郎靜山原名國棟，祖籍浙江蘭溪。我做集錦照片，是希望以最寫實、最傳真的攝影工具，融合我國固有畫理，以一種善意的理念，實用的價值，創(chuàng)造出具有美的作品?！伸o山
《曉汲清江》地點不詳，1942 年?！稌约城褰繁憩F(xiàn)了莊子所言的“實景輕則虛景現(xiàn)”的意境?！稌燥L殘月》、《云深不知處》、《曉汲清江》等作品的本源即發(fā)自莊子所追求的虛靜之心。
《云深不知處》1963 年。煙云裊裊往往是一種情境的表達，是中國人對景對境含蓄的感情。心情可用面部表情或肢體動作表達，陰暗的街燈照在廣場上或可有孤寂的氛圍。郎靜山從中國山水中獲得靈感，在拍攝中巧妙地運用了霧氣和云彩制造意境。
《仙山樓閣》安徽黃山，1956 年。云彩與山頭光線的豐富變化得益于作者暗房手勢的巧妙運用。復雜、多樣的遮光手勢與細膩的變化，不光有效地營造了立體感，更加深了生動的氣韻。它體現(xiàn)了緊湊的音樂感和藝術家的深厚功底，再現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的美。
《迷蒙中的山谷》20 世紀50 年代。這幅作品和后面的《板橋黃昏》是20 世紀50 年代完成的實驗性作品?！栋鍢螯S昏》是在黃昏時分所攝，而本圖則是通過暗房加工所作，意在通過一天中不同時段的拍攝，去捕捉不同的氛圍，或者說是不同的氣場。
《板橋黃昏》臺灣臺北，20 世紀50 年代。
《雪映嶺浮空》20 世紀60 年代。
《獨釣寒江雪》20 世紀60 年代。這幅作品表現(xiàn)的是煙雨朦朧的意境。其所用的底片雖然與《風雨中的寧靜》相同，不過兩者卻呈現(xiàn)了不同的心情。這是“應物象形”的最佳范例，這兩張作品所要表現(xiàn)的不是表面上的山、水、船、漁夫，而是心中呈現(xiàn)的暴風雨與混沌煙雨。
《對比》1975 年。
《襯花彩云》20 世紀70 年代。
圖文摘自《中國攝影大師》，中國攝影出版社2017年6月出版
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