樂器名稱:雙簧管
樂器本調(diào):C調(diào)。
應(yīng)用譜號(hào):高音譜號(hào)，不移調(diào)記譜。
實(shí)用音域:小字組bB-小字三組A。
結(jié)構(gòu)組成:哨子(雙簧片)，管體(包括上下節(jié)和喇叭口)和音鍵。雙簧管使用材質(zhì):管體用經(jīng)過特殊處理的硬木制成。
樂器特色:音色柔和軟麗，有蘆笛聲，適于表現(xiàn)田園風(fēng)光和憂郁抒情的情緒。
雙簧氣鳴樂器。普遍用于現(xiàn)代管弦樂隊(duì)和管樂隊(duì)的木管樂器。雙簧管為雙簧管族(包括有英國管、大管、低音大管)中的高音樂器，也是該族的代表樂器。
雙簧管體為圓錐形，管長約60~70厘米;吹嘴為一雙蘆竹片對(duì)合而成的雙簧,裝在管的上端。在6個(gè)指孔接續(xù)開放時(shí)，吹出的是D大調(diào)自然音階(如同長笛),記譜與實(shí)音相同，不作為移調(diào)樂器。音域?yàn)榻礲~g3，可再高數(shù)音到c4，但較難吹出。前16音為基礎(chǔ)音。用高音譜表。雙簧管的□音，常作為管弦樂隊(duì)調(diào)音時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)音。雙簧管的音色富于田園風(fēng)味，具有民間牧笛或蘆笛特色。音響穿透力強(qiáng)，漸強(qiáng)與漸弱易于控制;演奏的持續(xù)性勝過其他木管樂器，常擔(dān)任獨(dú)奏性的旋律部分，尤以表達(dá)連綿性歌唱單簧管僅有2鍵，1820年有6鍵，1839年增加到10鍵。到19世紀(jì)中葉，參照伯姆式長笛的指孔排列與指鍵的機(jī)械裝置，對(duì)其作了幾次重要的改進(jìn)，才更趨完善。
雙簧管曾是軍樂隊(duì)中最重要的樂器之一，可獨(dú)奏、重奏。早期，J.-P.拉莫和J.S.巴赫等都很重視它,但真正具有技巧性的發(fā)展，則始自G.F.亨德爾的作品。亨德爾為它寫過6首協(xié)奏曲、12首奏鳴曲。L.van貝多芬《
雙簧管雙簧管現(xiàn)稱:OBOE(歐巴)，這一詞來自法語中的高(Haut)之意和木材(bois)之意的合成語"歐波瓦"(Hautbois)，并以強(qiáng)調(diào)該詞中的結(jié)尾元音的發(fā)聲而形成這一"oboe"名詞。該樂器在歷史上以吹奏兩片樹葉發(fā)出的聲音為起源，這是原始嗩吶)(surna)。這些用一支哨子來演奏的樂器籠統(tǒng)的稱之為霞爾梅(Schalmei)也算是雙簧管的祖先。
雙簧管的前身也有人說是:肖姆或卡拉姆斯，霞爾梅。
肖姆(Shawm)是14世紀(jì)初出現(xiàn)的一種重要的雙簧樂器。肖姆是雙簧管的前身，有人就將一種次中音肖姆--蓬巴德(Bombarde)稱為老式雙簧管。肖姆有兩大類，一類是由嗩吶演變而成的軍樂肖姆，另一類是脫胎于風(fēng)笛旋律管的民間肖姆，如查拉梅拉(Ciaramella)等。肖姆這種樂器起源于印度，特別普及在信仰伊斯蘭教的國家與印度，尤其在伊斯蘭國家里，該樂器與小號(hào)長號(hào)等樂器共同作為軍樂隊(duì)的樂器使用著。歷史上傳入中國的肖姆樂器由于聲音粗糙，音色差，所以只在野外吹奏。
到了16世紀(jì)，除了尺寸大小不同的肖姆在軍樂中使用外，還出現(xiàn)了一些合奏型雙簧樂器，如杜凱恩(Doucaine)、尼科羅(Niclol)、克魯姆雙簧管(Crumhorn)、庫塔爾雙簧管(Curtal)等，其中庫塔爾是大管(Bassoon)的前身，脫胎于風(fēng)笛的持續(xù)音管，大約1540年始入記載。
17世紀(jì)中葉，法國將一種較小的肖姆作了改進(jìn)后命名為Hautbois--雙簧管，至此，真正的雙簧管(Oboe)問世。到了18世紀(jì)初，雙簧管在歐洲的音樂中心成為膾炙人口的樂器。
這種樂器都使用雙簧哨片，即:兩片簧片制成的哨子，演奏時(shí)含在兩唇之間，通過吹氣，使雙簧片振動(dòng)，形成管內(nèi)空氣柱，振動(dòng)發(fā)出聲音來。通過啟閉音孔，改變空氣柱的長度而獲得不同的音高。
1690年之后的一個(gè)世紀(jì)是兩、三鍵雙簧管的發(fā)展階段，在那一時(shí)期，雙簧管作為木管組的基礎(chǔ)音色樂器首當(dāng)其沖地成為正在發(fā)展的雙簧制混合管弦樂隊(duì)的一員，由于它極富表情與歌唱性，很快又被列為樂隊(duì)中的獨(dú)奏聲部。
19世紀(jì)是雙簧管的機(jī)械化時(shí)代，在1800年至1825年，樂器上又多出了八個(gè)鍵子，其結(jié)構(gòu)更加表露出便利指法、改善發(fā)音的要求。
1825年，維也納宮廷樂師約瑟夫·塞爾納(Josef Sellner)發(fā)明了十三鍵雙簧管，極大地推動(dòng)了其發(fā)展速度，致使維也納樂器一度占有明顯優(yōu)勢(shì)。但到了1839年，亨利·布羅德(Henri Brod)根據(jù)力學(xué)原理將一些機(jī)械改造后，所有制造商均采用布羅德的方法，將鍵子設(shè)計(jì)得平均而簡易。布羅德及其同代人最贊賞的是特里伯特(Triebert)生產(chǎn)的法國雙簧管，當(dāng)時(shí)特里伯特體系的雙簧管可分為六種式樣。1878年特氏死后，做了許多年商行工頭的洛里(Loree)不久便生產(chǎn)了一種右手三個(gè)手指(食、中、無名指)均可自由控制bB-C鍵的A6式樂器，喬治·吉勒特(Georges Cillet)于1882年在巴黎音樂院成功地使用了A6式雙簧管，從此以后，A6又有了別名--音樂院型。特里伯特式雙簧管的生產(chǎn)極大地推動(dòng)了而后仍屬其體系的A·M·R巴雷特(Barret)式雙簧管的發(fā)展。從1850年迄今，特里伯特與巴雷特雙簧管一直是各廠家生產(chǎn)的基本產(chǎn)品，只是今天有些演奏者使用的樂器上節(jié)除了全自動(dòng)泛音鍵之外還有一個(gè)獨(dú)立存在的第三泛音鍵或者半自動(dòng)泛音鍵。
世界上有全自動(dòng)式雙簧管和半自動(dòng)式雙簧管，無論是哪種樂器，其泛音鍵設(shè)計(jì)不外乎三種:一、半自動(dòng)，自a2至c3用左手食指控制;三、全自動(dòng)，高八度音只需按住左手拇指即可自行轉(zhuǎn)換;三、全、半自動(dòng)兼而有之?？紤]到演奏技巧的發(fā)展，第三種樂器更具實(shí)用價(jià)值。
在歷史上，雙簧管曾有過多種樣式:
①抒情雙簧管(oboe d'amore)。音區(qū)介于雙簧管與狩獵雙簧管之間的次高音雙簧樂器，A調(diào)，比雙簧管低小三度，屬移調(diào)樂器。巴赫時(shí)代用過，后被淘汰。其音色富有特點(diǎn)，在R.施特勞斯的《家庭交響曲》和M.拉威爾的《博萊羅》中有它的片斷和獨(dú)奏句。
②狩獵雙簧管(oboe da caccia)。古式中音雙簧樂器，F(xiàn)調(diào)，比雙簧管低五度，屬移調(diào)樂器，后為英國管所取代。
③薩呂管(sarrusophone)。管身為銅制，1863年法國軍樂隊(duì)隊(duì)長薩呂創(chuàng)制。共有6種，音量較大，屬移調(diào)樂器。常用于軍樂，后為新式低音大管所取代。
④黑克爾管(heckelphone)。為德國樂器師黑克爾在1904年所創(chuàng)制。音區(qū)介于英國管與大管之間的一種上低音雙簧管(baritone oboe)，C調(diào)，比雙簧管低八度。管徑與簧片較寬大，低音濃厚，R·施特勞斯在《莎樂美》中用過。
雙簧管結(jié)構(gòu)組成雙簧管的管身由三部分組成，其上有大約20個(gè)不同大小的氣孔，氣孔上裝有鍍金或鍍銀的音鍵，用以覆蓋氣孔調(diào)節(jié)音高。整套音鍵以復(fù)雜的杠桿結(jié)構(gòu)組成，吹奏按鍵時(shí)，杠桿組合會(huì)按所吹奏的音高，自動(dòng)打開或關(guān)閉所需的氣孔。
雙簧管的按鍵方式正不斷改良，現(xiàn)時(shí)的按鍵系統(tǒng)有:
半自動(dòng)按鍵系統(tǒng):控制較困難，吹奏A5~C6時(shí)需按左手的2nd Octave鍵;杠桿結(jié)構(gòu)較簡單，價(jià)錢較便宜。
全自動(dòng)按鍵系統(tǒng):簡化了半自動(dòng)按鍵系統(tǒng)的操作方式;杠桿結(jié)構(gòu)較精密，價(jià)錢較高。
八度音鍵(Octave Keys)
新式的雙簧管有三個(gè)八度音鍵，第一個(gè)用以打開E5至G#5等音的氣孔;第二個(gè)打開A5至C6的氣孔;第三個(gè)則提供另一套高音的按鍵指法。
顫音鍵(Trill Keys)
舊式的雙簧管礙于杠桿結(jié)構(gòu)的不足，個(gè)別的音高很難甚至無法產(chǎn)生顫音(trill)效果，如C4-C#4、B3-C4等。新式的雙簧管附加不同的顫音鍵，令差不多所有音都能發(fā)出顫音。
左手F鍵(Left-handed F)
舊式的雙簧管，吹奏D-F或F-D兩個(gè)音時(shí)必須使用叉狀F(Forked-F)的指法。新式的雙簧管附有左手F鍵，大大減低指法的復(fù)雜性。
叉狀F共鳴鍵(Forked-F resonance key)
另一個(gè)為簡化吹奏D-F或F-D指法所用的音鍵。舊式雙簧管的叉狀F指法需配合右手的Eb鍵;新式雙簧管配合了叉狀F共鳴鍵，使用叉狀F指法時(shí)便無需按Eb鍵。
簧片(Reed)
雙簧管用簧片(Rico -- Medium Soft)雙簧管吹奏出來的音質(zhì)，除取決于樂器本身的質(zhì)量及演奏者的技巧外，簧片亦是一個(gè)重要的影響因素?；善ǔＲ蕴J葦?shù)那o部制作，亦有使用竹蔗、竹片等材料制成?；善褂们?，必須先用清水泡數(shù)分鐘，待變軟后，簧片才能充分震動(dòng)，發(fā)出圓潤的音色。
簧片的厚薄長短，亦會(huì)直接影響吹奏時(shí)的音質(zhì):薄身的簧片較容易發(fā)聲，適合初學(xué)者使用，但出來的音質(zhì)欠圓潤;厚身簧片能吹出響亮而甜美的聲音，但難以控制，需要較大的氣壓才會(huì)發(fā)聲;過長的簧片聲音偏低，過短的則聲音偏高。由于不同樂曲對(duì)雙簧管的音質(zhì)有不同的要求，專業(yè)的演奏者通常會(huì)自制簧片以配合所需;初學(xué)者亦可選擇購買現(xiàn)成的簧片以便練習(xí)。
雙簧管的音色明晰、清新、響亮，在樂隊(duì)中總是那么引人注意。
所以如維瓦爾第、莫扎特、R·斯特勞斯、阿爾比諾尼，貝里尼的作品里雙簧管的技巧和優(yōu)美聲音區(qū)發(fā)揮得更是淋漓盡致。雙簧管在一個(gè)交響樂隊(duì)中占有很重要的地位。其富于直率和美妙的音色特點(diǎn)。
雙簧管是一種具有田園風(fēng)味或牧歌風(fēng)味的木管樂器，它的音質(zhì)甜美純凈，音色很有特點(diǎn)，音色優(yōu)美帶點(diǎn)鼻音，又非常富有表現(xiàn)力，令人嘆服，熱情飛騰。雙簧管在自己的聲部中如歌般的純粹旋律性的東西越多，它也就越加喜歡拒絕技巧性的演奏。
例如:貝多芬《第九交響樂》和巴赫《諧謔曲》樂章中迷人的片段，是充滿了純樸的田園風(fēng)味的樂曲，是任何聽過該曲的人所難以忘懷的。另外《愛格蒙特》中的真摯感人和富于表情的樂段，都會(huì)使聽眾贊嘆不已。 還有柴可夫斯基采用雙簧管的最令人難忘的旋律，《天鵝湖》中的獨(dú)奏片斷又是多么悲哀而富有歌唱性。再有他的《第四交響樂》的第二樂章中的片段更是優(yōu)美感人。里姆斯基·科薩科夫的《雪娘》中雙簧管的《痛苦呻吟》格外富有表現(xiàn)力。
雙簧管(OBOE)，是現(xiàn)代樂團(tuán)很重要的角色之一。顧名思義，就是由兩個(gè)簧片合起來，吹出聲音的一種樂器。主要是靠著兩個(gè)簧片，利用唇部，來控制它的振動(dòng)，吹出有些"哀愁而富感情"的音色。 自巴洛克時(shí)期以來(十七世紀(jì)后期)雙簧管是第一個(gè)加入樂團(tuán)的木管樂器，之所以如此，在于其音準(zhǔn)確定，原始的起源也是單純的幾個(gè)孔(2-6)后來才慢慢改良。
影響西洋木管樂器制作最大的貝姆式，改良了長笛的按鍵系統(tǒng)，也把這個(gè)系統(tǒng)用在雙簧管上，所以如今看到的雙簧管，都是按鍵式的，也和單簧管很像，只是大小不同，雙簧管比較細(xì)一些，吹嘴也完全不同。
雙簧管分成3節(jié)，上節(jié)(UPER)、下節(jié)(LOWER)及出音口(BELL JOINT)在交響樂團(tuán)的地位，通常是調(diào)音的樂器。首席是第一小提琴的第一位，而樂團(tuán)在演奏或練習(xí)之前都要先調(diào)音準(zhǔn)。依慣例，都是由第一雙簧管吹出標(biāo)準(zhǔn)音A。再由其他各組樂器一一調(diào)整。 雙簧管的樂曲很多，除了莫札特寫的協(xié)奏曲之外，像別的作曲家所寫的協(xié)奏曲(不管什么樂器)，都一定會(huì)有雙簧管獨(dú)奏的樂段。
雙簧管在交響樂隊(duì)中是不可缺少的，大部分的曲目都需要兩支雙簧管。雙簧管同樣存在于在軍樂隊(duì)和管樂隊(duì)中，一般是一至兩支。
雙簧管有悠久的歷史，17世紀(jì)中期制造出了分成數(shù)節(jié)的雙簧管。如今的雙簧管是從肖恩管(Shawn)演變而來。到18世紀(jì)才用于管弦樂隊(duì)。在貝多芬的作品中，雙簧管在樂隊(duì)中有了更為重要的地位。 雙簧管的音域?yàn)槎€(gè)半八度，自bb到f3，自然音階是D調(diào)，但并不算移調(diào)樂器。雙簧管的音色富于泛音，低音發(fā)音豐滿，但較粗糙，帶有鼻音;中音區(qū)音色甜美，富有表現(xiàn)力，強(qiáng)奏弱奏均宜;高音區(qū)明朗而強(qiáng)烈，演奏弱音比較困難;最高音非常刺耳，音色緊張而不自然。雙簧管不像長笛，不能算作技巧華麗的樂器，是屬于特別富于表現(xiàn)力的歌唱性樂器之列。演奏雙簧管時(shí)因口中銜有哨子，一般只采用單吐演奏法，因此在演奏斷音時(shí)不如長笛。但現(xiàn)今的雙簧管演奏家也有采用雙吐演奏法的。
雙簧管既是管弦樂隊(duì)的重要樂器，又是重奏和獨(dú)奏樂器。許多作曲家為它創(chuàng)作了樂曲，如莫扎特的四重奏曲;亨德爾的協(xié)奏曲、三重奏曲、奏鳴曲;貝多芬的三重奏曲、五重奏曲;齊瑪羅薩的協(xié)奏曲等。 自20世紀(jì)60年代以后，木管技巧有了發(fā)展，能奏出和弦的聲音。巴托洛齊(Bartolozzi)的《木管的新聲》等著作中闡述了這方面的技巧，有些先鋒派作曲家在創(chuàng)作中也采用了這種技巧，目前最著名的可能是尼科洛·卡斯蒂利奧尼。雙簧管演奏家海因茨·霍利格爾(Heinz Holliger)使用了這種技巧并創(chuàng)作了有吹奏和弦的作品。這種技巧能否得到廣泛的承認(rèn)還很難予料。
吹奏雙簧管需要身體多方面的配合，包括有:
手指:負(fù)責(zé)按鍵。
呼吸:與其它管樂一般，吹奏雙簧管必須使用腹式呼吸，并透過腹部來控制吹奏時(shí)的氣壓;腹部亦是吹奏顫音(Vibrato)效果的重要控制部分。吹奏雙簧管所花費(fèi)的氣量，少于一般單簧樂器及銅管樂器，故吹奏時(shí)很少會(huì)出現(xiàn)不夠氣的情況，演奏者反而會(huì)因未能充分吐盡體內(nèi)積存的廢氣而感到胸口郁悶。因此，演奏者吹奏時(shí)必須采取"先呼氣、再吸氣"的方式來換氣，有時(shí)甚至需要爭取呼出悶氣的機(jī)會(huì)，在吹奏時(shí)只呼出部分空氣，待有機(jī)會(huì)時(shí)再換氣。
嘴唇:吹奏前上下唇必須包著上下排牙齒，嘴唇應(yīng)呈小"O"形并含著簧片，嘴唇周圍的肌肉必須放松，但又必須避免吹奏時(shí)漏氣。吹奏時(shí)透過上下唇及嘴唇周圍的肌肉施加的壓力調(diào)節(jié)音色:壓力大時(shí)，聲音會(huì)偏高及變得刺耳;壓力太小時(shí)聲音會(huì)較圓潤但卻偏低，需配合足夠的氣壓以修正音高。嘴唇的形狀及控制稱為"Embouchure"。
牙齒:由于簧片十分脆弱，為免損壞，牙齒不可與簧片有任何接觸，必須包著;牙齒可輔助嘴唇產(chǎn)生所需控制簧片的壓力以調(diào)節(jié)音色。
舌頭及喉嚨:配合呼吸及腹部的肌肉，并透過舌頭輕輕接觸簧片以控制斷音及跳音(Staccato);在吹奏較快的作品時(shí)更需喉嚨的配合以控制氣流。
理論上，無論男女，只要身體健康便可學(xué)習(xí)吹奏雙簧管。由于小童的身體有待發(fā)育，故建議若十歲后開始學(xué)習(xí)較為合適。以上提及吹奏時(shí)牽涉的各個(gè)身體部分，由于存在著很大的個(gè)人差異，吹奏時(shí)身體各部分的協(xié)調(diào)亦因人而異。要充分控制雙簧管以奏出動(dòng)聽的旋律，學(xué)習(xí)者必須有恒心的反復(fù)練習(xí)以鍛煉以上各部分的協(xié)調(diào);而部分肌肉(如:嘴唇、舌頭、喉嚨)控制更非習(xí)慣的，令各部分的協(xié)調(diào)更難達(dá)到，亦使雙簧管成為一件難以操作的樂器。初學(xué)者必須避免錯(cuò)誤練習(xí)所產(chǎn)生的壞習(xí)慣，故此，有意學(xué)習(xí)雙簧管者，必須找一個(gè)有相當(dāng)經(jīng)驗(yàn)的演奏者指導(dǎo)，以培養(yǎng)正確的吹奏技巧及習(xí)慣。
就音色來說， 雙簧管(OBOE)音色溫暖寬厚，牧歌風(fēng)味濃郁;單簧管(CLARINET)低音凝厚柔和、高音圓潤明亮、最高音尖銳，音色神秘多變，敏快柔韌。
就歷史發(fā)展來說，比起雙簧管，單簧管的歷史尚淺，在巴洛克時(shí)代的音樂里尚沒有這種樂器，而海頓的音樂里用到單簧管，是在他六十歲后的作品，而莫扎特的交響樂作品里用到單簧管的，也只有幾首而已，但這種樂器問世以來很快地普及整個(gè)歐洲。單簧管是個(gè)變化多端的木管樂器，它的音域很廣，在管弦樂團(tuán)、軍樂隊(duì)、管樂隊(duì)、爵士樂團(tuán)中都可聽見它那干凈澄澈的聲音。由于它的多變性，使它能夠表現(xiàn)各類型的曲子。以下引用一篇文章專談單簧管:
如果長笛是一個(gè)溫柔的女子，那么豎笛就是一個(gè)豪爽的大哥哥。豎笛，別名單簧管，黑管，是木管樂器家族中很特別的一個(gè)成員。在管弦樂團(tuán)里面，他的加入算是木管組最晚的一個(gè)，樂器技術(shù)的成熟也只是十九世紀(jì)的事。但是他獨(dú)有的豐富表現(xiàn)力和廣闊音域，使得它成為管弦樂團(tuán)中最重要的樂器之一，而晚近興起的管樂團(tuán)，對(duì)豎笛更是倍加禮遇，其地位已經(jīng)類似于管弦樂團(tuán)中的小提琴了。
豎笛究竟和其它木管樂器有何不同? 首先，它的基本構(gòu)造和其它木管樂器就不太相同，一般木管樂器都是采圓錐形管體，唯有豎笛采用圓柱形管體，這使得它的泛音列很特殊。其次，他的發(fā)聲來源是縛在吹嘴上的單片簧片，這也是他單簧管之名的由來。單簧發(fā)聲的樂器還有薩克斯風(fēng)，但是薩克斯風(fēng)的管身構(gòu)造和豎笛不同，所以豎笛的特殊性由此可知。
豎笛出現(xiàn)得較晚，紐倫堡的丹諾(Johann Christoph Denner，1655-1707)在1690年左右將原本是民間樂器的Chalumeau，改進(jìn)成類似如今的單簧管。在早期作曲家的樂譜上，通常將豎笛標(biāo)示成Chalumeau，同時(shí)因?yàn)槠渲懈咭袈暡康囊糍|(zhì)，很像小號(hào)的音色(這和當(dāng)時(shí)吹奏的習(xí)慣有關(guān)，與現(xiàn)代的吹奏方式已經(jīng)有所不同)，遂將小號(hào)的華麗奏(clarino)之名與豎笛相并論，現(xiàn)代豎笛的名字clarinet，就是這樣來的。
一直到十八世紀(jì)后半，豎笛才被慢慢用到古典管弦樂團(tuán)的編制中，但并不是像雙簧管一樣在樂團(tuán)中有固定的席次。莫扎特是第一個(gè)將豎笛的音樂美充分發(fā)揮的作曲家，我們可以從他1777年造訪曼海姆之后的作品里，發(fā)現(xiàn)他對(duì)豎笛運(yùn)用的技巧日漸卓越，到了晚年的豎笛協(xié)奏曲，達(dá)到了一個(gè)后人難以企及的精美境界。
雙簧管在管樂器中是最復(fù)雜的一種樂器。鍵子小而密集，鍵子多且相互關(guān)聯(lián)。因此，在裝卸樂器時(shí)一定要注意、小心。雙簧管由三節(jié)組成，上節(jié)，下節(jié)和喇叭口。在使用之前應(yīng)先把樂器的接頭軟木上涂些凡士林潤滑油，減少因軟木的摩擦力過大造成裝卸時(shí)鍵子變形。裝卸樂器時(shí)，一般情況應(yīng)左手把握上節(jié)，右手把握下節(jié)。左手還要在把握上節(jié)的同時(shí)把連接下節(jié)的兩個(gè)鍵桿壓起來，然后慢慢地一邊往里插，一邊旋轉(zhuǎn)，插到底后，使上下的兩個(gè)連接桿對(duì)好即可。兩手在握樂器時(shí)用力要均勻，把力量分布在整個(gè)手指上，不要用力過猛，以免造成樂器損傷。
雙簧管的管體一般都采用紅木和烏木制作。其主要優(yōu)點(diǎn)是音色強(qiáng)于其它膠管，缺點(diǎn)是比較嬌氣，容易開裂。因此，新樂器買回后，首先要進(jìn)行保養(yǎng)，即把樂器內(nèi)外管體涂一次油，白油和縫紉機(jī)油都可以，方法是先找一塊布，把油涂在布上進(jìn)行擦拭，也可把油涂在小毛刷上進(jìn)行擦拭，注意盡量不要讓油涂到墊子上。三至七天涂一次，連續(xù)涂五次左右。另外新樂器首次吹得時(shí)間不要過長，原因是新樂器的木材活性比較強(qiáng)烈，也就是變化比較大，木頭各部分之間的拉力還處于不均衡和不穩(wěn)定狀態(tài)，這時(shí)如果受到外因過分的影響，例如吹得時(shí)間過長，或者風(fēng)吹日曬等，樂器就可能出現(xiàn)開裂現(xiàn)象。所以新樂器要逐漸延長吹奏時(shí)間，從五分鐘到十分鐘循序漸進(jìn)，讓木頭有個(gè)適應(yīng)過程，這樣就可以防止或減少裂縫現(xiàn)象。樂器用完后，要清除管體內(nèi)的水分，可用樂器隨身帶的毛刷通條，擦去管內(nèi)的水分。潮濕的墊子可用吸水紙夾在音孔與鍵子之間進(jìn)行清除，再用干凈布擦去音孔與鍵子上的污垢。要時(shí)常查看螺絲有無松動(dòng)，如發(fā)現(xiàn)松動(dòng)，及時(shí)擰緊，防止丟失。
每個(gè)月要給鍵子全面上一次油，即在每個(gè)鍵子的活動(dòng)部位滴上一滴白油或縫紉機(jī)油，千萬不要滴小號(hào)活塞油，然后活動(dòng)幾次鍵子，使油充分接觸。再把鍵子表面用軟布擦干凈即可。鍵桿之間和不容易擦到的地方，可用小毛刷或舊毛筆進(jìn)行清理，在清理時(shí)不要碰掉軟木墊及小粘墊。樂器如出現(xiàn)問題，自己不要亂動(dòng)，可送專業(yè)人員修理。
莫扎特，C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲
顏尼歐莫利克奈(Ennio Morricone)，Gabriel's Oboe --來自電影The Mission
布瑞頓(Benjamin Britten)，6 Metamorphoses after Ovid
普羅科菲耶夫(Sergei Prokofiev)，彼得與狼(Peter and the Wolf)--以雙簧管演繹鴨子
柴可夫斯基(Pyotr Ilyich Tchaikovsky)，天鵝湖 (The Swan Lake)
舒曼(Robert Schumann)，Drei Romanzen for Oboe and Piano(op. 94)
藤掛廣幸，日本の四季
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