清季一整代以“四王吳惲”的正統(tǒng)繪畫風(fēng)靡山水畫畫壇。他們共同繼承與發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)文人畫精髓，在筆墨的經(jīng)營與整合中，開拓了新的境界，為清初繪畫藝術(shù)成就的重要代表。清方薰《山靜居畫論》云：“（婁東，虞山）兩宗設(shè)教宇內(nèi)，法嗣蕃衍，至今不變宗風(fēng)?！彼耐踔讋t是王時敏。今天介紹的藝術(shù)品就是“四王”之首——王時敏的山水名畫《仙山樓閣》。
藝術(shù)品簡介
王時敏作 ，紙本墨筆，縱133cm，橫63.3cm
故宮博物院藏
此圖是王時敏為友人陳靜孚之母七十壽辰而作。畫面上峰巒疊嶂，林木蔥郁，流泉曲繞，長松挺立。山谷中點(diǎn)綴著茅亭草舍，環(huán)境清幽。在構(gòu)圖和筆墨方面都具備典型的中國畫特征。首先，構(gòu)圖方面采用全景式構(gòu)圖，以散點(diǎn)透視的方法描繪景物，近景雙松清晰挺拔，遠(yuǎn)景高山連綿巍峨，所畫內(nèi)容具有美好的象征意義，十分契合祝壽的主題。其次，在筆墨表現(xiàn)方面，繼承董巨（董源、巨然）、元人的筆墨傳統(tǒng)，尤其是黃公望的畫法，以仿古見長，具有程式化的特點(diǎn)。
款識：“乙巳冬日，寫仙山樓閣圖，為靜孚道兄尊堂方太夫人七秩壽。王時敏?！?/span>
佳作賞析
01
虛實(shí)巧妙結(jié)合，突顯蒼茫意境
《仙山樓閣》局部
遠(yuǎn)景山石布局繁密，林木茂盛蔥郁，丘壑之上點(diǎn)苔細(xì)密，著為緊實(shí)。在用筆方面，干筆飛白處為虛，王時敏以線條的“松”“澀”來表現(xiàn)出“毛”的感覺，用筆求“毛”從而就會有“飛白”，例如山峰側(cè)面的長短披麻皴筆法輕松，運(yùn)用“飛白”來體現(xiàn)山巒的虛，以焦墨皴擦的細(xì)密點(diǎn)苔為實(shí)，每座山頂都以一虛一實(shí)的節(jié)奏，共同表現(xiàn)出山巒的蒼茫。
《仙山樓閣》局部
樹干筆法較“毛”，反之樹葉筆法較“實(shí)”，這一虛一實(shí)相得益彰，把林木的蒼厚同樣表現(xiàn)得淋漓盡致。近景的焦墨點(diǎn)苔細(xì)密濃厚與遠(yuǎn)景橫向的淡墨點(diǎn)苔也形成了一種虛實(shí)對比，山石、點(diǎn)苔、林木之間虛實(shí)對比使整幅畫面有了蒼茫的感覺。
02
運(yùn)用三遠(yuǎn)法，體現(xiàn)山川的雄渾
《仙山樓閣》局部
《仙山樓閣圖》遠(yuǎn)眺為層疊的峰巒山嶺和覆頂?shù)牧謽?，中觀是高山流出的溪水低匯成河，山林環(huán)抱中間隱約可見幾座樓閣，壓軸近景為兩株巨松，層次分明，布局得當(dāng)。此幅畫作中以重巒疊嶂的山嶺、繁密茂盛的林木和時隱時現(xiàn)的深溪等景象的交替組合來增加山勢的深度。沿著溪流的探索，幾經(jīng)曲折才能在山坳的深處窺見幾處樓閣，由此塑造了一個深邃莫測的深遠(yuǎn)空間。
03
作品雖未著色，卻給人綠意盎然之感
《仙山樓閣》局部
《仙山樓閣圖》的筆墨以黃公望為宗，點(diǎn)苔細(xì)密，皴筆干濕濃淡相映襯，皴擦點(diǎn)染并用，筆法規(guī)整有序。王時敏在這幅作品中以淡墨來勾山石巨松以及山間茅舍的輪廓結(jié)構(gòu)，以淺降的表現(xiàn)手法來描繪剛毅挺拔的巨松。這兩株松樹的針葉前尖后鈍有力度，在淡墨的針葉之上再疊加重一層的墨色，層層加深，層次井然，使這兩株巨松顯得蒼勁渾厚，給人以長青不老、郁郁蔥蔥的感覺。
王時敏晚年以心境造物境
汲古開新
《仙山樓閣》局部
王時敏畫學(xué)宋元，法本黃公望，從傳世作品來看他的筆性確也是黃公望的法嗣蕃衍，系無旁出。
清 王時敏 仿黃公望山水
雖然王時敏仿的是黃公望，但歸結(jié)底仍還是一眼能區(qū)別他的風(fēng)貌。論者稱其“渾厚之中仍繞逋峭，蒼莽之中轉(zhuǎn)見娟妍，線細(xì)而氣益宏，填塞而境愈廓?！?/span>
《仙山樓閣》局部
宋人的山水無不具有明顯的地理學(xué)特征，或是北方或是南方。然而在王時敏的山水里沒有地理學(xué)特征可言，但其丘壑的經(jīng)營卻具風(fēng)水學(xué)的特征。丘壑的閉合起伏，源頭的斷續(xù)隱現(xiàn)，山峰的奇?zhèn)日諔?yīng)都賓主有序，層次井然。清秀山水布立樹石由物境轉(zhuǎn)為心境，發(fā)揚(yáng)中正平和之美，當(dāng)從王時敏始。
清 王時敏 晚年之作 南山圖軸
畫家簡介
王時敏（1592—1680年），字遜之，號煙客，晚號西廬老人，江蘇太倉人。其祖父是明禮部尚書兼文淵閣大學(xué)士王錫爵，父親是明翰林編修王衡。明萬歷二十九年（1601年）舉進(jìn)士，崇禎初以蔭仕至太常寺卿，崇禎十三年（1640年）辭官隱居，入清不仕。
清 王時敏 煙浮遠(yuǎn)岫圖軸
工隸書，善畫山水，以元黃公望、倪瓚為宗，又受董其昌影響。他極力主張恢復(fù)古法，反對自出新意，是清初畫壇正統(tǒng)派的領(lǐng)袖，后世稱“婁東派”，與王鑒、王石谷、王原祁合稱“四王”，位列“清初四王”之首，在當(dāng)時有很大影響?！ ?/span>
縱觀整幅畫，峰巒重疊，樹木蔥郁，細(xì)泉長流，勁松挺立，山谷隱約有幾間草舍。近景的兩株粗壯茂盛的參天巨松，帶有長青不老的美好寓意，直入創(chuàng)作主題。筆法精絕老到，為王氏晚年佳作。
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