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英國音樂評論家貝奈特曾說：“貝多芬的小提琴協(xié)奏曲，本質(zhì)上是英雄的，男性的；而門德爾松的小提琴協(xié)奏曲本質(zhì)上是優(yōu)美的，女性的。若是將前者比喻為協(xié)奏曲中的亞當，則后者該是夏娃了?！薄}記

門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（大衛(wèi)·葛瑞特）

淺談門德爾松和他的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》

導讀：著名作曲家門德爾松作為德國浪漫樂派最具代表性的重要人物之一，被譽為浪漫主義杰出的“抒情風景畫大師”，他的作品深刻地影響著整個音樂界。筆者作為一名從事小提琴教學的高校教師，在日常工作中經(jīng)常給學生講解門德爾松和他的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，在本文中從這兩個方面進行探析，希望能為讀者帶來幫助。 

一、著名作曲家門德爾松探析

　門德爾松的全名為Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy，中文翻譯為：雅科布·路德維希?費利克斯?門德爾松?巴托爾迪。他出生于1809年2月3日，卒于1847年11月4日。在音樂界他的主要成就是：作品結(jié)合浪漫主義與古典主義特點，推動音樂啟蒙運動，首創(chuàng)高雅純凈、形式短小的鋼琴曲，同時，他還創(chuàng)辦了德國第一所音樂學院。最具代表性作品有：《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《仲夏夜之夢》、《A小調(diào)第三交響曲》等。 

　門德爾松出生于漢堡的一個猶太家庭。他的祖父是當時著名的哲學家摩西?門德爾松，父親亞伯拉罕?門德爾松是一位成功的銀行家，母親是一位鋼琴家。門德爾松從小在養(yǎng)尊處優(yōu)又有文化修養(yǎng)的環(huán)境中成長。他的鋼琴啟蒙課就是母親教的，姐姐范尼?卡西里也是當時在鋼琴和作曲方面的一位重要人物，同時，也是門德爾松珍貴的摯友。 

二、《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》探析

　門德爾松的創(chuàng)作體裁涉及很廣，其中協(xié)奏曲占有重要位置。在本文中，筆者對1844年他所創(chuàng)作的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》進行分析。這部作品優(yōu)美抒情，是浪漫主義協(xié)奏曲早期優(yōu)秀典范之一，同時，還和貝多芬的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》并稱為歐洲古典三大小提琴協(xié)奏曲。 

　門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》和貝多芬與勃拉姆斯的協(xié)奏曲相比，雖然不夠壯闊，但卻更臻完美。英國音樂評論家貝奈特曾說：“貝多芬的小提琴協(xié)奏曲，本質(zhì)上是英雄的，男性的；而門德爾松的小提琴協(xié)奏曲本質(zhì)上是優(yōu)美的，女性的。若是將前者比喻為協(xié)奏曲中的亞當，則后者該是夏娃了?！?/strong>門德爾松在23歲時開始構(gòu)思這部小提琴協(xié)奏曲，直到35歲時才最后完成。這部凝聚了他半生心血的作品，是他短暫人生的縮影。病魔與死神的逼近，沒有在旋律中投下一縷陰影。這首協(xié)奏曲在結(jié)構(gòu)上高度創(chuàng)新，三個樂章的主題相互聯(lián)系，由連接音符或樂句把它們連接在一起。優(yōu)美抒情的第一樂章打破傳統(tǒng)框框，在發(fā)展部和再現(xiàn)部之間插入華彩段，這一手法被許多年后的西貝柳斯運用；行板樂章明朗安詳；終曲始終洋溢著青春的氣息。 

• 首先，第一樂章是熱情的快板，充滿著歡樂。門德爾松雖然用奏鳴曲式寫成，但富有獨創(chuàng)性地改變了古典協(xié)奏曲第一樂章的雙呈示部（即分別由樂隊和獨奏兩次演奏呈示部）結(jié)構(gòu)，直接由獨奏小提琴演奏主部主題。這支旋律應用柔和的小調(diào)色彩，優(yōu)雅流暢，宛若一位仙女從天而降，使協(xié)奏曲從一開頭就充滿了明媚燦爛的色彩。在奏鳴曲式中，主部主題和副部主題之間有一個過度的連接部分，在門德爾松的筆下，這個短小樂段也抒發(fā)著濃濃的深情。隨后獨奏小提琴用甜美的音色奏出幽靜抒情、色調(diào)淡雅的第二主題。這兩個主題沒有通常奏鳴曲中主副部之間的強烈沖突和對比，都是抒情性的，因此發(fā)展部比較簡單，但一連串的轉(zhuǎn)調(diào)使人耳目一新，尤其是華彩樂段，既有輝煌的技巧性，又同作品的風格和形式緊密聯(lián)系。這個樂章的結(jié)尾處，大管奏出一個悠長的音符，猶如仙女甩出的長袖，溫柔綿長，延流到下一個樂章。 

• 其次，第二樂章是行板，這個樂章像一幅風景秀麗的山水畫，由前一個樂章不間斷的直接轉(zhuǎn)入，以三段體形式寫成，包括兩個對比性基本主題。既像一首抒情的間奏曲，又像一首輕柔的搖籃曲。第一主題典雅而溫柔，甜蜜而神傷。第二主題用緊湊的敲擊式節(jié)奏造成急切的氣氛，轉(zhuǎn)變了第一主題的安靜意境。 

• 最后，第三樂章是不太快的小快板到活潑的快板，奏鳴曲式，同上一樂章形成比較鮮明的對比。一小段引子繼承了第二樂章回憶般的平靜氣氛，定音鼓之后，小提琴奏出光輝燦爛、熱情似火的第一主題。這支旋律在獨奏小提琴的弓弦上變換著調(diào)性，旋風般奔泄出一串串十六分音符，將管弦樂推向高潮。在廣闊的音潮中，雄健有力的副部主題由樂隊奏出，體現(xiàn)出作曲家高雅莊重的氣質(zhì)。在獨奏小提琴奏出一個長長的顫音中，管弦樂隊奔騰出洶涌澎湃的海浪，以高昂的熱情為這部輝煌的作品畫上了句號。 

《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（梅紐因）

三、總結(jié) 

　門德爾松是莫扎特之后最完美的曲式大師，古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結(jié)合在一起，賦予作品以一種詩意的典雅。他創(chuàng)作的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》充滿了柔美的浪漫情緒和均勻齊整的形式美，其中小提琴的處理手法精妙絕倫，旋律優(yōu)美，技巧華麗，達到了登峰造極的境界，不僅是門德爾松最杰出的作品，也是德國浪漫樂派誕生以來，最美麗的小提琴代表作。