這正是帕格尼尼的琴-----"大炮"，是意大利的國寶,保存在熱那亞的紀(jì)念館內(nèi)。
關(guān)于“大炮”，請看如下文摘的評述，小提琴愛好者可長長見識。
世界上最名貴的小提琴 現(xiàn)今世界上最名貴的小提琴是安東尼奧·斯特拉迪瓦里(1644—1737，·享年93歲)和基塞佩·瓜那利(1698—1744，46歲)兩位名師晚年制造的精晶，每把琴價值上百萬美元甚至高得多。行家說：只要你有錢，肯出高價，可以買到“斯特拉迪瓦里”琴；但“基塞佩·瓜那利”琴卻絕難買到，因為收藏家不肯出讓，例如非常響亮的“拉芳”(LaFont，琴名)為臺灣一華人收藏，絕不出讓。而保存在博物館的更是無價之寶，絕對不出售。例如帕格尼尼的“大炮”，克萊斯勒、海菲茲等大師的名琴，后二人都擁有兩種琴，他們都把斯特拉迪瓦里琴出讓了，而把瓜那利琴遺贈給博物館。為什么“基塞佩·瓜那利”琴這樣名貴、難尋?這是因為：
(1)安·斯特拉迪瓦里制造提琴達五十年，數(shù)量較多(完好保存至今的不多)，而基塞佩‘瓜那利制琴總共只有十四年，數(shù)量少(保存完好的更少)，物以稀為貴。
(2)兩種琴都音色優(yōu)美，音量大。兩個多世紀(jì)以來，至今仍未能制造出超越它們的提琴?；濉す夏抢貵、D弦更洪亮，最主要的特色是穿透力強，在大樂隊合奏中也能聽到它穿透出來的琴音，因而在大音樂廳演奏協(xié)奏曲效果更佳。
(3)安·斯特拉迪瓦里積50年之經(jīng)驗，晚期制作的精晶已臻完美，因此后期的精晶規(guī)格基本相同。而基塞佩·瓜那利為了競爭，不斷研究探索、創(chuàng)新、試驗，力求制出更優(yōu)越的極品，因此后期每把琴都各有不同的特色，更有“個性”。帕格尼尼的“大炮”就與眾不同，琴板特別厚，尺寸略小些，這樣的厚琴就連提琴家也難拉得響亮，非要有深厚的功底并且能適應(yīng)這種罕有的運弓技巧不可。據(jù)帕格尼尼當(dāng)時的樂評和聽眾的文字記錄，他用這把“大炮”拉出驚人的音量，加以技巧變化多端，揮動他的“魔弓”就像魔鬼一樣震懾、誘惑著聽眾，足以證明帕格尼尼的卓絕琴技。專家評論；現(xiàn)代的提琴家中，克萊斯勒和海菲茲兩位大師最善于拉瓜那利琴，最能充分發(fā)揮其優(yōu)越性，至今仍無人能及。
帕格尼尼遺贈的這把琴一直保存在熱那亞的紀(jì)念館內(nèi)，視為意大利國寶，嚴(yán)格規(guī)定不許觸動，不得借出。直到1937年，制琴專家察覺到這把琴瀕臨全毀，粘膠已干硬粉碎，如輕輕觸動便會全部散開，已不能演奏。因上兩個世紀(jì)以來保管條件差，當(dāng)時還沒有空調(diào)恒溫恒濕設(shè)備。經(jīng)專家研究，必須大修以挽救國寶，聘請制琴名家坎迪修理。提琴要經(jīng)常演奏才能夠保持最佳狀態(tài)并漸人佳境，長久放置不震動則每況俞下，因此經(jīng)琴師精心修復(fù)后，就指定專人(音樂學(xué)院教授)每天演奏一次。從1958年首屆帕格尼尼國際小提琴比賽開始，每屆獲獎?wù)叨加行医璩鲞@把名琴來開一次演奏會。
帕格尼尼（Niccolo Paganini，1782.10.27--1840.5.27），意大利小提琴演奏家、作曲家。他的技巧影響了后來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。
尼科羅·帕格尼尼是意大利小提琴及吉他演奏家、作曲家，屬于歐洲晚期古典樂派，早期浪漫樂派音樂家。他是歷史上最著名的小提琴大師之一，對小提琴演奏技術(shù)進行了很多創(chuàng)新。
他于1782年10月27日出生在意大利北部，靠近地中海的良港熱那亞。父親是小商人，沒受過多少教育，但非常喜愛音樂，是一個吉他和曼陀鈴業(yè)余愛好者。父親教他彈曼陀鈴并請了一位劇院小提琴手在他7歲時教他小提琴，后又與熱那亞最有名的小提琴家學(xué)習(xí)。他幼年充分顯露出音樂才能，不論什么曲子，他都立刻能輕松地演奏出來。同時他還學(xué)習(xí)作曲，8歲就會寫小提琴奏鳴曲。12歲，他在熱那亞舉行公開演奏會，獲得極大成功。他13歲開始旅行演出。從十余歲起，帕格尼尼跟著許多不同的老師學(xué)習(xí)，包括了GiovanniServetto和AlessandroRolla，但是對于這早來的成功，他沒有辦法妥善的處理。在他十六歲時，他就開始賭博和酗酒，就在這個時候，荻達拯救了他，把他帶到她的家去，在那里他又開始學(xué)習(xí)小提琴，共學(xué)了三年。在這三年之中，他也彈奏吉他。1805年他擔(dān)任盧加宮廷樂隊小提琴獨奏家。1825年后，他足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國，他還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首隨想曲》中，表現(xiàn)了高超的技巧。1840年5月27日夜，這位被譽為“小提琴之神”和“音樂之王”的人離開了人世，年僅五十八歲。
帕格尼尼的父親安東尼歐·帕格尼尼，母親狄蕾莎.波姬亞蒂，皆未受過正式音樂教育，夫婦倆在酒店唱歌賺取賞金，帕格尼尼大概是繼承了父母天份。他的身體似乎天生就是拉琴的，他的肩膀，他的手肘，他的手腕關(guān)節(jié)異常柔軟。寬大的胸幅使他不必使用肩墊及腮托，小腦特別發(fā)達，聽覺格外靈敏，即使是用調(diào)音不準(zhǔn)的琴依然可以拉出準(zhǔn)確的音.他還可以將曲子任意升高或降低半音來拉，當(dāng)然不是基于調(diào)音，而是從指法的改變。
帕格尼尼的演奏將小提琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的地步，為小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻。他不僅影響了后來的小提琴作品，也影響了后來的鋼琴作品。他還將吉它的技巧運用于小提琴的演奏中，大大豐富了小提琴的表現(xiàn)力。由于技巧保密，他生前出版作品極少，絕大部分系去世后出版。著名的音樂評論家柏遼茲稱帕格尼尼是“操琴弓的魔術(shù)師”，歌德評價他“在琴弦上展現(xiàn)了火一樣的靈魂”。
帕格尼尼的手是不可思議的，一般小提琴家必須在高把位才能用1、3指在兩條弦上拉出八度音，但據(jù)說帕格尼尼可以用四根手指在四條弦拉出四個八度，這相當(dāng)于在手掌彎曲狀態(tài)下，食指和小指指尖要相距至少20公分以上。帕格尼尼的身材瘦長，拉琴時情緒激越，如癡如醉，如魔鬼附身，技巧十分精湛。在帕格尼尼五十八年的音樂生涯中，共創(chuàng)作了二十四首小提琴隨想曲，包括《鐘》、《狩獵》等名曲。他才華橫溢，風(fēng)流倜儻，他一度揮金如土，賭博成性，與妓女鬼混。那雙拉琴的手，那雙抓住音樂翅膀的手，一只伸進了骯臟的賭場，一只伸進了狐臭飄香的妓女幔帳。他把金質(zhì)的音符當(dāng)作了籌碼，輸?shù)袅瞬粌H是自己的尊嚴(yán)，還有人格。
脫掉音樂的盛裝，帕格尼尼背上了桎梏一樣的債務(wù)，他被饑餓、疾病困擾著，最后不得不將心愛的小提琴變賣度日。他的小提琴要比約瑟夫·托查的杰西(意大利制琴名師瓜爾內(nèi)里·德爾·杰蘇1739年制造的小提琴，托查為它取名為杰西)命運還慘。有人說，帕格尼尼的雙手和靈魂，被撒旦掌握了。在帕格尼尼輝煌的時期，人們聆聽他的演奏時這樣說：“才華橫溢的大師你拉錯幾個音符吧，那樣我們覺得你還像人類?！?/font>
但帕格尼尼還算是幸運的，當(dāng)他墮落到窮困潦倒的時候，一個善良的貴婦人，像天使一樣降臨到他的身邊。這個貴婦人叫荻達。荻達清楚地知道，拯救帕格尼尼的生命和靈魂，必須從他的雙手開始。因為帕格尼尼的墮落是雙手開始的。首先，荻達將帕格尼尼接到鄉(xiāng)村自己的一個別墅，對他開始了三年的精心調(diào)養(yǎng)：生活上的多滋味調(diào)養(yǎng)，心靈上的仁愛撫慰，還有音樂上的指導(dǎo)輔助。荻達手把手地教會了帕格尼尼吉它演奏指法，使他學(xué)會了用手指拔出與長笛相似的泛音和雙音。帕格尼尼重新找到了手感和樂感，并創(chuàng)造出了小提琴演奏新技法?！夺鳙C》是帕格尼尼二十四首小提琴隨想曲第九曲的別名，其中一段雙音，像是狩獵號角聲，就是從荻達那里學(xué)來的。
手指的靈性恢復(fù)，取決于一位善良的女人之手的把握；而心靈的復(fù)蘇，緣于荻達心中愛的呵護。帕格尼尼的音樂再生，是荻達用愛心拯救復(fù)活的。在鄉(xiāng)村別墅靜養(yǎng)的三年中，帕格尼尼學(xué)會了珍愛自己和他酷愛的音樂。在荻達的調(diào)養(yǎng)下，他重新回到了自己的家鄉(xiāng)熱那亞，并在盧卡重新舉辦了小提琴音樂會。
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