《芳華》劇照
經(jīng)歷撤檔風波，重新準備上映的《芳華》比之前“低調”了許多，許多觀眾一開始關心的是否會有刪減的問題，馮小剛在微博與網(wǎng)友的互動中表示“確定沒剪”。
《芳華》12月15日上映的檔期屬于傳統(tǒng)的賀歲檔，這也是20年前“馮氏喜劇”一手締造的檔期。如今重回自己開創(chuàng)的“陣地”，《芳華》的氣質卻與曾經(jīng)的馮氏賀歲片截然不同。馮小剛說自己“和大部分導演走了一條相反的路”，“他們拍文藝片的時候我拍賀歲片的，在我商業(yè)片達成品牌的時候，我就開始從里面抽身出來，拍了很多并不迎合市場的電影?！?/p>
《芳華》講述了在充滿理想和激情的部隊文工團，一群正值芳華的青春少年，經(jīng)歷著成長中的愛情萌發(fā)與充斥變數(shù)的人生命運。部隊文工團的經(jīng)歷讓馮小剛一直對這個題材念念不忘，《芳華》對他而言意義非凡：“我謳歌他們的青春，用這個電影再愛他們一次。”
馮小剛
沒有包袱，純粹的拍留在記憶深處的美好
馮小剛曾無數(shù)次說，文工團記錄著他青春的最美好時光。馮小剛19歲去的宣傳隊，20歲到的文工團， 2002年的時候，他寫《我把青春獻給你》時記錄了不少關于文工團的回憶，當時就萌生了想把這樣的記憶拍成電影的愿望?！斑@么多年過去了，在我馬上60歲的時候，開始要拍這樣的一部電影。非常非常的向往，向往走進這樣的一個記憶的院子?！?/p>
馮小剛以一種“任性”的方式打開了“記憶的院子”。劇組花了3500萬搭建文工團的實景，力求所有細節(jié)的真實還原。“當看到文工團的牌子掛起來，走進排練廳，聽到樂隊的演奏，看到演員們排練的場景，就像回到了記憶中的文工團。太滿足了，當導演真好。”
19歲到27歲這段時間，馮小剛是在文工團度過的?！八鼭M足了我那個時候的所有愿望，我喜歡畫畫，我愿意成為一名專業(yè)的美術工作者，同時，我也愿意成為部隊的一員，兩個愿望都實現(xiàn)了。所以當1984年我要離開文工團的時候，我是非常非常不舍的，那里記錄了我青春的最好時光?！?/p>
在那個年代，能當兵穿軍裝是很值得驕傲的事情，在文工團里優(yōu)越感更強。在馮小剛的回憶里，文工團不用出操，不用集合，就像一個歌舞團，一個文藝單位，就是演出，排練，而他的工作是畫布景?！跋鄬碚f別人不太管我們，我們比較自由，部隊是晚上10點以后熄燈號，但是文工團是沒有的，文工團我畫畫可以畫到早上也沒人管，在部隊里頭是特別特殊的一個群體，挺自由的?！?/p>
《芳華》劇照
文工團另一部分美好記憶來自女兵?！拔姨貏e喜歡回憶文工團的那些女孩，是從一個特別性感的角度出發(fā)?！瘪T小剛說，自己那時候和她們沒有太多機會接觸，“為了見她們，我會準時拿著飯盆去食堂。有時候沒看見，不甘心，又返回來，甚至來來回回三趟。文工團舞蹈隊每天中午洗澡，她們身上有著洗發(fā)水的香氣，每人拿著一個臉盆，嘻嘻哈哈地從我的身邊走過。我見她們端著臉盆，洗完澡，從澡堂，一幫舞蹈隊的女孩撲面而來，你會特別想和她們走一照面，但是其實你是不敢看的。不過，你能感覺到那種，有一種香氣彌漫過來，是心理上對青春美少女的本能感覺?！?/p>
為了印象里最美好的女兵，馮小剛也花了大力氣選演員。他不希望他的電影里，還是當下電影工業(yè)里翻來覆去的幾張明星臉，必須符合“能歌善舞，會表演，沒整過容”三個條件。劇組用了半年多時間，從五百多個女演員里選出苗苗、鐘楚曦、楊采鈺、李曉峰、王可如、隋源六個女孩?！胺钦菽槨币欢瘸蔀殡娪靶麄鞯脑掝}?！澳莻€年代是天然的美，她們非常符合那個年代的美和純真，有一些瑕疵反而顯得真切、生動、自然、自信。這是《芳華》鏡頭里需要的面孔?！瘪T小剛說。
《芳華》劇照
《芳華》是屬于馮小剛“心愿清單”里的電影，馮小剛說自己對電影的訴求格外純粹?！拔覜]有想去影響現(xiàn)在的人，我就是想拍我們那時候挺熱血的一幫人，挺榮耀的一些人，特別美好的生活。把這個拍完了，我的心結也就解開了。”
也是因為如此，馮小剛說，這部電影是最沒有包袱的一次創(chuàng)作。“內心沒有背負著某種巨大的期待，比如我拍《我不是潘金蓮》和《1942》的時候，我有一種強烈的，覺得要拍一個在這個作品履歷表上特別重要的作品。不管是《1942》、《唐山大地震》，還是《我不是潘金蓮》也罷，其實我始終并不覺得那是我的電影，那是劉震云的東西在里面占了很大的一部分?！斗既A》雖然有嚴歌苓的東西，但更接近我的本性。劉震云的東西，骨子里是冷的，像《芳華》這個東西，骨子里是熱的、暖的?！?/p>
與自己有關的青春，是許多電影人創(chuàng)作初期會選擇的主題，比如姜文《陽光燦爛的日子》，馮小剛是年過花甲才回過頭來“致青春”?！拔沂桥牧藥资觌娪安砰_始拍的。因為存著這樣一個念想，會放大對文工團的好感，包括文工團的面目，拍近了不好看，拉開距離后更美。略去了很多不重要的，留在記憶深處的才是最重要的。經(jīng)過時間沉淀再回頭看，內心感動更多?！?/p>
不愿重復自己，不能成為賺錢機器
年輕的時候，馮小剛說自己有過“特別想上前線”的心愿。但是他擅長的舞臺美術在戰(zhàn)場上用不到，馮小剛只能偷偷羨慕那些被選上的參加慰問隊的戰(zhàn)友?！澳莻€時候還是非常有熱血，其實不太知道戰(zhàn)爭的可怕。對戰(zhàn)爭的可怕的認識，還是成為成年人之后，才知道這個是可怕的?！?/p>
《芳華》不只有美好的青春，還有殘酷的戰(zhàn)爭。馮小剛說，“不管在拍攝戰(zhàn)爭上下了多大的力氣，但是有一條，我要傳達給觀眾的，絕對不是宣揚戰(zhàn)爭的力量。我不是在歌頌戰(zhàn)爭，我是想讓觀眾看到戰(zhàn)爭的殘酷?，F(xiàn)在有些影視作品中‘手撕鬼子’是對觀眾的嚴重誤導，其實戰(zhàn)爭是很殘酷的。我拍攝所有戰(zhàn)爭的部分，不是因為喜歡戰(zhàn)爭，我要讓觀眾知道戰(zhàn)爭的殘酷與和平的珍貴?！?/p>
《芳華》的戰(zhàn)爭戲，馮小剛也是下了大工夫的。6分鐘主觀長鏡戲，難度大、危險系數(shù)高，炸點、演員表演、走位、攝影機運動都要極其精確，每個環(huán)節(jié)不能出任何問題，從戰(zhàn)爭第一槍到結束只用了一個鏡頭，“應該是全世界我們看過的所有戰(zhàn)爭片中的首例。非常難，拍攝過程非常危險，甚至可能造成傷亡，所以需要反復排練，演員的跑位要非常準，一步跑差，滿盤皆輸。但是，最后我們還是把它拿下來了，大家也很興奮?！?/p>
已經(jīng)闊別賀歲檔4年的馮小剛說，“我和大部分導演走了一條相反的路?！眲e人拍文藝片的時候他拍賀歲片，別人等市場好起來的時候開始拍商業(yè)片了，他開始從商業(yè)中抽身出來。 馮小剛說，這倒不是刻意的掉頭，自己一開始對電影的認知確實比較粗淺，是在一部電影的積累中發(fā)現(xiàn)電影的真諦?！拔覄偱耐辍队朗覑邸贰都追揭曳健返臅r候，好多人說你拍的是電視劇不是電影。我的轉折點就是《一聲嘆息》和《手機》。而在籌備《夜宴》的團隊的時候，我突然發(fā)現(xiàn)電影的魅力太大了。過去我有一種喜劇是特別簡單的，就是抖機靈，后來我發(fā)現(xiàn)，電影還是得拍和人有關系的，和人精神有勾連的。”
如今馮小剛覺得，“人不能完全變成一個盈利的機器，我得自己也高興，要在這個過程中有創(chuàng)作的快感和樂趣。首先你不能重復，你要拍一些有感而發(fā)的這個東西。其次電影還是得有誠意?，F(xiàn)在讓我還拍過去的那些，腦子就停了。我還是希望在我身體允許的情況下拍一些不同的東西，創(chuàng)作人員不要老把自己放在一個特別安全的位置，拍特別安全的，自己得心應手的，有好多經(jīng)驗可以用的，那的確很沒勁的，我覺得拍一些有挑戰(zhàn)的，會讓你特別有激情?！?a target="_blank">
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