巨然為一江南和尚,生卒年不詳,大約活動(dòng)于南唐后主到北宋初年之間。
巨然師法董源，專畫江南山水，所畫峰巒 ，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，并掩映以疏筠蔓草、細(xì)徑、危橋、茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛。
巨然深受華北山水畫風(fēng)的影響，所以他的畫風(fēng)實(shí)為融合南北兩地的景觀，進(jìn)而表現(xiàn)出一種秀麗與雄渾兼?zhèn)涞囊曈X美感。
巨然多以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，對元明清以至近代的山水畫發(fā)展有極大影響。
董源多畫夏山，巨然多為秋山，他們的畫法雖然一脈相承，將二人的作品對比欣賞也頗有意味。
巨然的代表作品有《層巖叢樹圖》，《秋山問道圖》，《秋山圖》，《萬壑松風(fēng)圖》，《溪山蘭若圖》等，細(xì)細(xì)分析如下。
蘭若（rě）是阿蘭若的略稱，意思為寺廟。巨然的《溪山蘭若圖》描繪的是一處坐落著佛院的清幽山林。
溪山蘭若圖 局部
畫面中的樹木分成了三組，左邊的樹木比較矮小，樹葉用垂葉點(diǎn)點(diǎn)出來，中間的樹木高大，樹枝類似于鹿角法，樹葉和馬尾形松針的畫法相似。右側(cè)為枯樹，樹木遒勁，枝椏交錯(cuò)。這叢樹木攀援著藤蔓，意境更加清幽。
溪山蘭若圖 局部
畫面中共有三棵樹，分成兩組，左邊的一棵樹向左上方長出，樹根裸露，樹皮龜裂，樹干上纏繞著幾圈藤蔓，樹葉用鼠足點(diǎn)畫成。右邊兩棵樹枝干交錯(cuò)，樹干上有節(jié)瘤，苔點(diǎn)，樹枝呈向上的鹿角形。高大的樹木和矮小的廬庵形成強(qiáng)烈的對比，突出了環(huán)境的幽邃。
這幅《秋山圖》以畫樹亦以中鋒畫樹，雖細(xì)小處，仍具酣暢之勢。
秋山圖 局部
圖中，前面的樹用墨筆畫就，樹葉也用重墨點(diǎn)出，后面的樹，用淡墨層層皴染，形成墨色淋漓，意境悠遠(yuǎn)的效果。
《秋山問道圖》多作長林雜樹，于莊嚴(yán)雄偉中，顯出山林煙靄之勝。
秋山問道圖 局部
，畫中這棵樹向右平著長出，樹木虬曲，盡顯古意。
《萬壑松風(fēng)圖》繪江南煙嵐松濤，有沉郁清壯之韻。
萬壑松風(fēng)圖 局部
“豐”字形的松樹構(gòu)圖，是這幅畫的特色。
《層巖叢樹圖》描繪的是一場大雨過后山巒樹木潤澤的景象。
層巖叢樹圖 局部
層巖叢樹圖 局部
這幅圖圖很好地體現(xiàn)了巨然的點(diǎn)墨技法，主要表現(xiàn)“點(diǎn)苔”、“點(diǎn)葉”兩個(gè)方面。作者在淡墨的基礎(chǔ)上，有意識(shí)無意識(shí)地點(diǎn)綴大小不一、濃淡疏密的苔點(diǎn)，既灑脫不拘又極富韻律感。點(diǎn)葉不為樹的具體枝葉所累，點(diǎn)按自如，突破了前人的畫法。山間的叢樹用稍濃的墨勾出枝干的輪廓，樹葉則以濃淡不同的墨點(diǎn)簇而成。有些墨點(diǎn)雖遠(yuǎn)離樹枝本身，但總體井然。在整個(gè)畫面上，重筆濃墨與染暈淺墨形成對比，描繪出了山林的煙嵐氣象。
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