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□端木君
國慶長假期間，今年首輪藝術品秋拍的大幕在全球第三大藝術品拍賣中心——香港揭開。香港蘇富比、保利香港、中國嘉德(香港)三家拍賣行相繼舉槌，分別取得29.4億港元、8.22億港元、3.43億港元的成績。三家拍賣行先后表示，今年秋拍結果符合預期，但“天價拍品”缺席顯得差強人意。與此同時，由于精品資源的減少，不少國內拍賣行出現(xiàn)了“等米下鍋”的局面。在香港秋拍走俏的“新水墨”與“70后”當代藝術群體，卻為調整中的市場釋放出新的信號。
觀察1
傳統(tǒng)書畫天價難現(xiàn)
今年香港秋拍上，中國書畫仍舊保持著優(yōu)勢地位。中國書畫是香港蘇富比秋拍的“重頭戲”，包括張大千、齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染等力作，專場總估價達2億港元，拍賣取得4.67億港元的成交額，達到拍前估價的兩倍之多。
其中張大千作于1953年的工筆人物巔峰之作《驚才絕艷》經(jīng)過多輪競價后，以6620萬港元高價成交。這幅仕女畫作品與去年北京嘉德春拍成交的《紅拂女》是“一稿兩本”的“孿生姊妹”?！扼@才絕艷》的走俏，與張大千近年作品走勢一脈相承。去年拍出的《紅拂女》和《荷塘野趣》，均進入其作品歷史成交價的前十位。有市場人士認為，《驚才絕艷》的價位仍未算“驚艷”，與去年春拍《紅拂女》7130萬元的高度還存在差距。
在同時代的大師中，突破千萬元大關的拍品鳳毛麟角。在嘉德和保利兩場拍賣中，齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽也有多幅上拍作品超出估價2至6倍成交，但成交價最高的也不過720萬港元。有行家分析，這種現(xiàn)象一方面說明傳統(tǒng)書畫拍賣正在變得越來越理性，另一方面也說明目前市面精品的稀缺。
觀察2
“新水墨”與“70后”崛起
與傳統(tǒng)書畫的“悶局”相比，當代書畫部分卻出現(xiàn)了一絲亮色。崔如琢的《百開團扇》在保利香港以近1.3億港元成交。香港蘇富比，劉國松的《中懸一明鏡》以196萬港元成交，成為全場最高成交拍品，高出估價近4倍。亞洲藏家對當代水墨藝術的興趣與需求，正在與日俱增。
“與‘當代藝術F4’不同，新水墨完全是由國內市場引領的一個畫種。隨著國際機構的收藏增加，新水墨已不再‘自說自話’，越來越受到國際藏家的認可?！北本┤A辰拍賣總經(jīng)理甘學軍認為，新水墨的成功既是一種創(chuàng)新，也是一種復古，符合中國書畫的沿革歷程，也是當代書畫發(fā)展的必由之路：“當代水墨藝術正在成為越來越多拍賣行的獨立部門，今年華辰秋拍也增設了‘新文人畫’和‘學院新水墨’兩個專場，推動相關市場的探索?！?/p>
與新水墨相似的是，當代年輕藝術家集體發(fā)力。香港蘇富比“現(xiàn)當代亞洲藝術品晚間拍賣”專場上，9位當代藝術家的作品打破了個人世界拍賣記錄。劉小東6620萬港元的《違章》成為當晚的“標王”，方力鈞憑借5948萬港元的《系列二(之四)》再創(chuàng)個人新高。香港蘇富比還首度引進了“70后”藝術家賈靄力、劉韡和王光樂的拍品。其中，賈靄力的《瘋景1號》以1180萬港元躋身“千萬俱樂部”。
“70后”新秀的崛起，從側面表明目前的一些“大腕”作品，已超出了藏家的承受能力，導致越來越多藏家將目光投往年輕的群體?！?0后”是改革開放過程中成長起來的一代，他們的作品更加關注內在觀念和情感的需求，更切合當代觀眾的心理。廣州市美術家協(xié)會副主席陳鏗認為，“70后”已使當代藝術超越了抽象和具象的界限，油畫、國畫、水彩、漆畫的元素也在走向融合。他們正在通過一種顛覆性的“視覺藝術”，向傳統(tǒng)的當代藝術語言發(fā)出挑戰(zhàn)。
觀察3
中小拍賣行多元化求存
書畫精品資源“竭澤而漁”的局面，已是不爭的事實。有人甚至表示，今年秋拍正進入到十年來的“最難征集季”：拍賣公司甚至還不得不登門拜訪，請藏家將藏品送拍。由于不少藏家的藏品都是在數(shù)年前以高價買進的，面對如今低迷的出售價，自然感到難以割舍。
對此，不少大型拍賣行都擴大了拍品的征集范圍。除了美國、日本的傳統(tǒng)資源，他們還將觸角延伸到歐洲和澳大利亞的多個國家和地區(qū)。香港蘇富比中國書畫部分取得的成績，就得益于發(fā)達的國際業(yè)務網(wǎng)絡。然而，大部分中小型拍賣行只能對這種技術上的優(yōu)勢望洋興嘆。
“中小拍賣行跟著大拍賣行‘高大上’的步伐走，最終只能被拖死?！备蕦W軍認為，國內藝術品市場長期存在類別過于單一的問題，因而受到書畫精品資源減少的沖擊尤為明顯。他建議，拍賣機構應當增進市場參與的深度，而不應僅僅停留在規(guī)模的增長上。
一些本地拍賣公司也對今年秋拍作出了戰(zhàn)略調整。將在11月1日舉槌的廣東精誠所至拍賣公司特別推出了“連環(huán)畫專場”，上世紀90年代初出版的《成語故事精選》連環(huán)畫原稿、《閃閃的紅星》電影劇本插圖原稿都將在此上拍。
書畫精品的枯竭，也導致市場將精力轉移到與之相似的古籍文獻領域?！拔墨I本身是珍貴的史料，往往又具有書法鑒賞價值，因而備受關注?！钡\所至藝術品拍賣公司總經(jīng)理陳綺雯同時指出：“文獻鑒藏需要的專業(yè)眼光很高，稍有不慎就會收到贗品，拍賣行和買家的態(tài)度都非常謹慎?！?/p>
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