中國(guó)畫線條的形式美“筆墨”是中國(guó)畫最基本的繪畫語(yǔ)言和審美特征，清代惲南田曾說，“有筆有墨謂之畫”，這里的筆墨不僅指用筆用墨的繪畫技法，還指由筆墨而創(chuàng)造的形式美。線條的形式美可分為內(nèi)在和外在形式美，也就是說，線條不僅是對(duì)客觀物象的模仿和可視的視覺形象，還包含著豐富的審美意蘊(yùn)和文化內(nèi)涵。歷代畫家均將線條作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式來(lái)研究，用線條表現(xiàn)物象的外部輪廓、內(nèi)在結(jié)構(gòu)和本質(zhì)特征。
中國(guó)畫用線講究“筆力”、“筆韻”，所謂筆勢(shì)就是點(diǎn)線表現(xiàn)出的骨力、生機(jī)、活力等，是畫家學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、個(gè)性、氣質(zhì)、技法等凝聚而成的一種筆墨精神?！肮P力”是中國(guó)畫線條的內(nèi)蘊(yùn)之美，古人常用“力透紙背”、“高山墜石”、“綿里藏針”等形容線條的力度美。當(dāng)毛筆作用于宣紙時(shí)，筆與紙之間會(huì)產(chǎn)生反作用力，筆毫含墨、運(yùn)筆輕重、行筆速度、宣紙滲水性能等都會(huì)影響線條的“筆力”。
“筆韻”是畫家在運(yùn)筆過程中表現(xiàn)出的節(jié)奏、韻律和風(fēng)格，如用筆的聚鋒、中鋒、頓挫、輕重、逆順等，線條的轉(zhuǎn)折、方圓、疏密、粗細(xì)、剛?cè)?、疾徐、濃淡、虛?shí)、呼應(yīng)等。畫家可以通過不同方式的運(yùn)筆，創(chuàng)造出中鋒、側(cè)鋒、回鋒、提筆、轉(zhuǎn)折、逆筆等線條形式，創(chuàng)造出重如“高山墜石”、濕似“潤(rùn)含春雨”的審美效果。
中國(guó)畫線條的寫意性中國(guó)傳統(tǒng)繪畫提倡“以線造型”、“以形寫神”、“形神兼?zhèn)洹薄ⅰ八婆c不似”等，以“情景交融”、“虛實(shí)相生”、“似與不似”、“氣韻生動(dòng)”等為審美追求，呈現(xiàn)出濃重的寫意性。在傳統(tǒng)繪畫中，線條往往是“有質(zhì)有韻”，不僅能表現(xiàn)客觀物象的形體，還蘊(yùn)含著豐富的禪趣、悠遠(yuǎn)的哲理，能夠表達(dá)不同的節(jié)奏、韻律和情趣；不僅能表現(xiàn)自然物象的形體、結(jié)構(gòu)和空間，還可以表達(dá)畫家對(duì)客觀物象的理解和認(rèn)知，創(chuàng)造出情景交融、渾然天成的意境美。
在中國(guó)畫創(chuàng)作中，畫家應(yīng)將主觀情感、審美理想等融入物象之中，做到情景交融、形神結(jié)合，這樣才能在線條的流動(dòng)中表達(dá)畫家的情、趣、神、氣。歷代名家都非常重視線條的傳情達(dá)意，都有著獨(dú)特的用線風(fēng)格，
隨著時(shí)代發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步，人們的審美觀念也不斷變化，傳統(tǒng)的“九皴”、“十八描”等線法已無(wú)法滿足時(shí)代的藝術(shù)需求。如石濤所言，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，我們應(yīng)當(dāng)以新思維、新眼光審視中國(guó)畫技法，將西方繪畫藝術(shù)融入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫之中，推進(jìn)中國(guó)畫線條藝術(shù)的繁榮發(fā)展。
如吳昌碩將石鼓文、瑯琊石刻文字的書法藝術(shù)融入繪畫創(chuàng)作之中，形成了獨(dú)具風(fēng)格的大寫意花卉；繪畫大師黃賓虹以輕重流暢、干濕濃淡的書寫形式，形成了遒勁有力，縱橫奇峭的線條風(fēng)格。潘天壽用線雄健剛直，古樸蒼勁，凝練老辣，轉(zhuǎn)折處多方折，沉重而多頓挫，線條或干或濕，或方或或圓，富于變化，潘天壽筆下的松樹也如鋼針，樹干上遍體疤痕，樹枝虬枝挺拔，展現(xiàn)出傲人風(fēng)骨。吳冠中將線條抽象為色塊，將線性結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)樯S富的色塊，使山川、草木等成了水墨交響樂。
線條是中國(guó)畫之精髓，它不僅是繪畫造型的重要方式，還蘊(yùn)含著豐富的思想情感和文化意蘊(yùn)，透過線條可以領(lǐng)略殷周繪畫之拙樸、秦漢繪畫之雄渾、魏晉繪畫之風(fēng)韻、明清之繪畫樸趣。因而，我們應(yīng)深入研究中國(guó)畫線條，以推進(jìn)中國(guó)畫藝術(shù)的繁榮發(fā)展。
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