立項課題
中國古琴音樂文化
本課題研究的意義（學術價值和/或?qū)嵺`意義）
古琴，是中國歷史悠久、最具民族精神和審美情趣的傳統(tǒng)樂器。幾千年來，古琴一直是中國文人修身養(yǎng)性的工具和完美人格的象征，并以其文獻浩瀚、內(nèi)涵豐富和影響深遠而為世人所珍視，其遺存之豐碩堪稱中國樂器之最！ 2003年11月，中國古琴藝術與世界上其它國家的27個項目被聯(lián)合國教科文組織列入第二批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，古琴藝術作為中國傳統(tǒng)文化的精粹更為世人所矚目。
由于中國古琴歷史悠久，譜系深廣，文獻豐富，幾千年延綿不絕，它包含琴論、琴器、琴譜、琴曲、琴史、琴社、琴派等門類，故而其音樂文化所涉及的范圍很廣，基于此，本課題將選取中國古琴音樂美學、琴譜與打譜、琴派與社團、20世紀中國琴學研究等專題，進行深入研究。本課題研究的學術價值與現(xiàn)實意義在于：
1．中國古琴在其近三千年的歷史發(fā)展中，留下了極為豐富的曲譜遺存，是保存中國最古老音樂資料的寶庫，也是人類音樂文化的一筆豐厚遺產(chǎn)。因此，對中國古琴音樂文化的相關學科做專題性的深入研究，將修正或補充音樂史學、音樂美學、中國傳統(tǒng)音樂等研究領域中的許多論題，對于研究中國古代音樂史和中國傳統(tǒng)文化具有相當?shù)膶W術價值。并將在一定程度上彌補了此研究領域的空白，對于琴學學科的建設，也具有重要意義。
2．當前，搶救和保護“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的工作已成為國際社會普遍關注的問題。因此，本課題的研究，對于當下古琴藝術遺產(chǎn)的研究與傳承，也具有十分重要的現(xiàn)實意義。
3．各子課題研究意義和價值
（1）中國古琴音樂美學研究：古琴音樂美學是中國古琴音樂文化中的重要組成部分，眾多專家學者均已充分認識到古琴美學思想研究的必要性和迫切性。本課題的研究，將對中國古琴音樂美學的歷史發(fā)展、古琴音樂美學的審美特征、古琴藝術與中國文人的關系等方面，均將提出有價值的學術見解。
（2）古琴音樂打譜研究：古琴音樂的打譜，它不僅是古琴音樂遺產(chǎn)搶救與保護中的一項重要內(nèi)容，對于研究中國古代音樂和中國傳統(tǒng)文化，也具有十分重要的學術意義。琴曲的打譜將向人們展示出琳瑯滿目、豐富多彩的古代琴樂作品，為繼承與發(fā)展中國傳統(tǒng)音樂提供生動的實例。同時，本課題琴樂打譜的理論與方法進行梳理與探索，也將為今后組織琴家和學者，進行有體系、有規(guī)劃的打譜，作一學理層面的鋪墊。
（3）古琴音樂流派與社團的研究： 古琴音樂在漫長的歷史發(fā)展中，形成了豐富多彩的流派，本課題對于各流派的藝術風格、琴家琴人、琴譜、琴曲、藝術風格與師承體系的研究，對于古琴音樂各流派的傳承與保護，有很重要的現(xiàn)實意義，對于琴曲、琴人、琴譜的研究，也具有一定的學術價值。
（4）20世紀中國琴學研究：在剛剛過去的20世紀，在琴學研究方面有很多研究，對已往研究成果的整理研究，將為重建現(xiàn)代琴學學奠定理論基礎。
本課題國內(nèi)外研究現(xiàn)狀（包括已有的主要著作、論文、研究報告及對各種代表性觀點的評述）
作為最具中國傳統(tǒng)樂學特色的琴學，在近幾十年間的理論研究方面，有關琴史、琴制、琴論、琴歌、琴譜的文獻梳理和學術考證，均有許多實績和重要成果，有些成果甚至是具有開拓性、突破性和奠基意義?，F(xiàn)將相關研究成果概述如下：
1．在琴學資料整理方面：自20世紀50年代以來，在查阜西的主持之下，北京古琴研究會的琴家會同中央音樂學院民族音樂研究所的研究人員，編纂整理了大量的琴學文獻。比較重要的工具書有：《琴曲集成》（1963年）、《存見古琴曲譜輯覽》（音樂出版社，1958）、《古琴指法譜字輯覽》（油印稿）、《歷代琴人傳》（油印稿）、《傳統(tǒng)的造琴法》（1957）、《傳統(tǒng)造弦法》（1957）、《琴論綴新》（1963）、《幽蘭指法集解》、《烏絲欄指法釋》等，這些都是琴學研究的珍貴史料。1980年代以來，繼查阜西先生等前賢之后，又出現(xiàn)了一批新的成果。計有：《琴曲集成》（二十四卷本，查阜西等編，吳釗訂，1981出版第一冊，1993出版第十七冊）、《琴歌》（王迪、1983）、《查阜西琴學文萃》（1995，伊鴻書、查克承等編）等，這些成果是琴學深入研究的重要的基礎性資料。
2．在打譜方面，從1953年起，管平湖、查阜西、吳景略、顧梅羹、張子謙、姚丙炎、徐立蓀、吳振平等前輩琴家相繼打譜整理了《廣陵散》、《碣石調(diào)•幽蘭》、《離騷》、《古怨》、《酒狂》、《長清》、《大胡笳》等琴曲，并撰寫了相關的研究文章。前輩琴家發(fā)掘的一些曲目和當時流傳的一些琴曲，通過錄音，被記寫成五線譜和古琴譜對照的形式。配合相關的打譜工作還出版了《廣陵散》（音樂出版社，1957年）、《幽蘭研究實錄》（油印本，1957年）、《古指法考》（管平湖著，油印本），《古琴曲匯編》、《古琴曲集》等等。1970年代以來，當代琴家中也有不少專事于古琴音樂的打譜。如當代吳文光完成了對《神奇秘譜》上、中、下卷的打譜發(fā)掘工作，尤具理論與實證意義。在打譜的同時，吳文光還撰寫了《〈碣石調(diào)•幽蘭〉研究》、《琴調(diào)系統(tǒng)及其音樂實證》、《打譜探賾》等有相當深度和學術價值的研究論文。近年來又編撰完成了《虞山吳氏琴譜》一書（2001年，東方出版社），此書是吳景略、吳文光父子兩代人的古琴打譜曲集。王迪在幾十年間還發(fā)掘、整理了古代琴歌三百余首。其中有52首收錄在她所編的《琴歌》一書中（1980年，文化藝術出版社）。龔一近二十年來打譜發(fā)掘了《大胡笳》、《神人暢》、《山居吟》等多首古代琴曲。南京琴家成公亮打譜了《文王操》、《孤竹君》、《鳳翔千仞》等。丁承運也打譜了《西麓堂琴統(tǒng)》中的《神人暢》、《六合游》等早期琴曲。中國藝術研究院音樂研究所則于1963、1983、1985、2001先后組織四次全國性的“古琴打譜會”。先后就《碣石調(diào)•幽蘭》、《雉朝飛》、《瀟湘水云》、《關雎》、《離騷》等琴曲進行集中打譜和研究。
3．在琴學研究方面：近幾十年間琴界同仁又在琴學方面開展了一系列活動，并產(chǎn)生了一批新成果。如《琴史初編》（許健，1982）、《中國音樂史參考圖片•十•古琴》（1987，袁荃猷）；《琴韻》（1993， 唐中六）；、《中國古琴珍萃》（1998.10，中國藝術研究院音樂研究所，北京古琴研究會編，吳釗主編，劉東升、龔一副主編）；《古琴演奏法》（1999，龔一）。
最近幾年，隨著古琴申遺的成功，又出現(xiàn)了一批新的研究成果：《古琴》（人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書）（章華英，2005）、《中國古琴藝術》（2004，易存國）、《絕世清音》（2005，吳釗）、《古琴美學研究》（2006，苗建華）、《故宮古琴》（2007，鄭珉中），等等。
現(xiàn)有的研究成果與琴學學科資料整理，是本課題的深入研究的基礎。然而，在相關專題研究領域，目前的研究對于琴學的縱深研究顯然不足。
本課題的總體框架、研究目標和基本內(nèi)容
中國古琴歷史悠久，文獻豐富，其音樂文化所涉及的范圍很廣，基于此，本課題將選取中國古琴音樂美學、古琴音樂打譜、古琴流派與社團、20世紀中國琴學等專題，進行深入研究。其研究目標及基本內(nèi)容如下：一、中國古琴音樂美學研究（20萬字）（伊鴻書、苗建華負責）
本部分將以文獻和史實為依據(jù)，在縱覽傳統(tǒng)古琴美學文獻的基礎上，梳理并研究中國古琴音樂美學自先秦至明清的歷史發(fā)展，總結中國古琴音樂美學的審美特征，揭示促進其發(fā)展的深層原因，闡釋古琴音樂美學與儒、道、釋思想的關系，古琴藝術與中國文人的關系。
二、古琴音樂打譜研究（25萬字）（章華英負責）
本部分通過對琴樂打譜的概念、意義、歷史、方法的探討與琴樂打譜個案與實證的分析，系統(tǒng)、深入地對琴樂打譜的理論與方法進行梳理與探索，總結前輩琴家的打譜經(jīng)驗和得失，并提出琴樂打譜所應采用的科學方法和學術規(guī)范，從而為今后組織琴家和學者，進行有體系、有規(guī)劃的打譜，作一學理層面的鋪墊。
三、古琴流派與社團研究（20萬字）（王建欣、章華英負責）
本部分將對浙派、廣陵派、虞山派、蜀派、浦城派、嶺南派、九嶷派、諸城派、梅庵派等古琴流派的起源與流變、傳譜、傳人、琴曲、師承體系、藝術風格等進行較為深入的探討研究。對古琴社團的歷史源流、結構模式、地域分布及社會功能進行分析，同時將琴社置于20世紀歷史轉變的進程中進行考察，藉此分析琴社在目前產(chǎn)生變遷的社會人文環(huán)境因素。
四、20世紀中國琴學專題研究（20萬字）（袁靜芳、伊鴻書負責）
琴學是一個歷史悠久而又綿延未絕、內(nèi)容豐富而又地位特殊的門類。本部分將對20世紀以來琴界同仁在琴學理論方面所做的一系列工作及相關的學術成果及存在的問題，進行梳理與研究，從而為重建現(xiàn)代琴學學奠定理論基礎。
子課題結構和主要內(nèi)容
本課題將包括五個子課題，其主要內(nèi)容分別為：
子課題之一：中國古琴音樂美學研究
本課題將以文獻和史實為依據(jù)，在縱覽傳統(tǒng)古琴美學文獻的基礎上，梳理并研究中國古琴音樂美學自先秦至明清的歷史發(fā)展，總結中國古琴音樂美學的審美特征，揭示促進其發(fā)展的深層原因，闡釋古琴音樂美學與儒、道、釋思想的關系，古琴與中國文人的關系。
本子課題由以下幾部分組成：
1． 中國古琴音樂美學文獻詮釋
2． 古琴音樂與中國傳統(tǒng)文化
3． 古琴音樂的審美特征及表演美學
4． 古琴音樂美學思想與古琴音樂實踐的關系
5． 琴與士——古琴音樂與中國文人的關系
6． 古琴美學與古琴音樂的前途
子課題之二：古琴音樂打譜研究
本子課題由琴樂打譜理論梳理、琴樂打譜方法探析、前輩琴家打譜個案研究、古琴打譜實證分析四大部分組成。如下：
1．琴樂打譜理論梳理。本部分主要在于考察琴樂打譜概念及其由來，現(xiàn)代意義上的打譜與古代按譜循聲的相同和相異之處。闡述傳統(tǒng)古琴記譜法從“文字譜”之前的古琴記譜符號——文字譜——減字譜的歷史變遷。近代以后古琴記譜方式變遷與打譜活動之展開的關系。并就琴樂打譜的學術意義及近代以來琴樂打譜的實踐與演變進行探討。
2．琴樂打譜的方法探析。本部分通過對打譜過程中琴譜版本的選擇與研究、琴曲內(nèi)容與相關人文背景之分析、譜字之?？?、古琴指法譜字之解讀與詮釋、節(jié)奏的處理與安排、琴曲結構布局與旋律發(fā)展手法之分析、定譜及打譜后記之撰寫七個部分的探討，以期對琴樂打譜的方法及相關問題進行分析、探索、歸納與總結。其中涉及文獻學、版本學、古譜學、古琴指法分類及唐宋明清古琴指法流變之考辨、古代琴曲的結構模式及創(chuàng)作規(guī)律等問題的研究。
3．前輩琴家打譜個案研究。本部分擇取在琴樂打譜方面卓有成就的管平湖、姚丙炎兩位前輩琴家，通過對其打譜方法以及他們打譜的《廣陵散》《酒狂》等琴曲的分析研究，以探討其打譜活動的方法和個性風格，總結前輩琴家的打譜經(jīng)驗。
4．琴曲打譜的實證分析。琴樂打譜作為一項技術性很強的工作，對琴樂打譜的研究必然會涉及很多具體琴曲的實例分析。本部分擇取《碣石調(diào)•幽蘭》一曲，對其版本、近代以來有關《碣石調(diào)•幽蘭》一曲的打譜及相關研究的歷時性考察，以及管平湖、姚丙炎、吳振平、徐立蓀四位琴家打譜的《碣石調(diào)•幽蘭》在定弦、指法解譯及節(jié)奏處理、音樂風格、譜字處理等方面的橫向比較，以闡述古琴音樂打譜中的個性與風格特征。
最后就建立琴樂打譜所應遵循的學術規(guī)范以及琴樂打譜之本質(zhì)問題，提出幾點思考與看法。
子課題之三：古琴流派與社團研究
本子課題由古琴流派研究及古琴社團的歷史與現(xiàn)狀兩大部分組成。
（一）古琴流派研究
本部分將對古琴流派的源起、傳譜、師承體系、藝術風格、各歷史時期的傳人等進行梳理與考證。擬擇取以下流派分別探討：
1．浙派
2．虞山派
3．廣陵派
4．諸城派
5．浦城派
6．九嶷派
7．蜀派
8．嶺南派
9．梅庵派
（二）古琴社團的歷史與現(xiàn)狀
1．古琴社團源流述考
2．傳統(tǒng)古琴社團之結構模式、地域分布
3．古琴社團現(xiàn)狀調(diào)查
4． 當今琴社之社會功能與文化變遷
子課題之四：20世紀中國琴學研究
1． 中國琴學探源溯流
2． 1900-1949年的琴學研究
3． 1950-2000年的琴學研究
4． 有關重建現(xiàn)代琴學的幾個問題
5． 附錄：20世紀琴學資料索引
本課題的研究方法、技術路線和調(diào)研計劃
一、研究方法
本課題根據(jù)中國古琴音樂本身所具有的特殊性，研究方法上努力創(chuàng)新，主要采用的研究方法如下：
1．文獻、資料整理
本課題中對于中國古琴美學、古琴流派、古琴打譜等專題的研究，將涉及大量的古代琴學文獻及古代古籍文獻中的琴學史料，對此，本課題擬采用文獻學的方法，做一系統(tǒng)梳理。
2． 民族音樂學實地調(diào)查的理論及方法
本課題中對于古琴社團及流派、古琴音樂打譜、琴學研究現(xiàn)狀等專題的研究，需采用民族音樂學實地調(diào)查的理論及方法進行數(shù)據(jù)采集及相關調(diào)查，在此基礎上，展開對琴社、流派、打譜的歷史與現(xiàn)狀進行深入分析與研究。
3．跨學科綜合研究方法
古琴音樂作為一種文人音樂，與中國古代不同歷史時期的社會文化背景、文人風尚、哲學、文學等，均有著密不可分的聯(lián)系。在本課題的研究中，必然會涉及音樂史學、文獻學、哲學、文學、歷史學、社會學及樂曲考證、音樂形態(tài)分析等諸方面的問題。因此，在本課題的研究中，將采用跨學科的綜合研究方法，重視各學科之間的交叉與綜合。，
4．實證分析與研究
本課題對古琴打譜、古琴流派的專題研究中，將涉及傳世琴譜中古代琴家創(chuàng)作的琴曲、當代琴家打譜琴曲、各流派的代表樂曲等，的樂曲，本課題擬通過對這些樂曲的技術分析，及其相關版本、指法、定弦等形態(tài)方面的研究和相關琴譜的縱橫比對，以闡述琴樂的風格特點及淵源流變，古琴音樂在記譜法、琴曲結構等方面的發(fā)展情況。
二、調(diào)研計劃
本課題擬在未來二年之內(nèi)，根據(jù)課題需要，進行調(diào)研及數(shù)據(jù)采集，大體內(nèi)容如下：
1．琴學研究的歷史與現(xiàn)狀調(diào)查
2．存見古琴音樂琴譜及琴論文獻的收集與訪查
3．古琴打譜活動調(diào)研與訪談
4．古琴流派歷史、傳承人、相關傳譜及其現(xiàn)狀調(diào)查
5．古琴社團分布及其現(xiàn)狀調(diào)查
本課題擬突破的重點和難點問題及主要創(chuàng)新之處
（一）本課題擬突破的重點：
本課題將在前人研究成果的基礎上，根據(jù)現(xiàn)有條件，對中國古琴音樂文化中擇取幾個較為重要的問題做較為深入的專題性研究，通過本課題的研究，有關古琴音樂美學思想、古琴音樂打譜、古琴流派與社團、現(xiàn)當代琴學研究等研究領域預期將取得開拓性的成果。
（二）本課題的難點
1．資料難點：中國古琴音樂文化源遠流長，其文獻資料汗牛充棟，龐雜而豐富，相關子課題研究中對傳統(tǒng)琴學文獻的整理與研究，是本課題研究中的一個難點。
2．普查難點：當代琴人居住分散、遍布國內(nèi)外，因此，對于各流派、社團的訪查，均會有一定的難度。
研究資料準備情況及儀器實驗設備等科研條件
（一）本課題組成員構成與優(yōu)勢
本課題依托教育部人文社會科學重點研究基地中央音樂學院音樂學研究所，由中央音樂學院教授、博士生導師袁靜芳擔任課題組組長；中央音樂學院音樂學系教授伊鴻書、苗建華、音樂學研究所博士后章華英提任各子課題負責人；中央音樂學院博士楊秋悅、音樂學系博士研究生吳葉為課題組成員。其優(yōu)勢如下：
1．項目負責人袁靜芳教授多年來從事中國傳統(tǒng)音樂的研究與教學工作，并有多項重大科研成果問世。主持了中央音樂學院重點研究基地重大開放項目“中國古琴音樂文化數(shù)據(jù)庫”的科研工作。
2．子課題負責人伊鴻書教授為我國第一位古琴專業(yè)畢業(yè)生。他曾師從著名古琴家管平湖、吳景略學習古琴， 其后又在中國藝術研究院音樂研究所從事琴學資料整理及研究工作，參與編纂了《琴曲集成》《歷代琴人傳》《查阜西琴學文萃》等古琴音樂的重要文獻。因此，對于完成子課題《中國古琴音樂美學研究》《20世紀中國琴學研究》已具有豐厚的學術積累。
3．子課題負責人苗建華副教授曾師從古琴家王迪學習古琴，其博士學位論文為《古琴美學思想研究》，為完成本子課題《中國古琴音樂美學研究》積累了一定的研究基礎。
4．子課題負責人章華英曾先后師從龔一、鄭珉中等琴家學習古琴，其碩士、博士學位研究方向均為古琴音樂和古代音樂史專業(yè)，參與了古琴藝術申請聯(lián)合國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的具體工作，其專著《古琴》（人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書）及碩士位論文《虞山琴派研究》博士論文《古琴音樂打譜之理論與實證研究》、博士后課題《宋代古琴音樂研究及文獻史料編纂》，為完成本課題提供了良好的學術基礎。
6．課題組成員楊秋悅、吳葉多年來從事古琴音樂的研究與演奏，并參與了中國古琴音樂文化數(shù)據(jù)庫的科研工作，能較好地協(xié)助本課題的相關研究工作。
（二）資料準備及前期研究成果情況
1．2006年，中央音樂學院啟動了“中國古琴音樂文化數(shù)據(jù)庫”的科研工作，它包含琴論、琴譜、琴曲、琴器、琴派、琴社、琴人等內(nèi)容，是繼查阜西之后，又一次對古琴文獻資料的重大收集與整理。此項目將于2008年基本完成，從而為本課題的研究提供了十分豐富的資料庫。參加“中國古琴音樂文化研究”課題組的成員均為原“數(shù)據(jù)庫”的主要科研人員。
2．子課題：中國古琴音樂美學研究，已有苗建華的博士論文《古琴美學研究》，《數(shù)據(jù)庫•琴論》部分為本課題的研究提供了充分的資料保證，可在此基礎上展開更為深入的專題性研究
3．子課題：古琴音樂打譜研究，已有章華英的博士論文《古琴音樂打譜與實證研究》，“數(shù)據(jù)庫•琴譜”為本課題的更深入細致的專題研究提供了豐富的資料來源。
4．子課題：古琴流派與社團研究，已有數(shù)據(jù)庫琴社、琴派部分的初步訪查與調(diào)研，章華英專著《古琴•流派》一章對古琴流派作有較詳盡的分析，并撰有論文《浙派古琴源流述考》《虞山琴派研究》《古琴社團的歷史與現(xiàn)狀》等。
5．子課題：20世紀中國琴學研究，子課題負責人曾參與多項琴學研究工作，對研究情況已有一定的學術積累。
本課題計劃完成時間及研究進度
本課題計劃在三年之內(nèi)完成，具體進度和時間安排如下：
1．2007年12月—2008年6月：完成各子課題的前期資料收集，確定研究思路和研究框架。
2．2008年7月—2008年12月：進行古琴現(xiàn)狀考察及民間資料收集。
3．2009年1月—2009年12月：研究及專著寫作。預期先期完成子課題《中國古琴音樂美學研究》《古琴音樂打譜研究》。。
4．2010年1月—2010年12月：研究及專著寫作。完成子課題《古琴流派與社團研究》《20世紀中國琴學研究》。
中期研究成果的形式、完成時間及使用去向
子課題《中國古琴音樂美學研究》《古琴音樂打譜研究》，完成時間為2009年底，先期部分成果將以論文形式發(fā)表。
最終研究成果的形式及使用去向
本課題的最終成果為“中國古琴音樂文化研究叢書”。“中國古琴音樂文化研究叢書”包括專著四部：《中國古琴音樂美學研究》《古琴音樂打譜研究》《古琴流派與社團研究》《20世紀中國琴學研究》，每部約20-30萬字，總計約80-100萬字，完成時間為2010年底，最終以專著形式出版。
