上回我們說到格律詩對仗的幾條基本規(guī)律，現(xiàn)在我們就從句式上入手，來說說格律詩的基本特征。
格律詩（這里主要講的是絕句和律詩）有四種基本句式：
平平仄仄平平仄①
仄仄平平仄仄平②
仄仄平平平仄仄③
平平仄仄仄平平④
我們分別用①、②、③、④四個數(shù)字符號表示每一種基本句式。這是七言古詩的基本句式，如果把七言古詩的每一種基本句式的前兩個字刪去，就變成了五言古詩的基本句式：
○○仄仄平平仄①
○○平平仄仄平②
○○平平平仄仄③
○○仄仄仄平平④
當(dāng)我們通過比較后熟悉了五言和七言古詩的基本句式的不同點，這對于我們后面將要說到的內(nèi)容非常關(guān)鍵，因為無論七言絕句，還是七言律詩，單從句式上來說，只要刪去前兩個字，都會變成五言絕句或五言律詩。我們在后面的講解中，也會把五言絕句與七言絕句，五言律詩與七言律詩作比較性的說明。
讓我們再回到前面講的四種基本句式上來。有五個知識點需要了解：
（1）、平仄相對。“平”就是要用平聲的字，“仄”就是需選仄聲的字。這個要求不能違反，違反了就是不符合格律了。另外，第①和第②種基本句式，平仄相對；第③和第④種基本句式，平仄也相對。
（2）、這四種句式中標(biāo)藍色的字上可以不受平仄限制。比如說七言古詩第①種基本句式：“平平仄仄平平仄”，第一個字平和第三個字仄在這里既可以選平聲字，也可以選仄聲字。其它的，如七言古詩第②種基本句式的第一個字和第五個字，第③種基本句式的第一、三個字，第④種基本句式的第一、三個字，都是不受平仄選字要求限制。
（3）、“一三五不論，二四六分明”。這個口訣指的是在實際作詩中，七言古詩的每行第一、三、五個字的平仄可以不受拘束，選字有了一定的靈活性，而第二、四、六個字的平仄就必須分明，不能不受限制。如果是五言詩，則是“一、三不論，二、四分明”了。當(dāng)然，這條規(guī)則也不是適用所有的句子，下兩節(jié)講到的就是特殊的了。
（4）、注意“犯孤平”問題。大家可以看到，上面幾個句式中有些字是標(biāo)紅色的，這是表明這幾個字在某些情況下平仄都可以。那么什么是“某些情況”呢？細心的朋友會發(fā)現(xiàn)，在五言古詩第①種基本句式的第三個字，必須是平聲字，而不能選仄聲字，對不對？為什么呢？因為，在這里如果要是選了仄聲字的話，就變成了仄仄仄平仄。這樣在一個句子中就不存在兩個相鄰的平聲，在律詩格律上，這叫“犯孤平”，是要盡量避免的。同樣的，在七言古詩第①種句式中，如果第一、三個字都用仄聲，那么第五個字必須是平聲，也就是“仄平仄仄平平仄”；而如果第一、三個字中有一個平聲，那么第五個字就可以平仄不論了，即可以出現(xiàn)“仄平平仄仄平仄”的情況。以上標(biāo)紅的部分都是如此，即：如果句中有兩個相鄰的平聲的話，它的平仄就可以不受拘束；反之，則必須是平聲。
注：孤平，古人并沒有明確的定義，現(xiàn)在一般奉行詩律學(xué)者王力先生的定義“韻句中除韻腳之外只有一個平聲字”。然而也有人有不同意見，比如“仄仄仄平平”就不是孤平，而“仄平仄仄仄平仄”也是孤平。所以也有種說法把孤平定義為“句中不存在雙平部”（雙平部即相鄰的平聲)，筆者以為更合適些。
（5）、注意“三平尾”、“三仄尾”的問題。我們看到，在七言古詩第③種基本句式“仄仄平平平仄仄”的第五個字必須是平聲，而第④種基本句式“平平仄仄仄平平”的第五個字必須是仄聲。這又是為什么呢？就是為了避免出現(xiàn)“三平尾”、“三仄尾”的問題，即末尾三個字都是平聲或者都是仄聲。同樣的。五言古詩第③、④種基本句式的第三個字，平仄也是不能改變的。
最后，我們來說一下以上這幾種句式的名字吧，通常來說，有兩種命名方法：
（1）、記韻腳。每一種基本句式的末尾兩個字（劃橫線部分）最容易標(biāo)記這種句式了。如：
平平仄仄平平仄①（平仄腳）
仄仄平平仄仄平②（仄平腳）
仄仄平平平仄仄③（仄仄腳）
平平仄仄仄平平④（平平腳）
因此，第①種基本句式也可以叫“平仄腳句式”，以此類推，第②、③、④種基本句式，分別可以叫“仄平腳句式”、“仄仄腳句式”、“平平腳句式”。
（2）、記首尾，也就是根據(jù)句中第一個節(jié)奏點（第二個字）和末尾的平仄來命名。因此，第①種基本句式也可以叫“平起仄收式”，同樣的，第②、③、④種基本句式，分別可以叫“仄起平收式”、“仄起仄收式”、“平起平收式”。
注：本文脫胎于達理老師所著《淺談古詩格律》中部分章節(jié)，有改動。
聯(lián)系客服
