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　　胡江山水畫在江西展出，詩意境界盡顯嶺南藝術(shù)風(fēng)采

　　由宜春市宜陽畫院主辦，暨南大學(xué)兩岸四地文化交流中心、廣東嶺南詩書畫研究院協(xié)辦的“明月和光——?jiǎng)勖?、胡江、謝光輝書畫作品展”最近在江西舉行，展出南、北書畫家劉愛民、胡江、謝光輝作品100多件。到場觀看展覽的江西書畫家和收藏家都紛紛表示，這么高質(zhì)量的展覽讓觀眾重新認(rèn)識(shí)了嶺南書畫家的藝術(shù)魅力。在展覽期間記者和胡江以及藝術(shù)評論家劉釋之進(jìn)行了交談。   本報(bào)記者：陳運(yùn)成

　　本報(bào)記者（以下簡稱記）：經(jīng)驗(yàn)與閱歷在您的創(chuàng)作中擔(dān)任什么角色？

　　胡江（以下簡稱胡）：對于一個(gè)中國畫家來說，筆墨、造型僅僅是繪畫因素的一部分，而要達(dá)到一定創(chuàng)作思想的高度，就需要從藝術(shù)家的閱歷、經(jīng)歷以及畫外之功得到補(bǔ)充。我平時(shí)除了游歷山川之外，喜歡閱讀畫論、文藝學(xué)及山水與堪輿學(xué)有關(guān)的書籍，了解天、地、人在大自然真山真水中的關(guān)系，從中理解山脈的氣韻、開合等因素對山水畫布白形式的影響。

　　記：您在廣州美院讀的是雕塑專業(yè)，雕塑語言的介入對中國山水畫的影響是如何體現(xiàn)的？

　　胡：雕塑的素描訓(xùn)練無疑有效提高了我的造型能力，較從容地把物象的形體造型轉(zhuǎn)換成筆墨，我習(xí)慣用體積觀念去認(rèn)識(shí)物象、觀察自然，從雕塑塊面、空間的處理運(yùn)用到山水畫中陰陽向背、意境的表達(dá)上都很有幫助，雕塑語言和繪畫語言只要結(jié)合得好、轉(zhuǎn)換到位，就能產(chǎn)生雄渾厚重的畫面效果。

　　記：您的畫面中如何把南方的秀潤和北方的雄強(qiáng)融為一體？

　　胡：我自1979年在廣州美院雕塑系學(xué)習(xí)那年就開始跟隨陳金章老師系統(tǒng)地學(xué)習(xí)山水畫，學(xué)習(xí)如何把嶺南潤澤的狀態(tài)表現(xiàn)得真實(shí)自然。2008年一次偶然的機(jī)會(huì)，我認(rèn)識(shí)了北方山水畫家李寶林先生拜他為師。他對我講：山水創(chuàng)作中，當(dāng)“筆墨”和“形”產(chǎn)生矛盾時(shí)應(yīng)以“筆墨”為主；同時(shí)，一張畫里允許有偶然的東西出現(xiàn)，但更重要的是要有主觀因素的存在,才能體現(xiàn)個(gè)性。這些觀點(diǎn)對我影響很大，我想我的山水畫創(chuàng)作既要體現(xiàn)客觀真實(shí)描寫自然，也要有自己個(gè)性的筆墨語言。從我的創(chuàng)作實(shí)踐來看，沒有明顯南北之分，相互融合，才有效表達(dá)自己的創(chuàng)作思想及畫面意境。陳金章老師對我說：“畫家要有自己的見解與創(chuàng)作理念，要善于走自己的路。你學(xué)我而不像我，我學(xué)關(guān)、黎也不像關(guān)、黎。我感到很欣慰?！彼裕胸?zé)任感、有愛心的老師，應(yīng)當(dāng)是引導(dǎo)學(xué)生離自己而去。

　　劉釋之（以下簡稱劉）：胡江在藝術(shù)上很執(zhí)著，把書畫作為自己的立身之本。他的繪畫特點(diǎn)是：南人北相，在繪畫上把雄強(qiáng)和潤澤的審美特征結(jié)合得很好，在技法上有所突破。

　　記：在您的畫面中，云往往是畫面的主體，畫云有什么心得體會(huì)？

　　胡：云是山水畫造景、造勢、空間、意境的主要元素，也是不可缺的手段。我不是為了畫云而畫云，很多人以為我畫云最精彩的地方是用了白粉畫的，其實(shí)云是留出來的，不是畫出來的。我對云的觀察和理解是：云是有結(jié)構(gòu)的、立體的，要有立體的觀念去對畫面筆墨虛實(shí)、黒白等陰陽的巧妙處理，這樣畫出的云才會(huì)有體積有動(dòng)感。同時(shí)，南方的云和北方的云也是有區(qū)別的，南方水氣重，云流動(dòng)性大，具有沖擊的動(dòng)勢。谷底的云和高山的云的運(yùn)動(dòng)規(guī)律也不一樣，云的動(dòng)勢和風(fēng)勢、山勢有關(guān)。這些都需要在大自然中細(xì)心觀察、用心體會(huì)。

　　記：對景寫生中您觀看方式是怎樣？

　　胡：畫家重視寫生，面對大自然，深入生活，才能創(chuàng)作出符合自身且具有時(shí)代氣息的繪畫作品。寫生對我的影響：一，可以了解大自然中山體、樹林的起伏變化的規(guī)律，面對大自然中物象的形與肌理來調(diào)整和規(guī)范自己的筆墨語言。二，寫生可以強(qiáng)化對山、石質(zhì)感的理解，對于云霧、空氣的感受，感悟山水在自然中的變化無窮的迷離狀態(tài)，這些在傳統(tǒng)畫譜中是感受不到的。僅有筆墨技巧、造型能力而不到大自然中去感悟，作品是沒有鮮活的生命力的。自然中的景物可以讓你取舍，可選擇“無中生有”或“視而不見”的觀念看待自然現(xiàn)狀與寫生創(chuàng)作的需求。

　　記：從藝術(shù)評論的角度，怎么看胡江繪畫？

　　劉：我評論一個(gè)畫家，首先在繪畫表達(dá)上有無突顯中國本質(zhì)的東西；其次畫家有無解決面前的難題，超越自我；有無在中國畫創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)技巧上有貢獻(xiàn)和突破。胡江的山水所表現(xiàn)的博大精深、雄渾潤澤，呈現(xiàn)獨(dú)特的“胡家山水”正是表現(xiàn)中國畫的可居可游的詩意境界，同時(shí)，他非常注意書法的修煉，他的繪畫與書法是統(tǒng)一的，相互推動(dòng)。

　　簡介

　　胡江,現(xiàn)為中央文史研究館書畫院研究員；中央文史館書畫院南方分院副院長；廣東省文史研究館館員、暨南大學(xué)兩岸四地文化交流中心副主任；暨南大學(xué)兼職教授、廣東嶺南詩畫研究院執(zhí)行院長；中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；享受國務(wù)院特殊津貼專家。