在世人眼里，他是具備驚世才華的“瘋子”，而崇尚自然的他卻說：“只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西！”孤僻沉默、衣衫襤褸、成天工作、無浪漫史——這就是西班牙19世紀(jì)最著名的建筑師，整個巴塞羅那建筑藝術(shù)的締造者：安東尼·高迪·伊·克爾內(nèi)特(Antoni Gaudi i Cornet：1852-1926)。
高迪出生于雷烏斯，世代是做鍋爐的鐵匠，所以他天生具有良好的空間解構(gòu)能力與雕塑感覺；又因小時患有風(fēng)濕病而不能和其他小朋友一起玩耍，只能敏銳的觀察大自然，使他日后成為師法自然的建筑師。
高迪從觀察中發(fā)現(xiàn)自然界并不存在純粹的直線，他曾說過：“直線屬于人類，曲線屬于上帝?！彼越K其一生，高迪都極力地在自己的設(shè)計當(dāng)中追求自然，在他的作品當(dāng)中幾乎找不到直線，大多采用充滿生命力的曲線與有機(jī)型態(tài)的物件來構(gòu)成一棟建筑。
和生活閱歷豐富的畢加索、七情六欲未斷的愛因斯坦不同，安東尼·高迪這一輩子都沒有享受過凡間的樂趣：音樂、女人、社交、運動......這些俗物對他來說比ET還陌生！
在七十四年的生命之旅中他唯一樂此不疲的只有兩件事兒：一、觀察研究大自然；二、以建筑為載體重現(xiàn)自然。
不論是設(shè)計還是監(jiān)工，高迪那種認(rèn)真負(fù)責(zé)投入的悶頭苦干態(tài)度都是世間少見的，有時甚至有點聳人聽聞：在設(shè)計宏偉的圣家教堂內(nèi)部裝飾時，他想方設(shè)法把《圣經(jīng)》人物真實地描繪出來。
為此，他不僅煞費苦心地去尋找各種符合描述的真人模特——譬如，他找到一個教堂守門人來描繪猶大；又好不容易找了一個有6個指頭的彪形大漢來描繪屠殺兒童的百夫長——更為在一座門的正面表現(xiàn)被殘暴無道的猶太國王希律下令屠殺的數(shù)以百計嬰兒時，特地去找來死嬰制成石膏模型！據(jù)說他把制好的模型掛在工作間的天花板下面，令往來的工人都感到毛骨悚然。
這種對自然與建筑業(yè)的狂熱已然解釋了為什么高迪一輩子都是個孤家寡人。他不僅未婚，整個兒一輩子連個情人都沒有。
神圣家族教堂是他最偉大的作品，他把一生中的43年都貢獻(xiàn)在那里，1925年還干脆搬到教堂的工地去住，全心全意研究教堂的結(jié)構(gòu)設(shè)計。
1926年6月7日的下午，高迪完成當(dāng)天的工作從神圣家族教堂到市中心的教堂做禮拜，被一輛電車撞倒。當(dāng)時他衣衫破舊，路人以為是流浪漢，把他送到圣十字醫(yī)院。
三天后他去世了，大家才發(fā)現(xiàn)流浪漢竟是高迪，為他舉行了個很隆重的葬禮。送葬的隊伍從圣十字醫(yī)院一直緩緩的延伸到了神圣家族教堂，把他安葬在他未完成的神圣家族教堂地下。這大概是送給他的最好的禮物了。
雖然鼎鼎大名的米羅、達(dá)利、畢加索也都生于巴塞羅那，整個巴塞羅那卻是一座由高迪的建筑“鬼才”托起的藝術(shù)之城。高迪一生的作品中，有17項被西班牙列為國家級文物，7項被聯(lián)合國科教文組織列為世界文化遺產(chǎn)。
一、古埃爾公園(Parc Gu?ll，1900-1914)
就像其它任何高迪建筑留給人的第一印象，古埃爾公園是很“奇特”的?？此瓢吐蹇松踔僚紶栍懈缣氐挠白?，卻被五顏六色的裝飾點綴得充滿了童話色彩：比如公園入口處的小樓，本身顏色和設(shè)計挺唬人的，外墻鑲嵌著白、線、棕、藍(lán)、綠、橘紅等色的碎瓷片，屋頂上有許多小塔和突出物，卻讓我的腦子里升起兒童故事“查理和巧克力工廠”。
作為公園主建筑的多柱大廳，很少見地采用了直立的大理石柱，頗為莊嚴(yán)。但走到其頂上的平臺，另一種風(fēng)格就出現(xiàn)了：一條長長的矮墻嵌滿了明媚亮麗的多彩瓷磚碎片仿佛節(jié)日的信號，讓人的心情立刻舒爽起來，此時俯瞰巴塞羅那，我突然意識到古埃爾伯爵其實很會選址:在那沒有摩天大廈的年代，只有住在這里俯瞰全城萬家燈火才能表明自己的高貴身份吧！平臺上也有街頭藝人表演樂器和弗拉明戈，民間自在即興的表演就是有那么一股“土味兒”，讓人倍感新鮮激動。下來走到中央廣場，泥土色“原生態(tài)”大石柱們周身鼓鼓賴賴，很有韻律地歪斜著，像森林中長滿樹瘤的大樹干，又像原始人住的土壘起的堡。
總體而言，古埃爾公園給人留下的印象就是這幾個詞的交匯：藝術(shù)的、童話的、自然的。竟然會不太記得它本身是一個建筑物。
二、巴特洛之家（Casa Batlló，1904－1906）
巴特洛之家是令人印象最深的一座高迪建筑，大概是緣于完整性。雖然它并不是高迪建造，但在改建和設(shè)計的過程里也富含了高迪的思想精髓，所有細(xì)節(jié)都讓人贊不絕口。尤其是海洋瓷磚的內(nèi)立面，以及龍鱗屋頂，像一個屠龍騎士的童話。
三、米拉之家(Casa Mila，1906-1910)
在巴塞羅那帕塞奧·德格拉西亞大街上，坐落著一幢聞名全球的純粹現(xiàn)代風(fēng)格的樓房——米拉公寓。老百姓多把它稱為“石頭房子”。它與高迪的另外兩件作品一起，在1984年被聯(lián)合國教科文組織宣布為世界文化遺產(chǎn)。
米拉公寓的屋頂高低錯落，墻面凹凸不平，到處可見蜿蜒起伏的曲線，整座大樓宛如波濤洶涌的海面，富于動感。高迪還在米拉公寓房頂上造了一些奇形怪狀的突出物，有的像披上全副盔甲的軍士，有的像神話中的怪獸，有的像教堂的大鐘。
總之，米拉公寓里里外外都顯得非常怪異，甚至有些荒誕不經(jīng)。但高迪卻認(rèn)為，這是他建造的最好的房子，因為他認(rèn)為，那是“用自然主義手法在建筑上體現(xiàn)浪漫主義和反傳統(tǒng)精神最有說服力的作品”。
四、圣家堂，又名神圣家族教堂(Basilica de la Sagrada Familia，1909至今未完成)
緣分這個事情就是這樣：原本設(shè)計圣家堂的簽約建筑師和教會不歡而散，于是古埃爾伯爵不失時機(jī)地推薦了時年31歲的高迪。此后的43年，高迪的生命就和教堂融為一體了。他不斷地琢磨、修改教堂的設(shè)計，源源不斷地把自己從自然、色彩和動植物中汲取的靈感輸送到這里。 他把《圣經(jīng)》中的各個場景在教堂中以雕刻圖畫的方式逐幅展現(xiàn)，希望虔誠的教徒們能在教堂中讀到一整本“活生生”的天主教教義。
說實在的，這是我見過最“怪”的教堂。它既宏偉，又卡通；既神圣，又科幻；既古典，又現(xiàn)代。本來高迪離奇的設(shè)計就把它塑造得超凡脫俗，仿佛大自然的城堡，偏偏永遠(yuǎn)圍繞著它的巨型吊機(jī)，各種保護(hù)網(wǎng)等更為它增添了奇異的神秘感。和歐洲其它那些一眼望去就能感受到巨大宗教力量的著名大教堂相比，這里好像有某種宇宙性的精神意義。
via：艾藝術(shù)
