古代金工傳統(tǒng)工藝之一。近代稱“火鍍金”。系將金熔于水銀之中，形成金泥，涂于銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發(fā)，金就附著于器表，謂之鎏金。
其工藝流程大體分5個(gè)步驟：
①做“金棍”，將銅棍前端錘扁，略翹起。打磨光滑，抹上熱酸梅湯后沾滿水銀，晾干;
法門寺地宮出土鎏金飛鴻毬路紋銀籠子
②煞金，將黃金碎片放入水銀之中，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;
③抹金，用“金棍”沾起金泥，再沾70%的濃硝酸（古時(shí)以鹽、礬等量混合液代替），將其涂在銅器上;用細(xì)漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;
④開金，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內(nèi)，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤，讓水銀蒸發(fā)，使黃金緊貼器物表面;
鎏金仙人駕鶴紋壺門茶羅子
⑤ 壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子，在鍍金面上反復(fù)磨壓，以使鍍金光亮耐久。
二里頭文化三期所出銅刀刀背細(xì)紋間見有鎏金痕跡，可能是我國最早的鎏金實(shí)物。到戰(zhàn)國時(shí)期，鎏金工藝比較成熟，輝縣固圍村戰(zhàn)國墓所出鎏金銅獸為其代表。以后歷朝各代均使用鎏金技術(shù)增強(qiáng)器物的美感。
古代金工傳統(tǒng)工藝之二。鑄造銅器時(shí)，在需鑲嵌部位表面鑄成淺槽，將松石、紅銅片，或金銀絲、片嵌入凹槽，再打磨平整光滑鑲嵌工藝始于二里頭文化時(shí)期，春秋時(shí)期較盛行。二里頭遺址所出鑲嵌綠松石的圓形銅器為目前所見最早的鑲嵌實(shí)物。
金嵌寶石鏤空花卉紋八角盒
古代金工傳統(tǒng)工藝之三。此法乃利用金、銀極富延展性的特點(diǎn)，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經(jīng)過錘鍱制成的。北京市平谷縣劉家河商代墓葬所出金臂釧、耳環(huán)就是以錘鍱法打造而成。錘鍱技術(shù)是金細(xì)工藝的基本技法之一，一直沿用至今。
戰(zhàn)國 錯(cuò)金銀團(tuán)花流鼎
古代金工傳統(tǒng)工藝之四。亦稱金銀錯(cuò)。先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然后在凹槽內(nèi)嵌入金銀絲、片，再用錯(cuò)石（即磨石）錯(cuò)平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現(xiàn)花紋，謂之錯(cuò)金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。此種工藝產(chǎn)生于春秋時(shí)期，欒書缶上的錯(cuò)金銘文和洛陽中州路所出錯(cuò)金帶鉤就是這種工藝的早期實(shí)物。戰(zhàn)國時(shí)期廣為運(yùn)用，東漢以后逐漸衰落。
東漢 掐絲天祿與辟邪
古代金工傳統(tǒng)工藝之五。將金銀或其他金屬細(xì)絲，按照墨樣花紋的曲屈轉(zhuǎn)折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。江蘇刊江東漢廣陵王墓所出龍形金飾即有掐絲工藝制成的圖形。此項(xiàng)工藝不僅在寶石、金銀飾上運(yùn)用，琺瑯器也運(yùn)用，如掐絲琺瑯器等。
鎏金鳥獸紋炸珠點(diǎn)翠釉荷葉邊碟
古代金工傳統(tǒng)工藝之六。將黃金溶液滴入溫水中會(huì)形成大小不等的金珠，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯(lián)珠紋、魚子紋等。
鏨花金執(zhí)壺
古代金工傳統(tǒng)工藝之七。系用各種大小、紋理不同的鏨子，用小錘敲擊鏨具，使金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，達(dá)到裝飾器物的目的。這種工藝具有獨(dú)特的裝飾效果，它使單一的金屬表面產(chǎn)生多層次的、變幻的立體效果，既光彩綺麗，又非常和諧。始于春秋晚期，盛行于戰(zhàn)國，此后歷朝各代均沿用。
八成金累絲萬年如意
古代金工傳統(tǒng)工藝之八。將金拉成金絲，然后將其編成辮股或各種網(wǎng)狀組織，再焊接在器物上，謂之累絲。內(nèi)蒙古自治區(qū)杭錦旗所出精美絕倫的金鎖鏈就是以多股細(xì)如毫發(fā)的金絲編累而成，不僅代表了戰(zhàn)國時(shí)期的工藝水平，亦是匈奴金屬編絲工藝的杰作。
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