來(lái)源：《人像攝影》2007 3 p52
攝影／邢亞輝 化妝、造型／柴影 文字／向誠(chéng) 模特／王芳、小虎 資料提供／北京名人培訓(xùn)機(jī)構(gòu)
在人像攝影構(gòu)圖中，光影是重要的構(gòu)圖因素之一，如何利用光影來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖，增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)效果，是這一章我們重點(diǎn)探討的問(wèn)題，在這里我們分兩部分來(lái)進(jìn)行講解，一是光影在構(gòu)圖中的作用，二是如何利用光影進(jìn)行構(gòu)圖。
一、光影在構(gòu)圖中的作用
光影在構(gòu)圖中的作用上可以分為：渲染氣氛、烘托主題、均衡畫(huà)面、表現(xiàn)畫(huà)面的空間感。
1 、渲染氣氛、烘托主題
光影是渲染氣氛、烘托主題的最有效的方法之一，它對(duì)表現(xiàn)畫(huà)面主體人物的情緒能起到關(guān)鍵的作用，也是表現(xiàn)畫(huà)面形式美的基本因素。
2 、均衡畫(huà)面
光影可以均衡畫(huà)面．使畫(huà)面產(chǎn)生即豐富又具有情趣的投影變化，增強(qiáng)畫(huà)面的形式美。
圖2 將人物放于畫(huà)面的最左側(cè)，畫(huà)面右邊產(chǎn)生的大面積空白則利用光影變化進(jìn)行調(diào)節(jié)．使整個(gè)畫(huà)面得到均衡，人物與背景的比例也得到協(xié)調(diào)。
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如圖3 ，拍攝時(shí)使用了格柵板，讓畫(huà)面產(chǎn)生漸變的投影，從而使畫(huà)面產(chǎn)生空間的推移，既加大了遠(yuǎn)近的空間感，又突出了人物。
在人像攝影創(chuàng)作中．人們往往忽視陰影的作用．甚至有意地避開(kāi)陰影。殊不知光影是攝影構(gòu)圖中一個(gè)生動(dòng)的要素．?dāng)z影師只要稍加思索，就能創(chuàng)造性地利用陰影來(lái)為我們的構(gòu)圖服務(wù)。這里我們就重點(diǎn)講一講如何利用光影進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)圖。
1 、三角形構(gòu)圖 圖5 也是利用陰影來(lái)完成三角形構(gòu)圖的．調(diào)整燈光將投影的位置投射于女士的后下方，使畫(huà)面下部的陰影加寬，加重，和新娘的形體融合，使之成為三角形構(gòu)圖的底邊，這樣畫(huà)面得到了穩(wěn)固、平衡（如圖5 一1 ）。 利用光影來(lái)完成三角形構(gòu)圖．要注意光線(xiàn)的投影方向和投影的深淺，以免投影形成不了三角形構(gòu)圖，破壞畫(huà)面，搶奪主體。 2 、前景式構(gòu)圖 圖7 利用光影形成了側(cè)邊式前景構(gòu)圖。為了突出新女良將前面的人物處理成剪影效果，位于畫(huà)面的一側(cè)作為前景：．這樣處理有利于空間的表現(xiàn)和突出重點(diǎn)．但要注意保留前面人物的形體特征。 4 、均衡式構(gòu)圖 5 、疏密對(duì)比構(gòu)圖 6 、利用光影的呼應(yīng)進(jìn)行構(gòu)圖 在人像攝影構(gòu)圖中．呼應(yīng)就是指畫(huà)面中各人物，物體之間直接或間接的相互聯(lián)系。它與各種構(gòu)圖要紊都有關(guān)系．可以利用光、影、色調(diào)、實(shí)體，虛體以及形態(tài)、大小各異的對(duì)象等等之間的相互關(guān)系．使畫(huà)面整體布局達(dá)到有序、均衡的效果。這里我們只來(lái)談光影的呼應(yīng)。圖13 使用了聚光燈照亮人物．使人物產(chǎn)生的投影和畫(huà)面右側(cè)墻壁的光影產(chǎn)生聯(lián)系和呼應(yīng)．既平衡了畫(huà)面．又使畫(huà)面有了含蓄的意境。再?gòu)?qiáng)調(diào)一點(diǎn)：我們?cè)诶霉庥暗暮魬?yīng)進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)．一定要注意畫(huà)面的統(tǒng)一、光影呼應(yīng)要在統(tǒng)一的前提下進(jìn)行，切莫搶奪主體．破壞畫(huà)面。
三角形構(gòu)圖是人像攝影構(gòu)圖中比較常用的和基礎(chǔ)的構(gòu)圖形式，它的特點(diǎn)是穩(wěn)重。我們同樣可以利用陰影來(lái)完成三角形構(gòu)圖。圖4 中，人物是偏于畫(huà)面的左半部，畫(huà)面的重心偏左．為了穩(wěn)固畫(huà)面，使用了側(cè)逆的光線(xiàn)在畫(huà)面右側(cè)產(chǎn)生投影．形成三角形的構(gòu)圖形式．使畫(huà)面獲得穩(wěn)重、大方的效果（見(jiàn)圖4-10）。
前景一般在主體前方，靠近鏡頭；反過(guò)來(lái)說(shuō)，只要處于這個(gè)位置上的景物都可以稱(chēng)為前景。由于前景明顯、突出，因此可以用前景來(lái)渲染氣氛，烘托主體。用光影來(lái)作前景的構(gòu)圖方法很多．如：框架式、邊角式、對(duì)角式等，我們這里僅談兩種具有代表性的前景構(gòu)圖：框架式與側(cè)邊式。如圖6 ，采用硬光，利用現(xiàn)場(chǎng)的建筑結(jié)構(gòu)制造出濃重的投影，形成黑色的虛擬的陰影框架，既使畫(huà)面形式更加有趣，又突出了主體人物。這里要注意投影不能過(guò)于明亮，否則會(huì)搶奪主體，失去了框架構(gòu)圖的意義。
3 、對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖
利用光影形成的對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖具有均衡畫(huà)面結(jié)構(gòu)、和諧畫(huà)面氛圍的特點(diǎn)：. 這種構(gòu)圖形式是以畫(huà)面中水平線(xiàn)或中軸線(xiàn)為軸．把主體安排在軸線(xiàn)或其它兩邊對(duì)稱(chēng)的位置上。它又分為完全對(duì)稱(chēng)與不完全對(duì)稱(chēng)。完全對(duì)稱(chēng)顯得呆板缺少變化· ，視覺(jué)沖擊力不夠，但具有裝飾性：不完全對(duì)稱(chēng)是在打破對(duì)稱(chēng)的基礎(chǔ)上具有了一定的變化。利用光影形成的對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖大多屬于不完全對(duì)稱(chēng)式。如圖8 ，利用硬光將人物的投影投射到墻壁上，形成以女士為中軸線(xiàn)的光影與人物的非完全對(duì)稱(chēng)圖形（見(jiàn)圖8 一1 ) .使畫(huà)面靈活有變化。
圖9 利用逆光照射人物，在地面產(chǎn)生的投影與人物形成對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖．使畫(huà)面均衡．具有裝飾性。
注意用光影來(lái)形成對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖．一定要注意光影的大小和形狀．并且要使光影和主體相呼應(yīng)。圖9 一1 與圖9 在同一地點(diǎn)的拍攝，由于拍攝的高低角度不同，所以沒(méi)有對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖的特點(diǎn)。
利用光影來(lái)均衡畫(huà)面所產(chǎn)生的效果是人的一種視覺(jué)感受?？吹狡胶?、穩(wěn)定的景物，人的視覺(jué)感受比較舒適、安定反之．就感覺(jué)別扭、不舒服。但布局的均衡并非要平均使用畫(huà)面．把主體置于畫(huà)面的中央并對(duì)稱(chēng)地排列。這樣安排雖然達(dá)到了平衡，但畫(huà)面將失去生動(dòng)活潑的氣息，顯得單調(diào)、呆板：利用光影均衡畫(huà)面構(gòu)圖有無(wú)窮的變化形式。如圖10 ，將人物放于左下方，會(huì)給人感覺(jué)畫(huà)面中心偏移，但右側(cè)的投影又使畫(huà)面在視覺(jué)上達(dá)到了平衡。利用投影平衡畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)，要保證陰影不能搶奪主體。
圖11 中的投影雖然保證了畫(huà)面的均衡，但是投影就過(guò)于濃重、過(guò)于搶眼．削弱了主體的表現(xiàn)，這是不可取的。
對(duì)比是人像構(gòu)圖中重要的形式，利用光影產(chǎn)生疏密的對(duì)比，是對(duì)比構(gòu)圖中的一種。圖12 使用樹(shù)枝作道具，用硬光制造了樹(shù)枝的投影．使畫(huà)面產(chǎn)生了疏密變化，突出了主體。我們?cè)谶\(yùn)用光影進(jìn)行疏密對(duì)比時(shí)應(yīng)注意兩點(diǎn)：一要注意疏密二者之間的關(guān)系，要有主有次；二要將疏密二者之間的元素同時(shí)安排進(jìn)來(lái)，不能丟掉其中的一個(gè)．不然就沒(méi)有疏密的對(duì)比變化。
利用光影進(jìn)行人像構(gòu)圖的方式很多，這里只是給大家探討了幾種具有代表性的構(gòu)圖形式．還希望大家能多嘗試、靈活運(yùn)用，拍攝出更好的人像攝影作品。
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