黃川：1964年4月出生。2012年進(jìn)修于清華美院書畫高研班霍春陽(yáng)傳統(tǒng)繪畫工作室，受教于霍春陽(yáng)、吳悅石、郭石夫、梅墨生、王偉平、和芝圃、宋唯源等名家?，F(xiàn)為霍春陽(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)研究會(huì)研究員、畫家，湖北省美協(xié)會(huì)員，湖北開明畫院畫家、湖北省丹江口市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。作品榮獲《全國(guó)第八屆著名花鳥畫家作品展》優(yōu)秀獎(jiǎng)，評(píng)為最受網(wǎng)絡(luò)觀眾喜愛作品獎(jiǎng)，作品被眾多機(jī)構(gòu)和藏家收藏。
2015年作品入選《笫八屆全國(guó)著名花鳥畫家作品展》并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
2017年作品《湖雨春添黛色濃》入選由中國(guó)文學(xué)藝朮界聯(lián)合會(huì)、香港大公文匯集團(tuán)主辦，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、書法家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦《翰墨香江――慶祝香港回歸祖國(guó)二十周年書法·美術(shù)名家作品展》
2017年作品入選首屆《道德經(jīng)》全國(guó)書法現(xiàn)場(chǎng)大獎(jiǎng)賽上榮獲二等獎(jiǎng)
2018年作品《幸福時(shí)光》入選由中美協(xié)舉辦的第九屆民族百花獎(jiǎng)被主辦方收藏
2018年作品《蕉林聽雨》入圍由中美協(xié)舉辦的“生態(tài)龍巖——紅色閩西”中國(guó)畫作品
2018年作品《芭蕉葉葉為多情》入圍由中美協(xié)舉辦的“感恩海洋 潮起象山”全國(guó)中國(guó)畫作品
2018年作品《天涯共此時(shí)》入選湖北省人民政府主辦，省文化廳承辦“新時(shí)代 新成果”第三屆湖北藝術(shù)節(jié)暨慶祝改革開放四十周年優(yōu)秀美術(shù)作品展
2019年作品《寒林幽情》入選湖北省美術(shù)創(chuàng)作重點(diǎn)項(xiàng)目扶持工程
2020年作品《和諧家園之一》入選湖北省畫院優(yōu)秀作品雙年展“第二回”2020年作品《八荒通神》入選中美協(xié)舉辦笫五屇“八荒通神”哈爾濱美朮雙年展
2020年書法作品入選湖北省書法家協(xié)會(huì)、書法報(bào)社、十堰市文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)舉辦“湖北省臨書臨印作品展”
2020年作品《萬(wàn)年浦江花正紅》入圍中美協(xié)2020“萬(wàn)年浦江”全國(guó)中國(guó)畫（手卷）作品展
2020年作品《溪澗流聲》入圍中美協(xié)舉辦第二屆“神圣長(zhǎng)白”全國(guó)中國(guó)畫作品展
2020年作品《芙蓉國(guó)里醉花蔭》入圍中美協(xié)舉辦2020湖南中國(guó)畫雙年展
2020年作品《紫云疏影香染衣》入選中美協(xié)舉辦2020“寫意·蘇州（花鳥篇）中國(guó)畫雙年展
2020年作品《和諧家園之二》入選2020湖北省美術(shù)作品創(chuàng)作重點(diǎn)項(xiàng)目扶持工程
蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽
——畫家黃川作品印象
文/陌上寒煙
“艅艎何泛泛，空水共悠悠。陰霞生遠(yuǎn)岫，陽(yáng)景逐回流。蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。此地動(dòng)歸念，長(zhǎng)年悲倦游?！保铣?shī)人王籍的《入若耶溪》）
讀黃川先生的畫，仿佛走進(jìn)一幅幅絕美的詩(shī)境，讓我一時(shí)間有些恍惚。那婉轉(zhuǎn)于枝頭的小鳥，水里展翅的鳴噙，仿若從一冊(cè)冊(cè)古卷中走出來(lái)，無(wú)一不散發(fā)著宋人獨(dú)特的筆墨氣息。而仔細(xì)觀之，那些從宋人工筆下跳脫出來(lái)的寫意功夫，又展露出來(lái)不同時(shí)代的藝術(shù)端倪。
眾所周知，在中國(guó)畫的技法上，學(xué)畫從宋人的工筆畫入手，精工細(xì)雕，功底才踏實(shí)。同時(shí)宋人簡(jiǎn)單、含蓄、謙卑、輕柔的文藝態(tài)度以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫作風(fēng)，都是值得后人汲取的。元代的趙子昂正因追求“古意”，力主躍過南宋，而師法北宋，上追唐、五代，乃至六朝，因而成為一代大家。
黃川先生一直恪守古訓(xùn)，他以謝赫的“六法”為理論基礎(chǔ)，長(zhǎng)期以來(lái)，堅(jiān)持臨摹宋畫，走著純正的筆墨道路。他牢記“臨摹古人，不在對(duì)臨，而在神會(huì)，目意所結(jié)，一塵不染，似而不似，不似而似，不容思議。”（《畫塵》）同時(shí)他也深悟“善寫意者，專言其神；工寫生者，只重其形。
要寫生而后寫意，寫意而后復(fù)寫生，自能神形俱見，非偶然可得也”（齊白石）的道理。在張?jiān)甑摹巴鈳熢旎?，中得心源”的宗旨的指?dǎo)下，常年堅(jiān)持寫生和訓(xùn)練，他把對(duì)草木鳴蟲深刻的愛通過匠心經(jīng)營(yíng)繪著于筆端，賦予了自然萬(wàn)物獨(dú)特的藝術(shù)情懷。在他的筆下，真正做到了“應(yīng)物象形”、“隨類賦彩”。
2012年黃川先生又毅然放下手中的工作進(jìn)修于清華美院書畫高研班霍春陽(yáng)傳統(tǒng)繪畫工作室，受教于霍春陽(yáng)、吳悅石、郭石夫、梅墨生、王偉平、和芝圃、宋唯源等名家。得名師指點(diǎn)，其畫藝大進(jìn)。
他筆下所涉獵的花鳥作品題材廣泛，構(gòu)思精巧，形神兼?zhèn)?。受齊白石等大師和導(dǎo)師霍春陽(yáng)的深厚影響，畫法上更是巧妙地結(jié)合了宋人的工筆和元明清以及當(dāng)代的寫意，采用兼工帶寫，虛實(shí)結(jié)合的方式進(jìn)行創(chuàng)作。
他善于描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣，同時(shí)在他的繪畫中，以境界的營(yíng)造融入了自已獨(dú)特的思想和情懷，這種“因心造境”也顯示了他厚重豁達(dá)的性格內(nèi)涵和人格修養(yǎng)。
黃川先生筆下的作品，多學(xué)宋人的折枝花鳥，以一個(gè)片斷，一個(gè)小景出現(xiàn)，花葉與百鳥永遠(yuǎn)是畫面的主角,出場(chǎng)的對(duì)象,往往亦是他用心刻畫表現(xiàn)的主要部分,因?yàn)楸M精微,所以致廣大。在構(gòu)圖上更是注重遠(yuǎn)近、虛實(shí)和疏密關(guān)系。
他筆下的燕雀，多以工筆描繪，少了寫意畫中夸張的構(gòu)圖，多了幾份寫實(shí)的味道，花草更多的取自小寫意的風(fēng)格。其畫風(fēng)模古而不擬古，憑添了幾份魏晉的風(fēng)流姿態(tài)，畫面清新雅致，色設(shè)輕柔，余韻綿長(zhǎng)。
在中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫中，一向講究畫理、畫情、畫趣。引人入勝的意境更是不可或缺。讀黃川的畫，更是讓人領(lǐng)略到蘇軾所提倡的文人畫中的“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的詩(shī)畫意境。由于深愛黃川筆下的花鳥，我也曾試著給他的畫填詞。
做為一個(gè)多年從政的人來(lái)說，黃川是豁達(dá)的，是出世的，他禪機(jī)深厚，心情閑適寧?kù)o，對(duì)于繪畫忘我的投入。所繪的花鳥仿佛脫盡了人間的煙火，空淡清虛。
他力求在古意中尋找自己心意，他筆下的作品剛而能柔，潤(rùn)而不枯，透過一幅幅構(gòu)圖精巧、色設(shè)淡雅的畫面，仿佛看到那個(gè)臨溪研磨，執(zhí)筆而花開的人正面背對(duì)著我們細(xì)心的收拾著一紙水墨，將空靈淡遠(yuǎn)的筆境一次次展現(xiàn)在我們面前。
黃川先生游離在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的筆墨之間，作品既有古意也彌漫著現(xiàn)代人文的氣息。給人一股清氣和靜氣，如一股清泉，靜靜的流淌，他游走在古代先賢和現(xiàn)代社會(huì)審美之間，試圖尋找一種屬于自己獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言。
每每屏息靜觀先生的作品，都會(huì)讓人沉浸在“結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧?！钡母杏X里。能在喧囂的紅塵中保持著一份悠然的心境，守著一份淡淡的古意，這種超然物外的氣度，正是這個(gè)時(shí)代所缺少的同時(shí)也終將成就先生藝術(shù)大家的風(fēng)范。
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