山水扇面
山水扇面
《點(diǎn)石移泉興不同》
自5月9日至20日，“鐵鑄山川——?jiǎng)⑷R山水畫(huà)展”將在中國(guó)美術(shù)館舉行。
作為一名出生于1971年的中青年畫(huà)家，在廣州藝博院舉辦個(gè)展不到兩年后，劉三齊就得以移師中國(guó)美術(shù)館辦展，可見(jiàn)其在藝術(shù)上所取得的高度以及所獲得的普遍認(rèn)可度。
同時(shí)，作為一名生在潮州，求學(xué)工作于廣州的南方畫(huà)家，劉三齊看起來(lái)斯文而內(nèi)斂，而他筆下的山川卻如錚錚鐵骨，厚重雄強(qiáng)，這也不能不讓人感到驚訝。
因此，在展覽開(kāi)幕前夕，記者與劉三齊進(jìn)行了深入對(duì)談，以期呈現(xiàn)一位當(dāng)代中青年實(shí)力派畫(huà)家的藝術(shù)自覺(jué)和探索歷程。
文、圖/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 江粵軍、李巧蓉
藝博院個(gè)展受贊賞
北上展覽順利獲批
廣州日?qǐng)?bào)：這次到中國(guó)美術(shù)館展覽是有什么機(jī)緣嗎？跟2016年在廣州藝博院做的個(gè)展有沒(méi)有關(guān)系？
劉三齊：這個(gè)展覽跟2016年在藝博院的展覽是有延續(xù)性的，同樣以“鐵鑄山川”為主題。在藝博院展出的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)去了包括潘鶴、林墉、許欽松、羅宗海、尚濤、梁照堂等多位老師，他們對(duì)我這批作品都比較肯定，覺(jué)得在廣東看到的這一類山水畫(huà)還是挺有力量的，我自己也更有信心了。特別是林墉老師，之前看了這一批畫(huà)后，說(shuō)他很喜歡這一路，并馬上答應(yīng)給我寫(xiě)文章，這對(duì)我是非常大的鼓勵(lì)。隨后有老師也建議我到北方辦展，最好是能到中國(guó)美術(shù)館去，因此我就試著去申請(qǐng)了。
廣州日?qǐng)?bào)：到中國(guó)美術(shù)館辦展的門(mén)檻挺高，很多畫(huà)家一輩子的愿望就是到那里去辦一次個(gè)展。作為“70后”畫(huà)家，您現(xiàn)在就能夠到中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)展很了不起。申請(qǐng)時(shí)有沒(méi)有遇到什么困難？
劉三齊：我也深知中國(guó)美術(shù)館的門(mén)檻高，所以一開(kāi)始就準(zhǔn)備了兩套方案——如果中國(guó)美術(shù)館申請(qǐng)不下來(lái)，我就爭(zhēng)取到中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館去。我給國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館也寄了一套畫(huà)冊(cè)，他們很快就回復(fù)說(shuō)可以，主要看我的時(shí)間安排。后來(lái)接到了中國(guó)美術(shù)館的通知，才把那邊給推了。應(yīng)該說(shuō)，我是很幸運(yùn)的。當(dāng)然，到中國(guó)美術(shù)館辦展，申請(qǐng)排期時(shí)間比較長(zhǎng)，給我安排的這個(gè)時(shí)間距離申請(qǐng)時(shí)已經(jīng)有一年多了。
廣州日?qǐng)?bào)：那您這次大概會(huì)展出多少件作品，跟藝博院的個(gè)展有什么區(qū)別嗎？
劉三齊：初步估計(jì)展出作品為60件左右，而且有一半以上是在藝博院展覽以后新創(chuàng)作的。這次展覽主要以小篇幅作品為主，很多老師、同行也覺(jué)得展覽不一定都要展很大篇幅的作品，我的條屏和扇面作品筆墨效果也很不錯(cuò)，寫(xiě)意性很強(qiáng)，也更放得開(kāi)。中國(guó)畫(huà)向來(lái)都是強(qiáng)調(diào)筆墨個(gè)性和風(fēng)格，有時(shí)小畫(huà)更能集中體現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn)。
廣州日?qǐng)?bào)：您的作品無(wú)論是色彩、厚度，有人說(shuō)您的畫(huà)跟畫(huà)壇前輩大師賴少其先生有一脈相承之處，您很喜歡他的風(fēng)格特征？
劉三齊：作為一名畫(huà)家，肯定會(huì)以美術(shù)史上某些前輩大師為標(biāo)桿，或者說(shuō)更喜歡某一路子。我一直更偏好雄渾厚重的風(fēng)格，認(rèn)為這更接近于整個(gè)中國(guó)文化的核心精神。而就山水畫(huà)來(lái)看，從現(xiàn)當(dāng)代往前推，這一路的畫(huà)家主要就包括了像賴少其、李可染、黃賓虹及更早的龔賢等大師，脈絡(luò)是比較清晰的，必須從他們?nèi)胧秩ノI(yíng)養(yǎng)。
不刻意拉開(kāi)距離 帶著思考去畫(huà)畫(huà)
廣州日?qǐng)?bào)：那如何跟前輩大師們拉開(kāi)距離，走自己的路子，這方面您有什么樣的考慮？
劉三齊：我覺(jué)得一位國(guó)畫(huà)家，首先要深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，只要是好的就為我所用，不能為了拉開(kāi)距離而刻意去拉開(kāi)距離。你要分析，譬如賴少其先生的作品好在哪里，你要吸收哪些方面。我會(huì)覺(jué)得賴?yán)系木€條老辣，筆墨造型的美感上，墨韻色彩的運(yùn)用上都做得很好。而黃賓虹先生跟賴?yán)嫌钟悬c(diǎn)不同，他是更有符號(hào)性的，傳統(tǒng)程式化多一點(diǎn)；賴?yán)系臇|西，借鑒西洋畫(huà)的更多一點(diǎn)，隨心所欲一些。比較這些大師之間的異同，慢慢去琢磨，到一定程度以后，各種所學(xué)自然而然就會(huì)融會(huì)貫通，為我所用。不能一開(kāi)始就刻意地去和前輩不一樣，刻意而為的不同是經(jīng)不起推敲、考驗(yàn)的。
廣州日?qǐng)?bào)：就是說(shuō)您會(huì)經(jīng)常研究他們的原作？
劉三齊：對(duì)，有段時(shí)間，哪里有這些大師們的展覽我都會(huì)跑去看，像有一年浙江美術(shù)館有專門(mén)黃賓虹的山水畫(huà)展，我就特意去了。到安徽也專程到歙縣去游覽他的故居。至于臨摹賴?yán)虾忘S賓虹先生的作品，就更多了，有一段時(shí)間還專門(mén)學(xué)賴?yán)系膶?xiě)生花卉，也有用黃賓虹先生的積墨筆法去畫(huà)。
廣州日?qǐng)?bào)：黃賓虹入蜀之后，整個(gè)風(fēng)格有了比較大的變化，就您自己來(lái)說(shuō)，您是從這些前輩大師們所獲得的營(yíng)養(yǎng)多，還是您從外師造化的具體寫(xiě)生中獲得的東西更多？
劉三齊：我覺(jué)得自己從傳統(tǒng)里面所汲取的營(yíng)養(yǎng)更多一些，寫(xiě)生只是一種手段罷了，當(dāng)你的藝術(shù)語(yǔ)言慢慢走向僵化、概念化時(shí)，寫(xiě)生可以帶來(lái)新鮮氣息，讓你破繭而出，繼續(xù)往前走。但關(guān)鍵還是你的文化判斷，要有自己的清晰定位，自己的方向感。如果你沒(méi)這個(gè)意識(shí)，寫(xiě)生再多也沒(méi)用。你看傳統(tǒng)的梅蘭竹菊，就不太強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生，而是強(qiáng)調(diào)程式套路。這種套路為什么還能繼續(xù)發(fā)展，靠的就是畫(huà)家個(gè)人對(duì)筆墨的理解。筆墨的理解肯定自傳統(tǒng)中來(lái)，你對(duì)傳統(tǒng)文化精神的了解程度決定了你的審美取向。
廣州日?qǐng)?bào)：您反復(fù)談到對(duì)傳統(tǒng)文化要有深入了解，要帶著思考去畫(huà)畫(huà)，您是不是從小就對(duì)傳統(tǒng)文化就特別感興趣？
劉三齊：的確，我一直就很喜歡傳統(tǒng)文化。我覺(jué)得中國(guó)各種門(mén)類的藝術(shù)到最后都是共通的，都上升到哲學(xué)層面，只是形式、載體、表現(xiàn)不一樣而已。比如我是畫(huà)畫(huà)的，你可能是玩音樂(lè)的或者是寫(xiě)文章的，最后都殊途同歸，返璞歸真，達(dá)到“道”的層面才是最高的。為什么我們說(shuō)《紅樓夢(mèng)》好，說(shuō)齊白石的畫(huà)好，說(shuō)吳昌碩的畫(huà)好？放在大文化的角度里面去探討，彼此是可以觸類旁通的。
廣州日?qǐng)?bào)：您本身對(duì)中國(guó)哲學(xué)也深有研究？
劉三齊：不敢說(shuō)研究很深，但確實(shí)發(fā)自內(nèi)心地喜歡，有一段時(shí)間經(jīng)常會(huì)和朋友們一起談?wù)擇T友蘭的《中國(guó)哲學(xué)史》，特別是對(duì)涉及到“道”的東西，在日常生活學(xué)習(xí)過(guò)程中，都會(huì)不斷去思考。我到現(xiàn)在印象還很深刻，我在廣州美院教育系就讀的時(shí)候，有一次請(qǐng)了華工的老師來(lái)教我們畫(huà)建筑設(shè)計(jì)圖紙，但老師來(lái)了以后，并不強(qiáng)調(diào)我們具體怎么畫(huà)，而是講起了哲學(xué)問(wèn)題。他說(shuō)其實(shí)我們畫(huà)的這些都是表象的東西，是次要的，關(guān)鍵要透過(guò)這些平面或者技巧的東西去看到審美方法的哲學(xué)意味，功夫是在畫(huà)畫(huà)之外的。當(dāng)時(shí)他的這番話對(duì)我來(lái)說(shuō)無(wú)異于醍醐灌頂，觸動(dòng)非常大。
造型訓(xùn)練讓筆墨更自由
中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作能不斷深入
廣州日?qǐng)?bào)：您這次展出的都是山水畫(huà)作品，但我留意到您1999年獲得過(guò)全國(guó)美展銀獎(jiǎng)的作品《戰(zhàn)友》是人物畫(huà)吧？
劉三齊：那是用油畫(huà)創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)，當(dāng)時(shí)是我和幾個(gè)伙伴作為一個(gè)團(tuán)體合作的。那時(shí)候我們畫(huà)過(guò)大量主題性的連環(huán)畫(huà)，參加過(guò)各種全國(guó)和省一級(jí)的展覽，包括綜合性美術(shù)大展和很多專項(xiàng)美展，1999年獲得的第九屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)是最高的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
廣州日?qǐng)?bào)：就是說(shuō)您不止畫(huà)國(guó)畫(huà)，也畫(huà)油畫(huà)？您覺(jué)得油畫(huà)對(duì)您的山水畫(huà)創(chuàng)作有什么樣的影響？
劉三齊：在廣美教育系什么畫(huà)種都學(xué)，連設(shè)計(jì)、雕塑都有。所以，油畫(huà)、水彩畫(huà)我都畫(huà)過(guò)。西洋畫(huà)的造型、審美基礎(chǔ)理論跟中國(guó)畫(huà)有點(diǎn)不同，正因?yàn)橛辛瞬町惢膶W(xué)習(xí)，使我的審美眼光更加開(kāi)闊，更能夠理解中國(guó)畫(huà)的形意之妙。我覺(jué)得西洋畫(huà)與國(guó)畫(huà)就像中西醫(yī)一樣，是可以互相補(bǔ)充的，我們可以利用西畫(huà)的造型功底，更重光影、透視感和理性，再來(lái)更好地發(fā)揮傳統(tǒng)筆墨的平面化和寫(xiě)意性。因?yàn)樵趯徝郎?，有時(shí)美不美就是差那么一點(diǎn)點(diǎn)，如果畫(huà)家經(jīng)過(guò)比較嚴(yán)謹(jǐn)、理性的造型能力訓(xùn)練，從有法到無(wú)法，拿起毛筆來(lái)會(huì)進(jìn)入一種更自由的狀態(tài)。
廣州日?qǐng)?bào)：所以在您看來(lái)，嚴(yán)格的技術(shù)訓(xùn)練還是相當(dāng)重要的？
劉三齊：對(duì)，有法之后再進(jìn)入無(wú)法才能經(jīng)得起推敲。現(xiàn)在有些人特別強(qiáng)調(diào)文人畫(huà)，但單純過(guò)于講文化，整天談情懷，如果沒(méi)有很好的造型能力、技法技巧，作品是達(dá)不到一定的審美高度的，這種所謂的文人畫(huà)也就有欠缺了。就像寫(xiě)文章，文字應(yīng)用能力不自如，遣詞造句不熟練，再有思想也表達(dá)不到位，說(shuō)不到點(diǎn)子上。在技法技巧滾瓜爛熟的前提下，又有文化滋養(yǎng)，藝術(shù)的路子才會(huì)寬?！疤茷槊乃祝凰茷槠凼馈?，隨心所欲而不違規(guī)，專業(yè)跟不專業(yè)的差別往往就體現(xiàn)在這里。
廣州日?qǐng)?bào)：您在連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作上屢獲大獎(jiǎng)，但您最喜歡的還是山水畫(huà)創(chuàng)作，對(duì)嗎？
劉三齊：獲獎(jiǎng)其實(shí)是一種幸運(yùn)。而且做主題性創(chuàng)作是有時(shí)間性的，每個(gè)階段有不同的展覽。但作為一個(gè)中國(guó)畫(huà)家，我還是希望找一個(gè)我認(rèn)為未來(lái)可以不斷地畫(huà)下去、不斷地堅(jiān)持和深化的東西，所以必然地要回歸到中國(guó)畫(huà)上面。中國(guó)畫(huà)是我們最具代表性的藝術(shù)形式之一，不管能不能取得成績(jī)，我覺(jué)得都必須回到這個(gè)領(lǐng)域上來(lái)。
廣州日?qǐng)?bào)：那您現(xiàn)在還畫(huà)油畫(huà)嗎？還是全身心都投入到山水畫(huà)創(chuàng)作中？
劉三齊：那種類型的很少畫(huà)了。但現(xiàn)在除了山水畫(huà)，也畫(huà)一些花鳥(niǎo)畫(huà)。因?yàn)樯剿?huà)謀篇布局會(huì)更理性一些，或者說(shuō)造型、結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)得多一點(diǎn)，而花鳥(niǎo)畫(huà)可以更寫(xiě)意，在筆墨上更自由、更輕松一些，彼此能起到互相促進(jìn)的作用。因此，畫(huà)一段時(shí)間的山水畫(huà)，我感覺(jué)到有點(diǎn)太緊了，就會(huì)畫(huà)畫(huà)花鳥(niǎo)來(lái)調(diào)節(jié)一下。我們看黃賓虹先生的花鳥(niǎo)畫(huà)，跟山水畫(huà)的筆法差不多，都是很強(qiáng)調(diào)中鋒用筆，只是表現(xiàn)題材不一樣，花鳥(niǎo)更恣肆奔放一些。
廣州日?qǐng)?bào)：中鋒用筆在山水畫(huà)中可以達(dá)到什么樣的表現(xiàn)力，您好像特別強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)？
劉三齊：會(huì)有力透紙背、入紙很深的感覺(jué)。我追求雄壯渾厚的山水氣格，中鋒用筆才能更好地達(dá)到這種效果。我的用墨用色也是以這一理念為支撐的。
聯(lián)系客服
