聆聽貝多芬《第二十九號(hào)鋼琴奏鳴曲》
Piano Sonata in B-dur “HammerKlavier ” Op. 106 ，作于1818—1819年，獻(xiàn)給魯?shù)婪虼蠊?。這部作品規(guī)模大。無論從外型還是內(nèi)容上看，這首鋼琴奏鳴曲都是屬于古今絕無僅有的大型鋼琴作品。當(dāng)時(shí)倫敦的鋼琴制造商勃洛多烏德（Broadwood）送給貝多芬一架出色的鋼琴，當(dāng)時(shí)英國制造鋼琴性能上舉世聞名，貝多芬因這一架鋼琴而產(chǎn)生了這部巨大的奏鳴曲，鋼琴在當(dāng)時(shí)德文稱“槌子鍵琴”，以有別于“撥弦鍵琴”，因此，這部作品又稱《槌子鍵琴奏鳴曲》。共四個(gè)樂章：
第一樂章快板，降B大調(diào)，2/2拍，奏鳴曲式，結(jié)構(gòu)大而充滿力度。第一主題擁有前所未有的交響性。柔和的后4個(gè)小節(jié)與前4小節(jié)形成強(qiáng)烈的對(duì)比。整個(gè)樂章是以強(qiáng)有力開始的動(dòng)機(jī)為衷心材料構(gòu)成的。第二主題在G大調(diào)，柔和而又優(yōu)雅。此后是一段較長的經(jīng)過部，等擁有強(qiáng)有力的節(jié)奏的新樂思奏出后，便奏出富有表情的柔和的新主題而進(jìn)入小結(jié)尾。展開部是把呈示部的小結(jié)尾加以延長一樣的開始，然后展開第一主題的賦格段的發(fā)展。在再現(xiàn)部里，第二主題回主調(diào)再現(xiàn)，在相當(dāng)大的小結(jié)尾里急速呈現(xiàn)高潮，熱愛在后較長的顫音引導(dǎo)下進(jìn)入尾聲。
Piano Sonata No.29 Hammerklavier in B Flat Major Op.106: I.Allegro Wilhelm Kempff - Ludwig van Beethoven : Piano Sonatas No. 29 Hammerklavier, No. 30 Op. 109, No. 32 Op. 111 
I. Allegro Alfred Brendel - Beethoven: Piano Sonata No. 29 in B-Flat Major, Op. 106 'Hammerklavier' 
Beethoven: Piano Sonata No.29 in B flat, Op.106 -'Hammerklavier' - 1. Allegro Claudio Arrau - Beethoven: The Late Piano Sonatas
第二樂章諧謔曲，降B大調(diào)，3/4拍，極快的快板，三段體，主題多少帶有一些晦澀和沮喪。由同一節(jié)奏的反復(fù)所構(gòu)成的主要主題，以變奏加以反復(fù)。中段是以降b小調(diào)出現(xiàn)的單純的主題，然后用卡農(nóng)形式加以反復(fù)。第三段是第一段的再現(xiàn)。 Piano Sonata No.29 Hammerklavier in B Flat Major Op.106: II.Scherzo Assai Vivace Wilhelm Kempff - Ludwig van Beethoven : Piano Sonatas No. 29 Hammerklavier, No. 30 Op. 109, No. 32 Op. 111 II. Scherzo - Assai vivace Alfred Brendel - Beethoven: Piano Sonata No. 29 in B-Flat Major, Op. 106 'Hammerklavier' Beethoven: Piano Sonata No.29 in B flat, Op.106 -'Hammerklavier' - 2. Scherzo (Assai vivace - Presto - Prestissimo - Tempo I) Claudio Arrau - Beethoven: The Late Piano Sonatas
第三樂章持續(xù)的慢板，升f小調(diào)，6/8拍，奏鳴曲式，有點(diǎn)悲歌的感覺。這是綿綿長及187小節(jié)的大慢板。無論是在其樂曲之大，或者是其表現(xiàn)之深都是屬于前所未有的規(guī)模。第一主題一開始充滿哀傷，接著G大調(diào)從天上投射下一束明亮的光束的感覺，第一主題不斷有細(xì)膩的動(dòng)態(tài)展現(xiàn)。第二主題以D大調(diào)在低音區(qū)出現(xiàn)，相比顯得低沉。展開部比較短小，以發(fā)展第一主題為主。在再現(xiàn)部中，第一主題像是籠罩了一層薄薄的面紗一樣地再現(xiàn)，第二主題以升F大調(diào)忠實(shí)再現(xiàn)。 Piano Sonata No.29 Hammerklavier in B Flat Major Op.106: III.Adagio Sostenuto Appassionato e con Molto Sentimento Wilhelm Kempff - Ludwig van Beethoven : Piano Sonatas No. 29 Hammerklavier, No. 30 Op. 109, No. 32 Op. 111 III. Adagio sostenuto Alfred Brendel - Beethoven: Piano Sonata No. 29 in B-Flat Major, Op. 106 'Hammerklavier' Beethoven: Piano Sonata No.29 in B flat, Op.106 -'Hammerklavier' - 3. Adagio sostenuto Claudio Arrau - Beethoven: The Late Piano Sonatas
第四樂章慢板--果斷的快板，降B大調(diào)，開始是最慢板的序奏，然后進(jìn)入主部的快板，3/4拍。右手是輝煌的，在左手?jǐn)嗳坏囊龑?dǎo)下先作導(dǎo)入，然后立即以強(qiáng)奏出現(xiàn)十六分音符動(dòng)機(jī)。在賦格曲主題開始部分，注有“稍微自由的三聲部賦格”，這是長達(dá)380小節(jié)的巨大的賦格曲，是貝多芬獨(dú)特的，大膽而自由的結(jié)構(gòu)，一面施展洶涌翻滾的精力，一面繼續(xù)向下進(jìn)行。 Piano Sonata No.29 Hammerklavier in B Flat Major Op.106: IV.Largo Molto Risoluto Wilhelm Kempff - Ludwig van Beethoven : Piano Sonatas No. 29 Hammerklavier, No. 30 Op. 109, No. 32 Op. 111 IV. Introduzione - Largo - Fuga - Allegro risoluto Alfred Brendel - Beethoven: Piano Sonata No. 29 in B-Flat Major, Op. 106 'Hammerklavier' Beethoven: Piano Sonata No.29 in B flat, Op.106 -'Hammerklavier' - 4. Largo - Allegro risoluto Claudio Arrau - Beethoven: The Late Piano Sonatas
肯普夫演奏《第29鋼琴奏鳴曲》
淺析貝多芬鋼琴作品106號(hào)奏鳴曲第一樂章
“這是巨人的宏偉奏鳴曲，是鋼琴上的《第九交響曲》?！?/span>安·魯賓斯坦這樣評(píng)價(jià)貝多芬鋼琴作品 106 號(hào)。貝多芬一生共創(chuàng)作了 32 首鋼琴奏鳴曲，這首 106 號(hào)奏鳴曲創(chuàng)作于1818年，是他的晚期作品，這首奏鳴曲也稱“槌子奏鳴曲”。創(chuàng)作這首奏鳴曲時(shí)，貝多芬各方面陷于困境?！白帏Q曲是在手頭拮據(jù)的情況下寫成的，不得不為一塊面包而創(chuàng)作是一件痛苦的事”，這是貝多芬針對(duì)本奏鳴曲說的。凄苦的生活，多病的身體，種種煩惱與擔(dān)憂的情緒充滿了整首奏鳴曲，這不僅是一首龐大、雄偉的鋼琴奏鳴曲，更是一首悲壯的具有革命史詩性的、交響樂性質(zhì)的奏鳴曲。在寫作手法上，貝多芬深入地運(yùn)用了 18 世紀(jì)歌劇和交響樂的成果，把交響樂題材加以戲劇化，把器樂曲加以交響化。談到這首奏鳴曲，我們不得不提到一位與貝多芬有著深厚友誼的人——魯?shù)罓柗虼蠊簦麄儾粌H僅是師生關(guān)系，更是有著深厚情誼的朋友。魯?shù)罓柗虼蠊粼诮?jīng)濟(jì) 上給予貝多芬以援助，瑞士鋼琴家埃德溫·費(fèi)舍爾曾著文說：我在維也納音樂之友協(xié)會(huì)看到一張紙，貝多芬在上面手書《“以魯?shù)罓柗蛉f歲，萬歲”的頌詞寫的樂隊(duì)與合唱的康塔塔曲》，音樂與奏鳴曲的開頭完全吻合，這一點(diǎn)說明貝多芬獻(xiàn)給大公爵的合唱曲是他的創(chuàng)作源泉之一。因此，我們看到了貝多芬又一次寫下了這首奏鳴曲獻(xiàn)給魯?shù)罓柗虼蠊?。由此可見，貝多芬也是一位情感豐富的人。他既是一個(gè)精神上的孤寂者，但又樂意與一些親密朋友交往。
Beethoven: Piano Sonata No.29 in B flat, Op.106 -'Hammerklavier' - 1. Allegro Emil Gilels - Beethoven: Piano Sonatas Opp. 101 & 106 'Hammerklavier'
鋼琴作品 106 號(hào)奏鳴曲的第一樂章具有光輝和宏偉堅(jiān)定的性質(zhì)、激動(dòng)人心的情緒、巨人偉岸般的音樂性格、如交響詩般的音樂效果，這些在這一樂章中體現(xiàn)得淋漓盡致。這一樂章錯(cuò)綜復(fù)雜，運(yùn)用幾次轉(zhuǎn)調(diào)的織體把簡(jiǎn)練的同度進(jìn)行類型的段落打斷，這種手法貝多芬還用在第九交響曲的第一樂章里，開始前四小節(jié)的引子，就是幾個(gè)強(qiáng)勁有力的和弦進(jìn)行。（譜例一）
樂隊(duì)齊奏的音響效果，激昂飽滿，節(jié)奏鮮明，顯示出交響樂中銅管樂特有的金屬厚重感。在展開這首慘痛絕望的悲歌時(shí)，在鋼琴的觸鍵上，這幾個(gè)“粗野”的和弦，運(yùn)用大臂的力量一瀉到底輸送給早已準(zhǔn)備“戰(zhàn)斗”的指尖上，掌關(guān)節(jié)堅(jiān)固，做好有力支撐，每個(gè)指尖牢牢地鉤住鍵底，和弦上方旋律音的手指觸鍵時(shí)稍往下深入一點(diǎn)，形成干凈明亮的突出。同時(shí)借助腰部的力量，發(fā)出貝多芬在音量中所需要的具有德國式的穿透力的音響效果。這時(shí)戲劇性的場(chǎng)面出現(xiàn)了，在第 4 小節(jié)一個(gè)延長休止后，突然出現(xiàn)的是一段十分優(yōu)美的旋律。（譜例二）
高音部分由小提琴優(yōu)雅地奏出，貝多芬在一些旋律性的片斷中，常采取一些只有運(yùn)用小提琴弓法才能奏出的優(yōu)美音色。他的另一晚期作品——鋼琴奏鳴曲作品 110 號(hào)，在這部作品第一樂章的主題片斷部分，也運(yùn)用了這一手法。在鋼琴上，運(yùn)用指尖貼鍵的方式，并運(yùn)用手臂的重量，指尖借助手腕的重心配合，把這些旋律連貫地發(fā)出來，并把這些小連線有結(jié)構(gòu)地組合成大句子，使之具有邏輯性地綿綿不斷地奏出。在這一段中，我們似乎聽到了另一古典大師莫扎特大師作品中所特有的、充滿詩意般的優(yōu)雅而美好的音樂。不過在貝多芬的這一旋律中，感受更多的是貝多芬式的典雅，在鋼琴上更要控制好這一音色區(qū)別，在 17 小節(jié)后的連接部，（譜例三）
貝多芬又用了強(qiáng)勁的和弦來作音響層次上的對(duì)比，并在二分和弦上寫有加強(qiáng)音記號(hào)。值得一提的是，貝多芬十分重視這些有強(qiáng)音記號(hào)的和弦。貝多芬尤其注重這些特有的加強(qiáng)音記號(hào)，用管弦樂的色彩來豐富這一效果，使之發(fā)出飽滿厚實(shí)的音色來。二分音符和弦在鋼琴上可借助手臂的直接力量觸鍵，八分音符的跳音和弦，則借助手腕的彈性。當(dāng)然，指尖的獨(dú)立性和掌關(guān)節(jié)的堅(jiān)固，仍是演奏技術(shù)上的重要保障。這一樂章的展開部分（第130 小節(jié)—232 小節(jié)），貝多芬插進(jìn)了一個(gè)短的卡農(nóng)式賦格，把兩個(gè)聲部按照不完全的不協(xié)和音重疊起來的手法，從二聲部發(fā)展 到四聲部，給“未來”的賦格投下一個(gè)陰影，并利用了幾次轉(zhuǎn)調(diào) bB—bG—b— bB，這種大膽的和聲轉(zhuǎn)換，配有鮮明的節(jié)奏律動(dòng)，使這一展開部具有戲劇性的“沖突”。晚年的貝多芬飽受人間滄桑，對(duì)社會(huì) 和人生都有了更深層次的感悟，此時(shí)的他在內(nèi)心里也渴望安寧，從中期的張揚(yáng)的個(gè)人英雄主義開始追求更為個(gè)人化的哲理沉思。緣于此，貝多芬能夠非常自由地運(yùn)用各種技法處置傳統(tǒng)的曲式與結(jié)構(gòu)，自如地表達(dá)內(nèi)在的感情和思緒，在寫作技法上沉浸于復(fù)調(diào)織體中。在這一段的卡農(nóng)式賦格中，體現(xiàn)出了貝多芬晚年的技法和心境，同時(shí)體現(xiàn)出音樂 的抽象美，又承載著 藝術(shù) 表現(xiàn)的深意，開始的三個(gè)音，（譜例四）
仍是由樂隊(duì)發(fā)出的轟鳴；三個(gè)加強(qiáng)音記號(hào)更推進(jìn)了管弦樂的厚重色彩，創(chuàng)設(shè)了雄厚的交響性的音樂氛圍。這時(shí)，充滿趣味的卡農(nóng)式賦格出現(xiàn)了，以弦樂為主，來完成聲部的遞增。
Beethoven: Piano Sonata No.29 in B flat, Op.106 -'Hammerklavier' - 1. Allegro 內(nèi)田光子 - Beethoven: Piano Sonatas Nos.28 & 29
對(duì)貝多芬而言，賦格意味著堅(jiān)定的意志，有組織的行動(dòng)和振奮的力量。這一段中，貝多芬仿佛在用其尋找某種解脫的辦法。鋼琴演奏中則彌漫著巴赫作品中的“賦格”味，設(shè)想一下各種樂器從不同的聲部進(jìn)來，并十分連貫的歌唱，每個(gè)聲部之間進(jìn)行交流與呼應(yīng)，這需要雙手控制自如，讓每個(gè)聲部都有層次地明亮起來，達(dá)到交響樂所需要的音色的統(tǒng)一性。接下來的再現(xiàn)部（第 233 小節(jié)—356 小節(jié)），這一段既是呈示部的“交響再現(xiàn)”，同時(shí)又極大地豐富擴(kuò)展了管弦色彩，如在第 258 小節(jié)至 262 小節(jié)，（譜例五）
貝多芬運(yùn)用大量的八度音型來作這一擴(kuò)展，弦樂的氛圍似乎更濃厚一些。在尾聲時(shí)（356小節(jié)—411 小節(jié)），（譜例六）
我們仿佛聽到了“戰(zhàn)鼓”慢慢擊退的聲音，逐漸遠(yuǎn)去，退到極限后，管弦樂融合起來，沒有主配角之分，管與弦相互融合進(jìn)來，來完成尾聲所需要的交響色彩，并逐漸恢復(fù)平靜。突然一聲驚雷，一切都結(jié)束了。這一極具戲劇性效果的尾聲，使我們聯(lián)想起作品的宗旨，好像祝賀的人群逐漸散去，他們歡呼“萬歲、萬歲”的聲音在遠(yuǎn)方漸漸消失。
這一樂章無疑是龐大的、雄偉的、光輝的、燦爛的，貝多芬曾用這句話來表明他的宏偉：“這就是給鋼琴家們添很多麻煩和五十年以后才上演的奏鳴曲?！辈皇俏迨甓歉嗟哪觐^過去了，上世紀(jì)末著名鋼琴家彪羅夫才為本奏鳴曲爭(zhēng)得了其在音樂廳中應(yīng)有的地位，他通常連彈兩遍，使聽眾更好地理解它。在貝多芬的全部奏鳴曲中，悲哀的抒情成分，痛苦反抗的吼聲，交響史詩般的音樂效果，從沒有像在這首奏鳴曲中表現(xiàn)得如此驚心動(dòng)魄。聽到這首奏鳴曲，我們仿佛看到了羅曼·羅蘭在《貝多芬傳中》所描繪的巨人形象：古銅色的臉龐，泛著陽光風(fēng)雨之色，堅(jiān)硬黝黑的頭發(fā)，濃濃的眉毛，下顎強(qiáng)勁有力，出氣發(fā)聲猶如雄獅，神態(tài)凝重，氣宇軒昂。
Beethoven: Piano Sonata No.29 in B flat, Op.106 -'Hammerklavier' - 1. Allegro Maurizio Pollini - Beethoven: Piano Sonatas Op.106 'Hammerklavier' & Op.111
巴倫博伊姆演奏《第29鋼琴奏鳴曲》
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