來源：陽泉日報 高巨海
格律詩的欣賞與創(chuàng)作（上）
中華詩詞源遠流長，浩如煙海，是中國文學史上數(shù)量最多、成就最高的文學形式，也是中國傳統(tǒng)文化的精髓。
詩的起源與流變
詩，亦稱詩歌、詩詞，是上古時期人們因狩獵、求偶、祭祀而產(chǎn)生的一種有節(jié)奏、有韻律、有感情色彩的語言形式，也是最早、最有代表性的文學形式。
最早的詩，是《吳越春秋》記載的二言詩“彈歌”：“斷竹、續(xù)竹、飛土、逐宍”。說的是古人把竹子折斷，做成弓弩，把石頭土塊彈出去打獵的情景。這充分說明文學源于生活、源于勞動。
最早的詩歌總集是以四言詩為主的《詩經(jīng)》：昔我往矣，楊柳依依；巧笑倩兮，美目盼兮；他山之石,可以攻玉……
《詩經(jīng)》之后的《楚辭》是不整齊的長短句。代表人物是詩人屈原，其代表作《離騷》，是我國歷史上最長的抒情詩。他的名句“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”，兩千多年來，激勵著無數(shù)仁人志士愛國愛民，求索奉獻。
漢代流行以五言為主的“樂府詩”。有名的《孔雀東南飛》是我國歷史上最長的敘事詩，它與后來北朝的《木蘭詩》，并稱為“樂府雙璧”。
魏晉南北朝出現(xiàn)了整齊的七言詩，并出現(xiàn)了兩個代表人物，一個是曹操，其“建安風骨”備受推崇。另一個是陶淵明，其“田園”詩在中國文學史上獨樹一幟。
接下來就進入了我國詩詞的全盛時代──大唐?！度圃姟饭彩赵?8900多首，作者2200多人。
唐初張若虛一首《春江花月夜》，將詩情、畫意與對宇宙奧秘和人生哲理的感悟融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏剔透的意境，有“以孤篇壓倒全唐”之譽。之后是并稱為“邊塞四詩人”的王之渙、高適、岑參、王昌齡及田園山水詩人孟浩然、王維。
唐詩有三個高峰，一是“詩仙”李白，他把浪漫主義詩歌推向頂峰；二是“詩圣”杜甫，他把現(xiàn)實主義詩歌推向最高峰；三是“詩魔”白居易，他的敘事長詩空前絕后。
宋詞句子有長有短，便于歌唱，因此亦稱長短句、詩余。詞的最高成就者，一是詞帝李煜（南唐），二是婉約派詞人李清照，三是豪放派詞人蘇東坡。
元曲也叫散曲，就是“元代戲曲”。元曲是與唐詩、宋詞鼎足而立的藝術形式。元曲與現(xiàn)在的口語很接近，因而有鮮明的通俗化、口語化的特點和狂放爽朗、質樸自然的情致。
明清時詩詞曲逐漸衰微，代之而起的是小說。四大名著是不可多得的經(jīng)典作品，特別是《紅樓夢》，被譽為我國文學史上深刻反映社會現(xiàn)實的百科全書式巨著。
新文化運動之后，白話文取代了文言文，古體詩也被自由詩取代。但我認為，新詩好的不多，精品更少。真正的詩人只有一個：毛澤東。他寫的都是格律詩。我們知道毛澤東著名的《沁園春·雪》，上半闋寫北國美麗雪景，下半闋筆鋒一轉，江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。秦皇漢武輸文采，唐宗宋祖遜風騷，成吉思汗只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風流人物，還看今朝。這種詩人氣質、領袖胸懷前無古人，后無來者。
詩的分類
“五四”以后，人們把用白話文寫的詩稱為新詩或自由詩，而把用文言文寫的詩稱為舊詩或古詩。
舊詩包括古體詩和近體詩（今體詩）兩大類。古體詩是對唐以前詩歌的總稱，也稱古風。古風用韻但句數(shù)不限，字數(shù)不限，平仄也沒有嚴格要求。近體詩是指唐代出現(xiàn)的格律詩，包括律絕和律詩。格律詩要求極嚴，“篇有定句，句有定字，字有定聲，聲有定韻，聯(lián)有定對”。廣義上說，宋詞和元曲也屬于格律詩范疇。
格律詩的基本格式
格律詩一般包括律絕、律詩、排律，律絕包括五絕、七絕，律詩包括五律、七律，排律包括五排、七排。共六種詩體。
（一）律絕
律絕也稱絕句，包括五絕和七絕，五絕、七絕也稱五言絕句、七言絕句。
律絕有以下四個特點：
一是句數(shù)固定，字數(shù)固定。每首四句，五絕每句五字，共二十字；七絕每句七字，共二十八字。
二是押韻嚴格。押韻是指在某些句子的最后一個字，都使用韻母相同或相近的字，這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。格律詩一般只押平聲韻、同聲韻，如果首句入韻，首句可以押鄰韻。押仄聲韻的詩都是古風。一般來講詩韻以《平水韻》為準；詞韻以《詞林正韻》為準；曲韻以《中原音韻》為準。
三是講究平仄。古代漢語有平、上、去、入四個聲調，平聲平而長，聲調不升不降。上、去、入三聲起伏不平，稱為仄聲。詩句中平仄的交錯使用，能使聲調多樣化，吟詠時產(chǎn)生一種抑揚頓挫的音韻美，這就是平仄。講詩詞格律主要就是講平仄。平仄在詩詞中的交替使用，可以概括為兩句話：平仄在本句中是交替的，平仄在對句中是對立的。
五絕的平仄格式有四種類型。
?。?）首句仄起不入韻（最常見的類型）：
☉仄平平仄，平平仄仄平。
☉平平仄仄，☉仄仄平平。
五絕 觀威尼斯工藝玻璃制作
烈焰爐中竄，紅光罩老翁。
泥巴三五轉，駿馬已騰空。
?。è懕硎究善娇韶啤Ｓ邢聞澗€的是韻腳，有著重號的是入聲字）
?。?）首句仄起入韻：將上式首句改為☉仄仄平平，其余同上式（這種類型較少）。
☉仄仄平平，平平仄仄平。
☉平平仄仄，☉仄仄平平。
五絕 塞下曲
盧綸
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
?。?）首句平起不入韻：
☉平平仄仄，☉仄仄平平。
☉仄平平仄，平平仄仄平。
五絕 題圖
慵妝煩雀噪，弦月映蓮池。
淚影隨花顫，芳心誰擾之？
?。?）首句平起入韻：將上式首句☉改為平平仄仄平，其余同上式（這種類型更少）。
平平仄仄平，☉仄仄平平。
☉仄平平仄，平平仄仄平。
五絕（藏頭詩） 贈東杰
東西南北中，杰作敢稱雄。
吉慶翔金鳳，祥和翥玉龍。
以上四種類型其實只有兩種主類型，即首句仄起和首句平起。另外兩種副類型只是把首句不入韻改為入韻即可。
七絕是在五絕的基礎上，每句前面加兩字而成，即平平上加仄仄，仄仄上加平平。其平仄格式也是四種類型。
?。?）首句仄起入韻：
☉仄平平仄仄平，☉平☉仄仄平平。
☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。
七絕 黃河
玉帝傾翻瑪瑙觥，湍流九曲化黃龍。
飛臨壺口驚雷炸，沖出禹門搖首東。
?。?）首句仄起不入韻：
將上式首句改為☉仄☉平平仄仄，其余同上式。
☉仄平平平仄仄，☉平☉仄仄平平。
☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。
七絕 中秋感賦
天道巡行盈缺替，風云際會肇陰晴。
悲歡苦樂何關月？榮辱沉浮自不驚。
?。?）首句平起入韻（七絕最常見類型）：
☉平☉仄仄平平，☉仄平平仄仄平。
☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。
七絕 敦煌石窟
狂歌勁舞看敦煌，仙女飛天衣袂長。
亦幻亦真靈妙境，象憂象喜任端詳。
?。?）首句平起不入韻：
將上式首句改為☉平☉仄平平仄，其余同上式。
☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。
☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。
七絕 法國香水
芬芳馥郁芝蘭韻，淡雅清幽茝蕙飏。
燕瘦環(huán)肥西子俏，姚黃魏紫桂花香。
四是講究粘對。粘對是格律詩的規(guī)則。對，即平對仄，仄對平，同一聯(lián)的上下句平仄相對。粘，即平粘平，仄粘仄，相鄰兩聯(lián)后聯(lián)上句的第二字與前聯(lián)下句的第二字相粘。
五絕 登鸛雀樓
王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
如果把五絕分為兩個聯(lián)，即上聯(lián)和下聯(lián)，那么上聯(lián)兩句的平仄完全是相對的，☉仄平平仄，平平仄仄平；下聯(lián)兩句的平仄也是完全相對的，☉平平仄仄，☉仄仄平平。這首詩中相鄰兩聯(lián)后聯(lián)上句的第二字“窮”與前聯(lián)下句的第二字“河”平仄相同稱為相粘。這樣，既使每個聯(lián)的平仄相對，又使兩個聯(lián)的平仄出現(xiàn)變化。抑揚頓挫，鏗鏘優(yōu)美。
違反了“對”的規(guī)則為“失對”，違反了“粘”的規(guī)則為“失粘”。如果“不對”，上下兩句的平仄就雷同了；如果“不粘”，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。因此都需要避忌。
古風 靜夜思
李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
平平平仄平，平仄仄仄平。
仄平仄平仄，平平平仄平。
這首詩不但失對，而且失粘，因此它是古風而不是律絕。
有一個問題大家應弄明白。各種詩體各有利弊，沒有絕對好壞。李白的詩噴涌而出，狂放不羈，多是古風。杜甫的詩精雕細刻，憂國憂民，多是格律詩。李清照、李煜的詞行云流水，言有盡而意無窮。馬致遠的散曲蒼涼曠遠，瀟灑自如。自由詩寫得好，也是一大特色。
（本文所列舉詩歌未署名的均為作者自創(chuàng)）
格律詩的欣賞與創(chuàng)作（中）
（二）律詩
律詩包括五律（五言律詩）和七律（七言律詩），有以下五個特點：
一是句數(shù)固定、字數(shù)固定。每首八句，五律每句五字，共四十字；七律每句七字，共五十六字。五律和七律其實就是在五絕和七絕的基礎上，按照格律要求擴張一倍而成。
二是押韻嚴格（與絕句同）。
三是講究平仄。
五律的基本格式有四種類型：
（1）首句仄起不入韻（最常見類型）：
☉仄平平仄，平平仄仄平。
☉平平仄仄，☉仄仄平平。
☉仄平平仄，平平仄仄平。
☉平平仄仄，☉仄仄平平。
五律 洞庭湖
吞吐瀟湘水，沉浮日月星。風吹荷滴翠，雨打竹搖青。
波涌君山動，煙籠妃墓寧。朝迷千舸影，暮醉酒香亭。
（2）首句仄起入韻：將上式首句改為☉仄仄平平，其余同上式。
☉仄仄平平，平平仄仄平。
☉平平仄仄，☉仄仄平平。
☉仄平平仄，平平仄仄平。
☉平平仄仄，☉仄仄平平。
五律 新西蘭毛利文化村
野趣小山屯，紋身毛利人。噴泉間歇發(fā)，古樂伴昏晨。
矮屋茅檐舊，木雕奇畫新?？窀梵艋鹞?，碰鼻宴嘉賓。
（3）首句平起不入韻：
☉平平仄仄，☉仄仄平平。
☉仄平平仄，平平仄仄平。
☉平平仄仄，☉仄仄平平。
☉仄平平仄，平平仄仄平。
五律 麗江古城
街依山勢順，橋對碧流橫。巷尾水車轉，房前垂柳寧。
東巴民俗異，古樂繞西城。木府逸風在，宮燈徹夜明。
（4）首句平起入韻：將上式首句改為平平仄仄平，其余同上式。
平平仄仄平，☉仄仄平平。
☉仄平平仄，平平仄仄平。
☉平平仄仄，☉仄仄平平。
☉仄平平仄，平平仄仄平。
五律 廬山
湖紗縹宇空，江練曳長虹。飛瀑云端掛，奇峰天際隆。
霧凇枯柏綠，霜染老楓紅。錦繡藏幽谷，天池映月宮。
七律的基本格式也是四種類型：
（1）首句仄起入韻：
☉仄平平仄仄平，☉平☉仄仄平平。
☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。
☉仄平平平仄仄，☉平☉仄仄平平。
☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。
七律 娘子關
金甲銀槍大纛斜，雄關險隘拱京華。
陣前擂鼓馳驊馬，營后槌砧嬉釣槎。
宿將樓頭回哨令，屯兵寨下繞嗚笳。
今朝儂把蕃屏守，他日倩誰簪鬢花。
（2）首句仄起不入韻：將上式首句改為☉仄☉平平仄仄，其同余上式。
☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。
☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。
☉仄平平平仄仄，☉平☉仄仄平平。
☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。
七律 堯廟
初肇文明尊遠祖，九州劃定統(tǒng)中華。
推求歷法成時歲，教授農(nóng)耕種菽麻。
俯納賢能開善政，高懸諫鼓正斜差。
堯宮舜殿洄汾水，五鳳樓頭飛彩霞。
（3）首句平起入韻：
☉平☉仄仄平平，☉仄平平仄仄平。
☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。
☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。
☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。
七律 嘉峪關
寒星冷月古關頭，大漠黃沙掩碧秋。
百折張騫持漢節(jié)，千難玄奘不言愁。
東瞻城郭啼鶯燕，西出陽關啞鷺鷗。
莫道昔時荒僻地，且看今日綠楊州。
（4）首句平起不入韻：將上式首句改為☉平☉仄平平仄，其余同上式。
☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。
☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。
☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。
☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。
七律 綿山
亭臺樓閣軒廊榭，洞瀑巖崖營砦城。
晉柏唐碑文脈遠，仙宮寶剎近相迎。
長隨亡命感天誼，割股奉君動地情。
山隱焚身不言祿，年年寒食惦英名。
四是講究粘對（與絕句同）。
五是講究對仗。律詩八句分四聯(lián)：首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。
律詩上下句中的對偶句稱為對仗。上句亦稱出句，下句亦稱對句。它是把同類或對立概念的詞語放在相對應的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)，使語句更具韻味，增加詞語表現(xiàn)力。律詩中的對仗規(guī)則是：出句和對句的平仄是相對立的；出句的字和對句的字不能重復。
對仗的運用有寬有嚴，主要有工對、寬對、流水對等。
工對是指出句與對句在意義上和語法結構上都是相對的，即很工整的對仗；寬對就是不很工整的對仗；流水對是指上下句相承，不能顛倒，有前后順序的對仗。
五律 春望
杜甫
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
“感時花濺淚，恨別鳥驚心”是工對?！皣粕胶釉冢谴翰菽旧睢笔菍拰??！胺榛疬B三月，家書抵萬金”是流水對。
（三）排律
排律是就律詩的定格加以鋪排延長，故名“排律”，包括五排（五言排律）、七排（七言排律）。每首至少十句，多者不限。一般除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都要求對仗，且必須粘對。
七排 洪洞大槐樹
元末明初戰(zhàn)火稠，蝗蟲旱魃虐神州。
千村萬戶炊煙斷，十室九空蛇鼠游。
強制移民彌大局，輕徭薄賦小懷柔。
拖兒帶女悲聲噎，背井離鄉(xiāng)苦淚流。
茅屋荊門擋寒暑，粗糠野菜度春秋。
釬錘锨鎬開荒地，耱耙耬犁種芋頭。
牛馬雞豚聊自給，糜麻瓜果漸余收。
短時療疾咬牙過，長久安康賴運籌。
葉茂枝繁滿華夏，盤根錯節(jié)遍全球。
大槐樹下尋根祖，四海五湖共蜃樓。
格律詩應注意的幾個問題
（1）出韻
出韻是指在格律詩的韻腳上不用本韻之字，而用鄰韻或它韻中的字，與格律詩一韻到底的要求不合，是詩家大忌。
現(xiàn)代人寫格律詩，可以用中華詩詞學會2010年出版的《中華新韻》，標明新韻即可。但新舊韻一定不能混用。
（2）出律
平仄不符合格律詩要求稱為出律，也是詩家大忌。
（3）孤平
孤平是指在平腳的句子中，必須有兩個連在一起的平聲字，否則就會犯孤平，也就是出律了。如五言“平平仄仄平”這個句式中，第一字必須使用平聲字，如果使用了仄聲字，就犯了孤平。七言“仄仄平平仄仄平”這個句式中，第三字如果使用了仄聲字，也叫犯孤平。所謂“一三五不論，二四六分明”這句話是不準確的。而仄腳的句子即使只有一個平聲字也不算犯孤平。王力先生說唐詩中絕對沒有犯孤平的例子，那是想當然了，但孤平的例子確實不多?？婆e時代，試帖詩不論做得多么好，如果犯了孤平，就算不及格。
（4）拗救
格律詩在嵌入人名、地名或特殊詞組時會出現(xiàn)平仄不符合格律的句子，叫做拗句。孤平就是典型的拗句。這時就需要進行補救，術語叫拗救。完全合乎格律的詩并不多，拗救在律詩中是常見的。前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須在適當?shù)奈恢醚a上一個平聲“救”過“拗”來。
拗救有兩種常見的形式：
一是本句自救：五言在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是最常見也最有效的拗救。
七律 雁門關
高巨海
日落恒山雁影斜，長城逶迤露凝華。
揮刀快似流星閃，縱馬疾如飛海槎。
寒月森森近刁斗，朔風獵獵遠胡笳。
從軍邊塞新婚別，卸甲歸來霜鬢花。
揮刀快似流星閃，縱馬疾如飛海槎（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平），“疾”這個地方該用平聲而用了仄聲，就在“飛”這個地方將仄聲改為平聲，這樣就成了“平平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平”。
二是對句相救：在該用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄聲（或三四字皆用仄聲），就在對句的第三字改用平聲來補償，這樣就成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”，七言則成為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。其實，唐詩在五言、七言仄腳句中出現(xiàn)“仄仄仄平仄”、“仄仄仄仄仄”、“平平仄仄仄平仄”、“平平仄仄仄仄仄”的情況很多，后人寫的律絕中也并不少見，都不能算作孤平，可救可不救的。但仄聲字太多，讀起來也顯“拗口”，因而在對句中增加平聲字相救，讀起來朗朗上口，律絕的音韻美會發(fā)揮得更好。
五律 鸛雀樓
華夏發(fā)祥地，蒲州環(huán)翠微。登高馳遠目，俯瞰鸛低飛。
西岳云霞麗，黃河落日緋。中條隆皓月，日月又同輝。
“華夏發(fā)祥地，蒲州環(huán)翠微”（仄仄平平仄，平平仄仄平），該用平聲的地方用了入聲“發(fā)”，就在下句相應的地方用一個平聲字“環(huán)”補救。這樣就成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。
如果既能本句相救又能對句相救那就更好。
（本文所列舉詩歌未署名的均為作者自創(chuàng)）
格律詩的欣賞與創(chuàng)作（下）
（5）合掌
合掌是指律詩的對仗上下句表達的意思基本相同。格律詩字數(shù)很少，應用有限的文字表達更豐富的內容。兩句說一個意思，雖然不是大問題，但也應盡量避免。
七律 冬云
毛澤東
雪壓冬云白絮飛，萬花紛謝一時稀。
高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。
獨有英雄驅虎豹，更無豪杰怕熊羆。
梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。
“獨有英雄驅虎豹，更無豪杰怕熊羆”出句對句意思完全一樣，英雄豪杰不怕虎豹熊羆，所以這個對仗是合掌。
?。?）三連仄與三連平
律詩中句首三連仄和三連平是常見的，如平平平仄仄，仄仄仄平平。但句尾應盡量避免，特別是必須避忌三連平。因為押韻句的吟誦要求較高，句尾連用三平，長音過多，不便誦讀。
五律 次北固山下
王灣
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉(xiāng)書何處達？歸雁洛陽邊。
“兩岸闊”，是句尾三連仄，但它是仄腳句子，可以不論。
七律 黃鶴樓
崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁。
“空悠悠”，是句尾三連平，應當避忌。
?。?）特定平仄格式
律絕和律詩除正常格式外，還有四種特定的平仄格式：
一是五言的“平平平仄仄”句式，可以使用特殊格式“平平仄平仄”，第三四字互換。
五律 朝雨即興
火烤三塬地，暑蒸六月天。
蟬嘶禾黍靡，鶯啞鼠蛇蜷。
風起搖長樹，雨來澆短棉。
空中鶴聲脆，荷傘已嫣然。
“空中鶴聲脆，荷傘已嫣然”，這聯(lián)的格式應該是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，這里用了“平平仄平仄，仄仄仄平平”。
二是七言的“仄仄平平平仄仄”句式，可以使用特殊格式“仄仄平平仄平仄”，第五六字互換。
七律（步杜工部秋興之五韻） 山海關
瀕臨渤海倚燕山，萬丈堞樓云霧間。
嬴政求仙曾駐蹕，徐公御敵始成關。
橫刀立馬報丹陛，易幟回戈為粉顏。
功過由來后人論，忠奸蟒服并朝班。
“功過由來后人論”，就是特定平仄格式“仄仄平平仄平仄”。
三是五言可使用“仄仄平仄仄”句式。
四是七言可使用“平平仄仄平仄仄”句式。
?。?）關于入聲字
入聲字是欣賞和創(chuàng)作格律詩的難點。
五絕 山中
王勃
長江悲已滯，萬里念將歸。
況屬高風晚，山山黃葉飛。
這首詩的格律是“平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平”。第三句“況屬高風晚”，用現(xiàn)代漢語的聲調讀作“仄平平平仄”，顯然出律了。但“屬”是入聲字，在古代的讀音是“仄仄平平仄”，沒任何問題。
入聲字在古代是一個短促的調子。到元代散曲時已取消入聲字，聲調變成了陰平、陽平、上聲、去聲，這與現(xiàn)代漢語的四聲是一樣的，雖然過去了幾百年，變化并不大。入聲字呢？被派入平聲（包括陰平和陽平）、上聲、去聲，即入派三聲。現(xiàn)在南方江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保留著入聲。北方山西、內蒙古也保留著入聲。盂縣的入聲字就保留了很多。
在《平水韻》中入聲字有1763個。常用的約有600個左右。如果說常用漢字有3000個，那么平均5個字中就有一個入聲字。
識別入聲字，主要靠多讀多記。但也有一些規(guī)律。比如凡韻尾是n、ng的音節(jié)和er、wei的音節(jié)及zi、ci、si音節(jié)都不是入聲字。凡b、d、g、j、zh、z這六個不送氣聲母的第二聲字（陽平），一般都是入聲字。凡由zhuo、chuo、shuo、ruo、fa、fo、la、ye、ce這九個音節(jié)組成的字，一般都是入聲字。凡韻母是ue的字，一般都是入聲字。凡聲母b、p、m、d、t、n、l與韻母ie相拼的字，一般都是入聲字。
?。?）關于用典
為什么要用典？用典是格律詩中常見的表現(xiàn)方法，即在格律詩中直接或間接地引用前人詩文名句、神話傳說、歷史故事等典故，來表達作者的思想感情。用典用得巧妙、恰當，可以使格律詩凝練生動、含蓄蘊藉，從而提高作品的表現(xiàn)力和感染力?！?/p>
七律 黃鶴樓
浩浩長江萬里行，巍巍樓宇聳天甍。
伯牙鐘子琴臺誼，碧姬禰衡鸚鵡情。
魯呂傳奇黃鶴冥，懷襄昏聵屈原煢。
龜蛇玉帶江城靚，煙柳橋帆汽笛鳴。
這首詩用了四個典故。一是“伯牙鐘子琴臺誼”，用的是春秋戰(zhàn)國時期俞伯牙摔琴謝知音的典故；“碧姬禰衡鸚鵡情”，用的是三國時鸚鵡洲上碧姬禰衡的愛情典故；“魯呂傳奇黃鶴冥”，用的是魯班、呂洞賓與黃鶴樓、黃鶴的傳奇典故；“懷襄昏聵屈原煢”，用的是楚懷王、襄王昏聵與屈原煢煢獨立、投汨羅江的典故。
格律詩的欣賞與創(chuàng)作
不論是古人還是我們自己，格律詩的創(chuàng)作與其他文學創(chuàng)作一樣，切忌無病呻吟，閉門造車，為賦新詞強說愁。這樣的作品肯定空洞無物，粗俗低劣。一般來說，搞創(chuàng)作應有一定的時間和空間，要有豐富的實踐和閱歷，要有創(chuàng)作的激情和沖動，要有靈感和功底。具體說，要注重“七個多”，把握“十二個一”
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?。?）多聽，聽是人生獲取知識最早最原始的來源，兒童牙牙學語就是通過聽實現(xiàn)的。善于聆聽是一種素質和美德。父母、兄妹、老師、同學、領導、同事、朋友，各人經(jīng)歷不同，見識不同，修養(yǎng)不同，境界不同，各有所長，皆可為我所學，為我所用。要通過聽他們日常言論以及交談、講課、講話等各種語言場合來吸取營養(yǎng)，正所謂“三人行必有我?guī)煛?，“聽君一席話，勝讀十年書”。
（2）多讀，荀子勸學篇說：“不聞先王之遺言，不知學問之大也?！彼渍Z說：“熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟”。書是智慧的結晶，讀書是與高人對話，是向前人學習，是站在巨人的肩膀上摘星攬月，“腹有詩書氣自華”。
?。?）多走，行萬里路勝讀萬卷書?！安坏歉呱?，不知天之高也；不臨深溪，不知地之厚也”。人說華山險，你爬一爬才能有更真切的體會。人說桂林山水甲天下，你游一游才能有更深的感悟。
?。?）多看，就是善于觀察，于細微處見真章，實踐出真知，細節(jié)定成敗。為什么說六出飄飄？因為抓一把雪花看看，雪花幾乎都是六角形的。桃花紅，杏花白，千樹雪花就像梨花開，人們口口相傳不會忘，因為它們切合自然實際。開春時可見一片片金黃色的花，一般人都說是迎春花盛開。其實許多是連翹花。怎么區(qū)分？你看一看就知道了。迎春莖蔓細軟，是六瓣黃花；連翹枝桿粗硬，是四瓣黃花。
?。?）多思，學而不思則罔，這是兩千年前孔老夫子的名言。如果只是讀書走路看景而不加思考，你掌握的知識就只能是一些零亂的碎片，就會迷茫而無所適從。只有經(jīng)過大腦的思考，去粗取精，連絲綴片，才能形成系統(tǒng)的知識，才能凝結成自己的思想，硬化為自己的本領。實踐、思考、再實踐、再思考，循環(huán)往復以至無窮，而實踐和思考每一次的循環(huán)，都會增知識，長見識，從而使你的境界升華到更高的程度。
?。?）多練，深井不是一鍬挖出來的，冰凍三尺非一日之寒。寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。多寫多練，熟能生巧，功到自然成。這是基本功，也是成功的必由之路。
?。?）多改，像李白那樣激情澎湃、出口成章的人很少。多數(shù)詩人即使有電光石火的靈感，其作品也需要反復修改、提煉才能出爐。杜甫的詩就是字斟句酌的結晶。賈島推敲的例子更能說明問題。我主張寧少勿濫出精品。乾隆寫了42250首詩，也不如李煜的一首虞美人。正如杜甫這句詩“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”。
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（1）一種賞心悅目的意境
“大漠孤煙直，長河落日圓”《使至塞上 王維》。
“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山”《涼州詞 王之渙》。
“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”《雁門太守行 李賀》。
“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯”《秋思 馬致遠》。
“斷崖飛瀑殘陽墜，虎口孤松佇老鳶”《北岳恒山》。
“瀲滟湖光蕩雪陂，鸕鶿裸鯉戲龜螺。黃花綠草藍天碧，四岸牛羊踏牧歌”《青海湖》。
?。?）一種喜怒哀樂的心境
“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”《南陵別兒童入京 李白》
“卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂”《聞官軍收河南河北 杜甫》。
“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”《春花秋月何時了 李煜》。
“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”《薄霧濃云愁永晝 李清照》。
“千里叢林伏甲兵，搖旗鼓噪敵心驚。山前陣陣沖鋒號，嶺后波波喊殺聲”《井岡山聽蟬》。
“千樹鳴蟬鬧暑天，一聲更比一聲癲，爛簫才過山溪去，破笛忽然嘶耳邊”《廬山聽蟬》。
“縹緲蜃樓海上懸，玲瓏瓊閣聳云天。八仙何故東游去？我到蓬萊即是仙”《蓬萊閣》。
?。?）一種激越昂揚的抱負
“會當凌絕頂，一覽眾山小”《望岳 杜甫》。
“乘風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”《行路難 李白》。
“待到秋來九月八，我花開后百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲”《不第后賦菊 黃巢》。
“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”《過零丁洋 文天祥》。
“千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉身碎骨全不怕，要留清白在人間”《石灰吟 于謙》。
“砍頭不要緊，只要主義真。殺了夏明翰，還有后來人”《就義詩 夏明翰》。
“且舀黃河水，瀟灑潑新篇”《東岳泰山》。
“極目神州胸臆暢，藍天為幕續(xù)新篇”《滕王閣》。
?。?）一種契合自然的妙筆
“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來”《大林寺桃花 白居易》。
“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”《山行 杜牧》。
“北岳恒山橫岳北，懸空寺廟寺空懸……紫峪煙霞煙峪紫，仙逢果老果逢仙”《北岳恒山》。
“豪飲千年頭未抬，蒼松翠竹耳邊栽。漓江緩緩穿鼻過，明月悠悠腹下來”《象鼻山》。
?。?）一個真切感人的故事
《兵車行 杜甫》《長恨歌 白居易》《琵琶行 白居易》《賣炭翁 白居易》《孔雀東南飛 漢樂府》《木蘭詩 北朝民歌》，都是講述了一個動人的故事。
?。?）一種啟迪智慧的哲理
“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中”《題西林壁 蘇軾》。
“欲窮千里目，更上一層樓”《登鸛雀樓 王之渙》。
“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”《游山西村 陸游》。
“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”《酬樂天揚州初逢席上見贈 劉禹錫》。
“野火燒不盡，春風吹又生”《賦得古原草離別 白居易》。
“風光旖旎小江南，峭壁懸崖鑿佛龕。世俗天堂融一體，蕓蕓萬眾即伽藍”《麥積山石窟》。
?。?）一種欲罷不能的激情
“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”《朝發(fā)白帝城 李白》。
“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”《聞官軍收河南河北 杜甫》
“天降黃龍壺口沖，挾雷曳電卷狂風。噴煙吐霧射飛瀑，撒玉拋珠架彩虹。躥谷擠槽掀巨浪，縱崖躍壁挑簾攏。嘯山吼峽千灘過，拉朽摧枯萬壑通”《壺口瀑布》。
“青龍白虎領頭兵，四圣三官喝道行。南極仙翁長壽杖，西方王母鳳冠赪?；侍旌笸脸盅荔?，玉女金童奏笛笙。電閃雷鳴云輦滾，朝元盛會比虔誠”《永樂宮壁畫》。
“峰岌峽深恣縱橫，穿云裂地勢崢嶸。驚濤掠岸千山吼，飛瀑騰空萬壑鳴”《虎跳峽》。
“東邊一線離天海，俄爾狂濤蓋地來。割面寒風劈頭雨，聲摧鼙鼓勢崩雷”《錢塘潮》。
“塞納妖嬈細浪微，游船迤邐映斜暉。金橋座座迎頭過，兩岸風光撲面飛”《塞納河乘游船》。
?。?）一種鮮活逼真的場景
“蓬頭稚子學垂綸，側坐莓苔草映身。路人借問遙招手，怕得魚驚不應人”《小兒垂釣 胡令能》。
“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”《清平樂 村居 辛棄疾》。
“紅日西斜云卷舒，街頭鏖戰(zhàn)遠無休。觀棋不語稱君子，救死扶危也丈夫。高七五，捋長胡，穩(wěn)操勝券嗓門粗。隔山打掉槽頭馬，仨卒過河快認輸”《鷓鴣天 下象棋 農(nóng)家樂之8》。
“芹韭蔥茄蒜豆瓜，扶秧拉蔓剪枝丫。棚中熱氣熏幺妹，簾外寒風卷雪花。洋技術，土專家。上門女婿喊聲媽。老爹愜意煙圈大，笑說收成不會差”《鷓鴣天 大棚菜 農(nóng)家樂之12》。
“老天也發(fā)少年狂。朔風涼，絮紛揚。浩蕩乾坤，一片白茫茫。喜鵲登枝梅吐艷，山戴帽，樹銀裝。玩童街上塑金剛。臉兒方，頂兒光。大腹便便，嬉笑缺肝腸。丟跌溜冰開巷戰(zhàn)，飛雪彈，尿高墻”《江城子 雪趣 農(nóng)家樂之14》。
“燕子歸巢月灑輝，新房紅燭影徘徊。床頭屋角人頭攢，節(jié)目一單又一堆。親個嘴，畫娥眉。侄兒拉扯小姑推。高潮迭起留余味，丫蛋三更窗縫窺”《鷓鴣天 鬧洞房 農(nóng)家樂之16》。
（9）一種切中時弊的針砭
“楚王好細腰，宮中多餓死”《無題 漢無名氏》。
“朱門酒肉臭，路有凍死骨”《自京赴奉先縣詠懷五百字 杜甫》
“桑柘廢來猶納稅，田園荒后尚征苗……任是深山更深處，也應無計避征徭”《山中寡婦 杜荀鶴》
“去歲曾經(jīng)此縣城，縣民無口不冤聲。今來縣宰加朱紱，便是生靈血染成”《再經(jīng)胡城縣 杜荀鶴》。
“不讀書最高，不識字最好，不曉事倒有人夸俏。老天不肯辨清濁，好和歹沒條道。善的人欺，貧的人笑……人皆嫌命窘，誰不見錢親”《元散曲 朝天子 志感 無名氏》。
“孤懸海上獨稱洲，野兔鴯鹋袋鼠游。海盜殖民尊國父，文明起始為幽囚”《澳大利亞》。
?。?0）一種啼笑皆非的調侃
“官倉老鼠大如斗，見人開倉亦不走。健兒無糧百姓饑，誰遣朝朝入君口”《古風 官倉鼠 曹鄴》
“十二三年就試期，五湖煙月奈相違。何如買取胡孫弄，一笑君王便著緋”《感弄猴人賜朱紱 羅隱》。
“一曲清歌一束綾，美人猶自意嫌輕。不知織女螢窗下，幾度拋梭織得成”《呈寇公 蒨桃》。
“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州”《題臨安邸 林升》。
“頭抓五髻相莊嚴，座下雄獅誰敢覘。青蓮般若聰明劍?？礋o賴紈绔想升官啊思冒尖，燒高香來把油添。量汝知甚救民危難，花花腸只知便宜盡沾。咄，人心不足蛇吞象你再吃百年鹽”《雙調 水仙子 五臺山文殊菩薩》。
“兩朝皇帝一夫妻，奇惹癡人議……才人皇后父與子，再皇再后名與諱，罷罷罷立塊空碑留待后人題”《越調 小桃紅 乾陵武則天無字碑》。
“堂前竹下濱邊，淺澤深井高丸，虎豹熊龜兔犬，低俗荒誕，姓啥笑破樽前”《越調 天凈沙 日本姓氏》。
?。?1）一種逗人開頤的雅興
“解落三秋月，能開二月花；過江千尺浪，入竹萬竿斜”《謎語詩 風 李嶠》。
“佳人佯醉索人扶，露出胸前白雪膚。走入繡幃尋不見，任他風雨滿江湖”《詩謎：（假倒）賈島、（肋白）李白、羅隱、（潘浪）潘閬、王安石》。
“一去二三里，煙村四五家。亭臺六七座，八九十枝花”《山村詠懷 邵康節(jié)》。
“能使妖魔膽盡摧，身如束帛氣如雷。一聲震得人方恐，回首相看已化灰”（紅樓夢 謎語詩 爆竹)
“碧波千丈掩天臺，海上瀛洲瓊閣開。潮涌仙山渾入夢，生花妙筆你來猜”《藏頭謎語詩 碧海潮生（搜狐博客十六個頭銜之十一） 夢游天姥吟留別》。
?。?2）一種精巧有趣的文字
“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”《無題 李商隱》。
“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”《無題 李商隱》。
“惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁”《過零丁洋 文天祥》。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”《尋尋覓覓 李清照》。
“千尺懸崖百丈溝，九轉八折紫云流。七潭六瀑天橋險，五拐四彎三峽游”《太行山大峽谷》。
“為有棟梁壯九州，盂人忠義溢仇猶。縣儲典籍昭青史，教促新風碩果稠。育德修身聰圣哲，志高才茂占鰲頭。點評且借黎民意，贊美何需冠冕旒”《藏頭七律 為盂縣教育志點贊》。
詩鐘【詩·畫】
古時詩人相聚，拈題賽詩，綴錢于縷，焚香寸許，承以銅盤，香焚縷斷，錢落盤鳴，以為構思之限，故名“詩鐘”?！霸姰嫛笔晴婎}，按鳳頂、燕頷、鳶肩、蜂腰、鶴膝、鳧脛、雁足（一二三四五六七）七個對仗句（對聯(lián)）將“詩”與“畫”依次鑲嵌在相應的位置稱為鐘眼。
詩歌塞北蒼茫景 畫展江南錦繡容
吟詩賞月芙蓉閣 作畫觀魚芍藥亭
杜甫詩成花濺淚 鐘馗畫罷鬼傷魂
摩詰吟詩詩蘊畫 板橋作畫畫藏詩
黛玉葬花詩豈易 香菱詠月畫應難
紅梅白雪縈詩意 翠竹青松蘊畫魂
春花燕舞描新畫 秋實鶯啼喋古詩
七律 一苑春色
一縷陽光百鳥躚，一山春色萬花妍。
一泓清水金魚戲，一葉青荷紫蝶纏。
一世紅顏尋舊夢，一株斷草續(xù)新緣。
一蓑煙雨千村樹，一介耕夫十里棉。
四色嵌名鶴頂格一字排比詩。
注：四色為金、青、紫、紅。嵌8個帶“一”字的詩友名：一縷陽光、一山春色、一泓清水、一葉青荷、一世紅顏、一株斷草、一蓑煙雨、一介耕夫。并加十、百、千、萬。
暖春花雨細風斜濕嫩茶新杏小
七言絕句（四字頂針）
暖春花雨細風斜，雨細風斜濕嫩茶。
斜濕嫩茶新杏小，茶新杏小暖春花。
五言絕句（二字頂針）
花雨細風斜，風斜濕嫩茶。嫩茶新杏小，杏小暖春花。
十六字令
花。雨細風斜濕嫩茶。
新杏小，杏小暖春花。
漁歌子
雨細風斜濕嫩茶，嫩茶新杏小春花。
花雨細，細風斜。茶新杏小暖春花。
搗練子
花雨細，細風斜。斜風細雨濕嫩茶。
雨濕嫩茶新杏小，茶新杏小暖春花。
憶江南
花春暖，暖小杏新茶。
茶嫩濕斜風細雨，斜風細雨濕嫩茶。
杏小暖春花。
四字頂針回文七絕（順序略作調整）
花春暖雨細風斜，雨細風斜濕嫩茶。
茶嫩濕斜風細雨，斜風細雨暖春花。
這組詩還可組成三言雜詩、四言雜詩、六言雜詩，大家不妨一試。
?。ㄋ信e詩詞未署名的均為作者自創(chuàng)）
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