秋豐富的食材,甚至不需要多加管理。

而荷花的花,花期漫長(zhǎng),涵蓋五月到九月,跨度夏秋兩季,除了提供新鮮的嫩莖,蓮子,藕根可供食用,其花卉端莊典雅,次第開落,如早上的紅霞,如美女的紅妝,如孩子爛漫的笑容,帶給人們無限輕快的視覺享受。

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三遠(yuǎn)堂·張?jiān)?簡(jiǎn)介

張?jiān)?/span>,女,藝術(shù)家,齋號(hào)三遠(yuǎn)堂。

國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)國(guó)賓禮藝術(shù)家、上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)理事、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市收藏協(xié)會(huì)會(huì)員、上海中外文化藝術(shù)交流協(xié)會(huì)會(huì)員、365米中國(guó)畫山水長(zhǎng)卷?江山一統(tǒng)?創(chuàng)作者、孔子美術(shù)館客座教授。

2018年獲得【法蘭西共和國(guó)榮譽(yù)勛章】

畢業(yè)于上海市工藝美術(shù)學(xué)校,上海師范大學(xué)。

祖籍四川內(nèi)江。自幼耳濡目染,受家學(xué)淵源之影響,徜徉于流派林立的各家風(fēng)范中,受益于古代大師的技藝,在繪畫傳統(tǒng)的文學(xué)內(nèi)涵中華墨,作品多有創(chuàng)新。精研花鳥,山水、人物兼能,強(qiáng)調(diào)寫在不經(jīng)意中,隱博物而蔬荀氣,追求作品的“跡簡(jiǎn)意澹而雅正”,營(yíng)照出有別與傳統(tǒng)的新繪畫風(fēng)格。以水墨著色渲染,用筆含蓄,明麗簡(jiǎn)潔,天趣盎然,別具一格, 點(diǎn)染皴擦、少見勾勒,卻絲毫不顯洇漫松散,骨力挺拔、氣韻剛健,作品富有新鮮靈動(dòng)的生命力。

【關(guān)于三遠(yuǎn)堂】

三遠(yuǎn)堂,取自北宋郭熙山水畫論《林泉高致》中關(guān)于“三遠(yuǎn)”之說?!吧接腥h(yuǎn):自山下而仰山顛,謂之'高遠(yuǎn)’;自山前而窺山后,謂之'深遠(yuǎn)’;自近山而望遠(yuǎn)山,謂之'平遠(yuǎn)’?!?三遠(yuǎn)這個(gè)詞匯既涵蓋了山水的透視關(guān)系,也算是山水的構(gòu)思觀念,但更有隨山之遠(yuǎn)把人帶向更遠(yuǎn)的境界,使人生遠(yuǎn)離塵俗和煩囂的現(xiàn)代涵義。
 
三遠(yuǎn)堂由堂主張弟德先生上世紀(jì)80年代在上海創(chuàng)建。張弟德先生自幼酷愛繪畫,后因工作定居上海,早年擅版畫,后進(jìn)入中國(guó)書畫函授大學(xué)、上海大學(xué)美術(shù)專業(yè)深造,結(jié)業(yè)于上海華東師范學(xué)院藝術(shù)系和上海中國(guó)畫院,受教于張大千入室弟子胡若思等先生,畫藝不斷精進(jìn)。
 
張弟德先生喜山水,長(zhǎng)期鉆研中國(guó)山水畫技藝而推陳出新,因而以山水畫技法的“三遠(yuǎn)” 用來命名畫室,以催自進(jìn)。

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