自十九世紀(jì)中葉開埠后，上海一躍成為全國的工商業(yè)和金融中心，十里洋場吸引了全國的文化藝術(shù)精英，思想的融匯碰撞中，海上畫壇傳統(tǒng)與創(chuàng)新兼容并蓄，人才薈萃，成為與京津畫壇南北輝映的藝林重鎮(zhèn)。虛谷、任伯年、吳昌碩、蒲華四家以各具魅力的藝術(shù)風(fēng)格在海上大放異彩，被譽(yù)為“清末海派四杰”，于近世畫壇影響深遠(yuǎn)。
北京誠軒2015年春季拍賣會(huì)第205號(hào)拍品
虛谷 萬斛金丸綴樹稠
立軸 設(shè)色紙本
108.6×50.5cm. 約4.9平尺
出版:
《文人畫粹編·第十卷》第83頁，(東京)中央公論社，1977年2月25日
《海派百年代表畫家系列作品集·虛谷》第123頁，上海書畫出版社，2013年7月
《誠軒拍賣十周年精品圖錄》第58頁，2015年11月
成交價(jià)(人民幣): 2,300,000
《萬斛金丸綴樹稠》為虛谷晚年之作，左下一枝枇杷斜向上生長，與右側(cè)伸來的枝椏交錯(cuò)穿插，最下一枝稠密的葉子和累累的果實(shí)逆勢下垂，另有一枝從右上探入畫面，葉子與果實(shí)自然地分為上下三組，每組葉、果的繁密程度、分布方式各不相同，變化豐富，又渾然一體，可見經(jīng)營之苦心。通幅氣脈貫通而充滿張力，雖寫靜物，卻似聞颯颯風(fēng)聲，生意昂揚(yáng)，深得自然之趣。
虛谷筆下的花鳥、蔬果等往往真實(shí)感很強(qiáng)，顯示出他對生活的悉心觀察，因此常在作品中題 “虛谷寫生”。他畫枇杷也是如此，據(jù)考證，虛谷畫的是太湖東山的“大紅袍”，他用朱磦、赭石和略調(diào)汁綠的藤黃繪出果實(shí)，再以赭石、焦墨畫果柄，枇杷的圓鼓多汁的質(zhì)感頓出，亦成功表現(xiàn)出果實(shí)青紅不一的成熟度。枇杷樹葉短方如刀，以墨筆鋪就，偶爾摻以花青，復(fù)以渴筆焦墨勾葉筋，筆筆到位，絕無拖沓、敷衍。初看之下，會(huì)誤以為其運(yùn)筆仿佛疾風(fēng)驟雨，實(shí)際上卻是下筆審慎，筆勢舒緩，之所以給人氣勢勃發(fā)之感，全在于畫家指腕中力之充沛。
北京誠軒2011年秋季拍賣會(huì)第102號(hào)拍品
虛谷(1823-1896) 慕槐仰梧書屋第三圖
手卷 設(shè)色紙本
42.6×68.5cm. 約2.6平尺(畫心)
出版:
《誠軒拍賣十周年精品圖錄》第59頁，2015年11月
成交價(jià)(人民幣)：2,242,500
雖然虛谷有“閑中寫出三千幅”之句，實(shí)際上卻只是故作豪放語。時(shí)人已稱“虛公筆墨頗為自惜”、“其性孤峭，非相知深者，未易得其片楮也”，流傳至今日者更加稀少，此作益顯彌足珍貴。
北京誠軒2011年春季拍賣會(huì)第182號(hào)拍品
吳昌碩(1844-1927) 茶菊清供
甲寅(1914年)作 鏡心 設(shè)色紙本
39.5×129.5cm. 約4.6平尺
成交價(jià)(人民幣)：4,025,000
吳昌碩一生寫菊至多，以之入清供，亦深有所寄。《缶廬別存》中說：“予窮居海上，一官如虱，富貴花必不相稱，故寫梅取有出世姿，寫菊取有傲霜骨，讀書短檠，我家長物也，此是缶廬中冷淡生活。” 1914年時(shí)，吳昌碩的生活已經(jīng)十分寬裕，但在清供圖中仍然畫菊而不畫牡丹，可見其富貴不改本心的高尚人格與畫品。白菜則取“咬得菜根，百事可為”之義，亦謂安于清苦生活。
北京誠軒2018年春季拍賣會(huì)第101號(hào)拍品
吳昌碩(1844-1927) 富貴壽考
癸亥（1923年）作 立軸 設(shè)色紙本
142×52.5 cm. 約6.7平尺
出版:
《白云堂藏畫·下集》第70至71頁，（臺(tái)北）國泰美術(shù)館，1981年8月
《中國書畫名品編目：虛谷·任伯年·吳昌碩三家書畫選萃》第110頁，（日本）株式會(huì)社大塚巧藝新社，2010年11月
成交價(jià)(人民幣)：3,220,000
《富貴壽考》作于1923年，時(shí)年八十歲的吳昌碩，愈至晚年，書畫愈具氣勢，筆墨放縱，爛漫天成，深得大寫意花卉畫的精髓。吳昌碩曾言“奔放處要不離法度，精微處要照顧到氣魄”，此作布局章法考究，畫面中心碩大花盆中兩朵牡丹盛放，右下置一盆蒲草，荔枝與天竹分置上下，與牡丹共同構(gòu)成斜角取勢，左上兩行一氣貫通的題識(shí)，與花果呼應(yīng)，使畫面穩(wěn)固平衡，神完氣足。筆法、墨法無不苦心經(jīng)營，牡丹嬌艷，天竹、荔枝枝葉繁茂，果實(shí)累累，花朵、果實(shí)以洋紅、朱磦畫就，與墨綠、赭色染出的枝葉分布講究，和諧相生，濃淡調(diào)和之間呈現(xiàn)鮮活之態(tài)。水墨寫成的蒲草、一灰一白兩只花盆，輔以蒼勁拙重的金石線條，將一派絢爛收之于古拙。
題詩與畫意相合，盆缽的樸拙與“德門清望”相應(yīng)，為清正家風(fēng)的象征；牡丹、天竹、荔枝，各寓富貴吉祥、多子多福美意，正是積德勤儉之家，才能積累出子孫的富貴；“佛說如如真不易”借用《金剛經(jīng)》中“不取于相，如如不動(dòng)”的典故，寓意不能執(zhí)著于富貴之相才能長保富貴；復(fù)引“郭汾陽”典故，郭子儀“權(quán)傾天下而朝不忌，功蓋一代而主不疑，侈窮人欲而君子不之罪。富貴壽考，繁衍安泰，哀榮終始，人道之盛，此無缺焉。”畫面富麗而不流于俗艷，寓意清正美好，既適應(yīng)了民初海上商業(yè)藝術(shù)氛圍中明麗熱鬧的審美需求，又保留有傳統(tǒng)文人所追求的高潔志趣，為吳昌碩一生筆墨功底與深厚文學(xué)素養(yǎng)的體現(xiàn)。
北京誠軒2010年春季拍賣會(huì)第303號(hào)拍品
任伯年(1840-1896) 終南進(jìn)士像
丙戌(1886年)作 立軸 設(shè)色紙本
249.5×120.2cm. 約27平尺
出版：
《誠軒拍賣十周年精品圖錄》第60頁，2015年11月
成交價(jià)(人民幣)：3,584,000
任伯年的肖像人物畫近師任熊、任薰兄弟，遠(yuǎn)紹曾鯨，以沒骨法表現(xiàn)面部，配以勾勒粗勁的衣飾。其歷史傳奇題材則潛心于陳洪綬，變格創(chuàng)新，成就擅場。1870年代后，活躍于上海畫壇，更吸收了西洋畫技，在速寫的基礎(chǔ)上突出光影明暗的效果，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。
北京誠軒2010年秋季拍賣會(huì)第83號(hào)拍品
任伯年(1840-1896) 麻姑壽星
辛卯(1891年)作 立軸 設(shè)色紙本
179.5×94.5cm. 約15.3平尺
成交價(jià)(人民幣)：1,904,000
《麻姑壽星》是任伯年作于1891年的一幅作品，正值任伯年藝術(shù)的巔峰期。畫中，慈眉善目的壽星，隆額白須，拱手而立，好似正將福壽送與世人；麻姑則手執(zhí)藤杖，姿態(tài)裊娜、面目和悅地站在身后，并與塊壘般的壽星相映成趣。
畫中筆法的縱逸沉酣、勁健頓挫，深具金石韻味，筆致寥寥而形神俱出，畫家自言“畫如頤，差足當(dāng)一‘寫’字”。造型、設(shè)色的高古，正如俞曲園所贊：“任君伯年所作畫……皆有古拙之意存其中，每觀其筆跡，覺漢人陳敞、劉白去人未遠(yuǎn)。”
北京誠軒2013年秋季拍賣會(huì)第201號(hào)拍品
蒲華(1832-1911) 茶熟香溫客將至
橫披 設(shè)色紙本
39×111.5cm. 約3.9平尺
成交價(jià)(人民幣)：391,000
清末海上畫壇因襲守舊、柔糜纖巧之風(fēng)流行于時(shí)，但亦有勇于突破者，擔(dān)起振興畫壇之責(zé)，蒲華即為其中之一，其山水、花鳥皆自具面目，以粗豪縱逸的畫風(fēng)一洗時(shí)弊，成為海派奠基人之一。蒲華生性不羈，落筆亦奔放縱橫，其恣肆的大寫意風(fēng)格為清末海上畫壇注入新風(fēng)。
北京誠軒2007年春季拍賣會(huì)第403號(hào)拍品
蒲華(1832-1911) 溪山結(jié)廬
戊寅(1878年)作 橫披 設(shè)色紙本
79.5×145cm. 約10.4平尺
成交價(jià)(人民幣)：231,000
蒲華山水自明代李流芳處得益頗多，兼取法石濤、石溪，上追元人，化古人所長為己用，將豪放的天性傾注筆下，形成了雄渾樸茂、瀟灑縱橫的山水格局。
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