——漆藝術(shù)、非遺、繪畫、設(shè)計、微展覽——
我是網(wǎng)紅，我怕誰。
哎呀，
這個封面信息量很大呀，
哈哈，
別誤會，
她們都是網(wǎng)紅，
瓜子臉正不正經(jīng)我奏不知道了，
為了防止路過人的瞎激動，
少兒不宜，
還是打碼才合理，
你們懂得。
小主，很不淡定丫……
咳咳，
那摩好，
漆粉們，
我們今天聊網(wǎng)紅……
次，奧奧奧……
哦買噶的，
你們一定在想，
漆藝君你變了哈哈哈，
然并卵……
爾康，別怕。
額，
別怕，
曉得你們的小心臟受不了，
所以來一張動漫版圖片吧哈哈……
來來來，禮物走起來
恩，
這是吃瓜群眾們想要的網(wǎng)紅丫，
據(jù)說你們給了她不少禮物，
對此，
漆藝君很失望，
有空沒空你們倒是來點贊多打賞丫，
別有壓力哦。
你看看，金姐都急凍鳥。
不管你們怎么薄情寡義，
漆藝君都會不離不棄地哈哈哈……
謙哥誰都沒你火，可勁兒嘚瑟。
來我們嘮嘮正嗑，
既然今年是網(wǎng)紅之年，
我們先普及下“何謂網(wǎng)紅”？
“網(wǎng)紅”是指在現(xiàn)實或者網(wǎng)絡(luò)生活中因為某個事件或者某個行為而被網(wǎng)民關(guān)注從而走紅的人或長期持續(xù)輸出專業(yè)知識而從紅的人。他們的走紅皆因為自身的某種特質(zhì)在網(wǎng)絡(luò)作用下被放大，與網(wǎng)民的審美、審丑、娛樂、刺激、偷窺、臆想、品味以及看客等心理相契合，有意或無意間受到網(wǎng)絡(luò)世界的追捧，成為“網(wǎng)紅”。因此，“網(wǎng)紅”的產(chǎn)生不是自發(fā)的，而是網(wǎng)絡(luò)媒介環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)紅人、網(wǎng)絡(luò)推手、傳統(tǒng)媒體以及受眾心理需求等利益共同體綜合作用下的結(jié)果。
OK，
既然你們都懂了，
今天的網(wǎng)紅是誰呀？
標(biāo)題黨早已給出了答案，
— —漆器
園園，好開森！
哎呀，
一說到漆器丫，
那機動地心情就溢于言表，
你看看，
園園比漆藝君笑的都開心。
講到這，
漆器不服了，
我那里是“網(wǎng)紅”，
本尊是一直很紅好嘛。
好好好，
我們好好聊天，
那摩從古至今漆器到底有多紅呢？
永遠猜不透謙哥，我以為他要說一萬次呢哈哈哈……
?漆器大紅的第一次：戰(zhàn)國
戰(zhàn)國（公元前475年—公元前221年）是中國歷史上繼春秋時期之后的大變革時期。戰(zhàn)國時期包括二周滅亡前和二周之后秦滅六國完成之前。二周于公元前256年被秦國所滅，經(jīng)過春秋時期（公元前770年―公元前476年，一說公元前404年）的曠日持久的爭霸戰(zhàn)爭，周王朝境內(nèi)的諸侯國數(shù)量大大減少，三家分晉后，韓、趙、魏躋身強國之列，戰(zhàn)國七雄格局正式形成，這七國分別是：燕、趙、魏、韓、楚、秦、齊。
腫么樣，
在那個年代，
這造型夠牛掰吧，
現(xiàn)在我可是典型案例呢。
樂舞紋鴛鴦盒 戰(zhàn)國
長1O.3cm寬6.4cm高8.6cm
1978年隨縣曾侯乙墓出土
湖北省博物館藏品
木胎，雕制。鴛鴦身為兩半分別制作再粘合而成。盒里髹紅漆，盒外髹黑漆，用紅漆與金色繪鴛鴦的眼、嘴及羽毛等紋樣。并在鴛鴦盒兩側(cè)繪圖：一幅龍形雙層架座，上層懸兩個甬鐘，下層掛兩件石磬，一樂師手持長棒背向撞鐘；另一幅是樂師捶擊建鼓，并有戴冠佩劍的舞人伴舞。
恩，你是無敵酷。
在說說下邊這件彩繪虎座鳥架懸鼓，
到現(xiàn)在都復(fù)制頗多的楚式漆器經(jīng)典款丫，
這都火了2千多年了。
彩繪虎座鳥架懸鼓 戰(zhàn)國
鼓徑38.4cm 通高86cm
1988年江陵棗林鋪1號墓出土
湖北省江陵縣博物館藏品
木胎，雕制，由兩虎、兩鳥、 一鼓組成。兩虎背向作昂首伏臥狀，兩鳥昂首分立于虎背上(鳥腿插于虎背的榫眼中)，鳥尾以榫卯相連，圓形扁鼓由三個銅環(huán)用絲線連接于兩鳥之間。通體黑漆，并用紅、黃漆彩繪花紋，兩虎身繪斑紋，鳥繪羽毛紋，鼓框繪斜三角云紋等圖案。
?漆器大紅的第二次：漢代
圖片僅作為場景還原參考（漆屏風(fēng)、漆案、漆耳杯）
為什么那這組漆器套件說事兒丫，
這顯然是漢代漆器的經(jīng)典紅與黑套色，
這個盤子寫著“君幸食”，
下邊一排左數(shù)第二個是“漆耳杯”，
杯內(nèi)寫著“君幸酒”，
在漢代實用兼顧裝飾性的漆器漆家具更是比比皆是。
由此可見，
漆器在漢代王室的日常實用器中擁有絕對的至尊地位。
彩繪漆食案 西漢
高5cm 長78.5cm 寬46.5cm
長沙市馬王堆1號漢墓出土
湖南省博物館藏
斫木胎。長方形，平底，底部四角有高僅兩厘米的矮足，案內(nèi)髹紅、黑漆地各二組，黑漆地上彩繪紅色、灰綠色云氣紋。內(nèi)外壁黑漆地上繪紅色云氣紋。器底髹黑漆，紅漆書“轪侯家”三字。出土?xí)r，案上放著五個盛著食物的小漆盤、兩個酒卮和一個酒杯。盤上放串肉的竹串一件，耳杯上放竹筷一雙。漆案上的擺設(shè)，反映了漢代的分餐制。
插播兩件有故事的漆器，
這件表達宮廷宴樂的漆盤非常精彩，
雖然在東晉漆器遜色漢代幾條街，
但是這件漆藝君必須拿出來曬曬，
是不是很贊呀。
宴樂圖盤 東晉
江西南昌市火車站出土
高3.6厘米 徑25.5厘米 底徑24.1厘米
卷木胎，平沿，淺腹。口沿、外壁及底髹黑漆，余皆髹朱漆，并飾人物、車馬及勾線紋等。
現(xiàn)藏江西省南昌市博物館。
王羲之和文人墨客們飲酒的觴，正是漆耳杯。
當(dāng)時，王羲之等在舉行修禊祭祀儀式后，在蘭亭清溪兩旁席地而坐，將盛了酒的觴放在溪中，由上游浮水徐徐而下，經(jīng)過彎彎曲曲的溪流，觴在誰的面前打轉(zhuǎn)或停下，誰就得即興賦詩并飲酒。據(jù)史載，在這次游戲中，有十一人各成詩兩篇，十五人各成詩一篇十六人作不出詩，各罰酒三觥。王羲之將大家的詩集起來，用蠶繭紙，鼠須筆揮毫作序，乘興而書，寫下了舉世聞名的《蘭亭集序》，被后人譽為“天下第一行書”，王羲之也因之被人尊為“書圣”。而《蘭亭集序》也被稱為“禊帖（tiè）”。
?漆器大紅的第三次：唐代
沒辦法，姐就是這么傲嬌。
這說道大唐的漆器，
那真是令人傲嬌，
“大圣遺音”琴至今存世，
它的姊妹款更是創(chuàng)造了古琴的拍賣記錄，
至于嵌螺鈿紫檀五弦琵琶，
更是由于收藏于日本正倉院多了些許神秘色彩。
雖然唐代漆器存世量少得可憐，
但是能見到的確是件件精彩絕倫。
“大圣遺音”琴 唐
通長120厘米 最寬20.5厘米
琴為神農(nóng)式，桐木所斫，漆栗殻色間黑色，略有朱漆修補。琴面漫圓如弓形，琴背上有圓形龍池，龍池上方刻草書“大圣遺音”四字，池兩旁刻十六字隸書銘，池下刻“包含”細邊大印。琴腹內(nèi)池之兩側(cè)有朱漆隸書“至德丙申”四字款，至德丙申為唐至德元年（公元756年）。
現(xiàn)藏故宮博物院。
嵌螺鈿紫檀五弦琵琶 唐
長108.1厘米 腹寬30.9厘米
面板嵌螺鈿十三朵花，以玳瑁飾花心，貝片和玳瑁飾二重花瓣。面板撥弦部分貼玳瑁片，其上飾以貝片螺鈿圖案，圖案上部為一株熱帶植物和五只飛鳥，下部為一胡人騎駱駝?chuàng)茏嗲i琵琶。面板以玳瑁和貝片螺鈿飾上下兩組大寶相花，其間飾二只含綬鳥和流云。
現(xiàn)藏日本奈良正倉院。
?漆器大紅的第四次：宋代
我的審美，那是相當(dāng)?shù)馗摺?/span>
在宋代瓷器早已經(jīng)受寵若驚了，
宋朝的文人不僅喜歡舞文弄墨，
素色的漆器在他們那里也贏得了一片贊譽與青睞，
當(dāng)時漆器諸多的造型上升到了美學(xué)的高度，
宋人的審美由此可見一斑。
花瓣式圈足碗 北宋
湖北武漢市漢陽區(qū)十里鋪1號墓出土
高9.3、口徑16.5厘米
器口呈六瓣花形。內(nèi)、外髹褐色漆，圈足內(nèi)為黑紅色。
現(xiàn)藏湖北省博物館。
要不說宋人的高雅就是講究，
連喝茶的漆盞托都美的一塌糊涂，
不僅連連稱贊，
更是夢寐以求丫。
托盞 南宋
江蘇常州市武進區(qū)村前鄉(xiāng)南宋墓出土
通高6 盞口徑7.8 托口徑13.5 底徑6.4厘米
木胎。盞口圓形，托呈六瓣花形。盞內(nèi)髹黑漆，外髹朱漆。
現(xiàn)藏江蘇省常州博物館。
?漆器大紅的第五次：元代
不得不說，
元代漆器存世精品諸多，
此件是精品中曝光最多的，
封面都刊登了無數(shù)次，
要不說看著面善呢，
哦，
是面熟哈哈哈。
漆粉們有機會去故宮觀摩吧。
剔紅梔子花紋圓盤 張成 元
高2.6厘米 口徑16.7厘米
故宮博物院藏（清宮舊藏）
盤圓形，弧形壁，矮圈足。內(nèi)外皆黃漆素地雕朱漆花紋，盤內(nèi)雕盛開的折枝梔子花一朵，旁有四朵含苞微綻的花蕾。盤外壁雕卷草紋。底髹赭色漆，左側(cè)針劃“張成造”豎行款。
此盤髹漆肥厚，漆層厚約0.4厘米，漆色紅潤光亮，圖紋精美，雕刻工致，磨制圓熟，充分體現(xiàn)了作者高超的技藝。
張成，浙江嘉興西塘楊匯人，與楊茂同鄉(xiāng)，生卒年不詳，是元代著名的髹漆藝人。張成的雕漆作品國內(nèi)僅存三件，北京故宮博物院藏此一件。
郭天王，看好你呦。
說到這一件也是出鏡率極高地，
不愧是剔犀精品，
大氣吧。
剔犀蓋盒 元
直徑14.8厘米 高6.2厘米
安徽省博物館藏
此盒為圓形，木胎上用朱、黑色漆分層相間髹飾約百道。蓋面和盒身滿雕如意云紋，其余部均髹黑漆。盒底左側(cè)邊緣有針刻“張成造”三字款。這件剔犀盒器形古樸高雅，漆色光亮溫瑩，刀法深峻圓潤，為張成傳世品中之佳作。
?漆器大紅的第六次：明代
漆器在明代可謂紅的發(fā)紫，
剔紅漆器可謂大行其道，
誰讓永樂大帝推崇呢，
沒辦法，
正因如此才有今日明代精品頻頻亮相各大拍賣行。
剔紅攜琴訪友圖葵瓣式盤 明永樂
高4.3厘米 盤徑35厘米
故宮博物院藏（清宮舊藏）
盤葵瓣式，共八瓣，隨形圈足。盤心雕天、地、水三種錦紋，其上雕亭閣兩座，閣內(nèi)童子侍立，庭院內(nèi)一老者走來，身后有一童子攜琴，另一老者相迎，有“攜琴訪友”之圖意。盤內(nèi)外壁皆黃漆素地雕朱漆茶花、菊花、石榴、牡丹、梔子、蓮花、芙蓉等花卉紋。足部光素，底髹赭色漆，有“大明永樂年制”針劃款并陰刻“甜食房”三字。
據(jù)考證，甜食房為宮內(nèi)廚房之一，說明此盤為該處專用。
剔紅花鳥紋兩撞提盒 明中期
通梁高16厘米 寬17.7厘米
故宮博物院藏
盒，蓋面回紋錦地上雕寒梅報春圖。蓋、器壁方格花卉錦上雕茶花、梅花及山石。提梁以紅漆為地，剔黑花鳥紋。盒內(nèi)、外底髹黑漆，無款。
?漆器大紅的第七次：清代
恩，有錢就是任性。
這是漆器最后一次在皇家的輝煌時代，
最為貴族的滿族人顯然對漆器鐘愛有加，
當(dāng)然大清康乾雍強盛時期根本不差錢。
因為清代離我們最近，
保存下來的漆器就數(shù)不勝數(shù)了。
剔黃云龍紋寶座 清早期
高76.5厘米 寬125厘米
故宮博物院藏（清宮舊藏）
五屏風(fēng)式座圍，座面下束腰，壸門式牙條，鼓腿彭牙，四足內(nèi)翻，下連托泥。通體雕黃漆，五扇靠背合成五龍圖，正中一扇雕正面龍，龍上方雕雙夔鳳圍繞一萬字，兩端花牙雕云鳳紋，靠背后面雕錦紋。座面雕翔云及九龍紋，邊緣雕夔紋，牙條及腿雕云龍紋。座底髹黑漆，邊緣處有刀刻“大明宣德年制”仿款。
此寶座造型雖為明式家具風(fēng)格，但所雕龍紋卻具有典型的清代特征，應(yīng)為清代家具無疑。
?漆器大紅的第八次：民國至新中國80年代
那個時候，
歪果人的 Money 好賺，
有品位的貴族們不買幾件脫胎漆器都不好意思。
那是繼絲綢之路以來除了絲綢、茶葉、瓷器之外，
脫胎漆器成為最讓西方人瘋狂追捧的中國品牌。
開車，組團買漆器去。
民國至建國八十年代的時候脫胎漆器，包括出口和內(nèi)銷都非常棒，福州脫胎漆器遠銷全世界70多個國家。
福州的漆藝最早發(fā)端于唐代，而后在南宋時期漸成規(guī)模。脫胎漆器的首創(chuàng)者是清乾隆年間的一個漆匠沈紹安。相傳，沈紹安在一座古寺做工時，發(fā)現(xiàn)寺廟大門的匾額木頭已經(jīng)朽爛了，但是用漆灰夏布裱褙的底坯卻完好無損。他從中受到啟發(fā)，經(jīng)過反復(fù)試驗、改進，造出了最早的脫胎漆器。清末至民國時期，福州陸續(xù)出現(xiàn)100多家同業(yè)店號，競相模仿制作脫胎漆器。福州也真正成為中國的漆藝重鎮(zhèn)。
脫胎漆器的最大優(yōu)點是：光亮美觀、不怕浸水、不變形、不褪色、堅固、耐酸堿腐蝕。最大特點是：質(zhì)地輕巧。
?漆器大紅的第九次：2006年
這是一個偉大的時刻，
中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，
終于得到了ZF的重視。
2006年，福州脫胎漆器的髹飾技藝和國內(nèi)其他幾大地域性漆器入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；2009年，福州脫胎漆器獲得國家地理標(biāo)志產(chǎn)品保護；2012年，福州獲得“中國脫胎漆藝之都”稱號。
?漆器大紅的第十次：在廈門，你們懂的。
漆器兩千多年來，
一直都很紅丫，
終于到了今天才真正成為了網(wǎng)紅，
可謂名副其實哈哈哈。。。
有圖有真相，
你們懂得不再贅述了。
來源：漆藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)（非商用）
聯(lián)系客服
